香港菌絲文化藝術(shù)基金會(huì)會(huì)長(zhǎng) 林少杰
2015年11月22日，青年藝術(shù)家李寧的“林中路”個(gè)展在蓉成功舉辦，受到了廣泛好評(píng)。而為這次展覽精心籌劃組織實(shí)施的，便是來(lái)自香港菌絲文化藝術(shù)基金會(huì)會(huì)長(zhǎng)林少杰先生。林少杰先生從國(guó)家羽壇翹楚到傳統(tǒng)藝術(shù)品收藏家，再到如今關(guān)注介入當(dāng)代藝術(shù)，他的這種另類選擇讓人充滿好奇和疑問(wèn)，帶著這份的疑惑，99藝術(shù)網(wǎng)記者來(lái)到了林少杰先生位于成都的檀香樓會(huì)所。
懸掛的字畫
李寧作品
儒雅的擺件
林少杰（以下簡(jiǎn)稱林）：對(duì)于文化藝術(shù)領(lǐng)域，我還是初學(xué)者。從家庭方面講，受益于父母對(duì)于傳統(tǒng)文化的傳承和熏染；從地域方面講，我的家鄉(xiāng)是福建閩南，這里的佛家文化，道家文化相對(duì)濃厚；從我自身來(lái)說(shuō)，從傳統(tǒng)的文化藝術(shù)中受益良多，這也是我安身立命的根基，同時(shí)，作為運(yùn)動(dòng)員，我有許多機(jī)會(huì)和時(shí)間在世界各地游走，耳濡目染各國(guó)的文化藝術(shù)，因此對(duì)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、古典家具、雕塑造像、古玩器物、書法繪畫、篆刻銘文都比較有興趣，尤其對(duì)李可染、陸儼少、林風(fēng)眠等這樣的大師的作品特別傾心，也就有意無(wú)意地在我身上植入了關(guān)愛(ài)文化藝術(shù)的基因，這也許就是我現(xiàn)在關(guān)注和介入文化藝術(shù)的因緣吧。
我認(rèn)為，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，其背后蘊(yùn)含著文化的發(fā)展，其地位和作用在當(dāng)今更加凸顯，已成為綜合競(jìng)爭(zhēng)力的重要指標(biāo)，成為經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的重要支撐。“第十三個(gè)五年規(guī)劃的建議”指出：在今后要堅(jiān)定文化自信，增強(qiáng)文化自覺(jué)，加快文化改革發(fā)展，要扶持優(yōu)秀文化產(chǎn)品創(chuàng)作生產(chǎn)，加強(qiáng)文化人才培養(yǎng)，繁榮發(fā)展文學(xué)藝術(shù)，要健全文化產(chǎn)業(yè)體系、文化市場(chǎng)體系，推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)優(yōu)化升級(jí)，發(fā)展骨干文化企業(yè)和創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)，培育新型文化業(yè)態(tài)，擴(kuò)大和引導(dǎo)文化消費(fèi)。在這樣的背景下，我們?cè)囁幕囆g(shù)。
我常常想，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人民物質(zhì)生活水平的提高，文化藝術(shù)不應(yīng)該成為遠(yuǎn)離普通民眾的“奢侈品”，因此我們的菌絲藝術(shù)基金不只關(guān)注藝術(shù)，更關(guān)注藝術(shù)生活！我們的初衷是要讓高端藝術(shù)作品走入尋常人家，妝點(diǎn)大眾多姿多彩的生活情趣，豐富百姓的精神生活內(nèi)容，讓我們的生活更美好！同時(shí)，讓藝術(shù)家更接地氣，讓藝術(shù)家們都有飯吃。
99： 在香港、成都和北京，您都有專門的文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)，您對(duì)文化藝術(shù)的投入是否有自己的宏大構(gòu)想。
林：不敢說(shuō)有什么宏大構(gòu)想，只是自己認(rèn)為，要把一件事情做好，不是隨隨便便就能做成的，必須是全力以赴的，要有一條適合自己的道路。香港作為國(guó)際大都市，不僅是經(jīng)濟(jì)的，也是文化的，其文化藝術(shù)是具有國(guó)際影響力的。成都市不僅是西南重鎮(zhèn)，也是文化底蘊(yùn)極其深厚的文化藝術(shù)中心，這里是巴蜀古都，從古自今，文化燦爛，名人薈萃，人才輩出，既是文化之城，也是藝術(shù)之都。在成都，有很多像藍(lán)頂、西村這樣有著成熟的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈的文化創(chuàng)意園區(qū)，從宣傳到推廣，再到一些藝術(shù)品品鑒會(huì)，都很全面，參與度也很高。四川前有張大千、陳子莊，當(dāng)下有周春芽、何多苓，都是界內(nèi)的領(lǐng)軍人物，是成都的一張張時(shí)代名片，我很欣賞這里的藝術(shù)氣氛。北京的文化藝術(shù)，在我們心目中的地位更是不言而喻了。菌絲文化藝術(shù)基金是想致力于經(jīng)營(yíng)全產(chǎn)業(yè)鏈文化藝術(shù)經(jīng)營(yíng)，其業(yè)務(wù)范圍涵蓋藝術(shù)品投資、藝術(shù)品交易、藝術(shù)品定制、藝術(shù)品信托、藝術(shù)品基金、藝術(shù)品金融、建設(shè)文化藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)。有鑒于此，我們只是嘗試性的做了一點(diǎn)布局。
99：從藝術(shù)家李寧這次“林中路”個(gè)展的效果來(lái)看，各界反應(yīng)很不錯(cuò)，得到了藝術(shù)界的肯定，您當(dāng)初為什么會(huì)選擇李寧呢？
林：也許這是我們的因緣福氣。藝術(shù)家李寧是我們菌絲藝術(shù)基金合作藝術(shù)家中的一位，他師承曹力老師，自中央美院研究生畢業(yè)后，他多年來(lái)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的執(zhí)著追求，甘于寂寞，意志堅(jiān)忍，不為一時(shí)的利益所驅(qū)動(dòng)，以極大的勇氣放棄了此前很優(yōu)秀的油畫創(chuàng)作，大膽嘗試當(dāng)代水墨藝術(shù)，不斷思考探究新的藝術(shù)形態(tài)，勇于推陳出新，在現(xiàn)在的藝術(shù)創(chuàng)作上，是具有一定的創(chuàng)新和個(gè)性的；在為人上，他品格出眾，知恩感恩報(bào)恩，周圍有許多藝術(shù)造詣很高的藝術(shù)家，批評(píng)家，策展人和收藏家對(duì)他不斷的幫助，是一位杰出的青年才?。∫虼?，我們選擇了與他的良好合作，以期菌絲藝術(shù)基金和李寧藝術(shù)家能夠共同發(fā)展，為我們的文化事業(yè)做出綿薄貢獻(xiàn)。
當(dāng)然，當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展日新月異，品類繁多，能夠在當(dāng)代藝術(shù)的領(lǐng)域有所建樹(shù)，實(shí)屬不易，今天李寧藝術(shù)家只是邁出了藝術(shù)生涯的第一個(gè)腳步，今后還有很長(zhǎng)的路要走，因此我們誠(chéng)懇地期望各種媒體能夠給予李寧藝術(shù)家更多的包容、扶持和獎(jiǎng)掖，讓李寧藝術(shù)家的藝術(shù)更快成長(zhǎng)，更快成熟！
99：李寧藝術(shù)家這次在成都當(dāng)代美術(shù)館的“林中路”個(gè)展，是在當(dāng)代藝術(shù)中一次別出心裁的探索，對(duì)于這次展覽，您有什么感受？
林：對(duì)于他的作品，著名藝術(shù)批評(píng)家皮道堅(jiān)老師說(shuō)，李寧的作品是當(dāng)代水墨的“另類”，是在傳統(tǒng)文化上的自信，又與傳統(tǒng)水墨拉開(kāi)了“距離”，是當(dāng)下對(duì)一種文化的自覺(jué)，“透露出東方哲學(xué)的微言大義”。
著名批評(píng)家魯明軍教授認(rèn)為，對(duì)李寧不要用水墨畫家來(lái)看待，而更應(yīng)當(dāng)以當(dāng)代藝術(shù)家的視角來(lái)看待。他的作品，是“以水墨的方式反水墨或去水墨化”，作品的“抽取和重構(gòu)是反敘事的”，他在以自己特有的敏感、孤獨(dú)、抑郁、朦朧、空靈的眼光來(lái)感知、觀察、反映、描繪這個(gè)世界。
有部分觀眾說(shuō)，李寧藝術(shù)家的作品有前衛(wèi)感，觀眾看到他的作品會(huì)覺(jué)得有陌生感，也有部分觀眾看出有股古韻。
我特別贊同有一位批評(píng)家的話：李寧的作品風(fēng)格不古不今、不中不西，也亦古亦今，亦中亦西。也就是說(shuō)，他的作品，他的語(yǔ)言、他的內(nèi)容涵概中西。李寧藝術(shù)家的作品有自己的思想,有自己的語(yǔ)言，有自己的靈魂，有一種朦朧美和神秘感。我想，一幅畫既能讓人有陌生感，又有我們傳統(tǒng)的韻味，這就說(shuō)明有創(chuàng)意的存在，就有想要去探索的愿望，這就說(shuō)明這幅作品有新意，一定是突破了一些墨循規(guī)蹈矩的東西，才有這樣的成功，而對(duì)于我來(lái)說(shuō)，也正是欣賞這樣有創(chuàng)新而不墨守成規(guī)的藝術(shù)家。
作品欣賞
林：之前在關(guān)注文化藝術(shù)的時(shí)候，認(rèn)識(shí)了很多傳統(tǒng)類藝術(shù)家，長(zhǎng)期下來(lái)，發(fā)現(xiàn)有很多的作品，強(qiáng)調(diào)的是一昧的傳承和模仿，雖然有的繪畫技巧和意境都到了很高的境界，但繪畫的內(nèi)容和意境一直很難有創(chuàng)意的突破。反而是后來(lái)接觸到的一些當(dāng)代藝術(shù)家，作品很新穎，思想來(lái)源多來(lái)自對(duì)當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)象的思考和反思，能夠與時(shí)代接軌，并且?guī)е约旱目捶ê妥穯?wèn)，很能表達(dá)當(dāng)今時(shí)代不斷變換的種種復(fù)雜觀念，我也是從傳統(tǒng)的思想觀念中逐漸過(guò)渡到了特別關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)，我想，當(dāng)代藝術(shù)應(yīng)當(dāng)是具有當(dāng)代意義的藝術(shù)品才可能會(huì)更好地與國(guó)際藝術(shù)融合，才能成為名副其實(shí)的文化自信，文化自強(qiáng)。
99：當(dāng)代藝術(shù)新穎的東西多出自相對(duì)年輕的藝術(shù)家們，但可能對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，他們的生活保障和藝術(shù)途徑可能會(huì)比較艱難，您是怎么看待這個(gè)問(wèn)題的？
林：這一點(diǎn)我是有感受的。要探索當(dāng)代藝術(shù)，確實(shí)是會(huì)遇到堅(jiān)持追求藝術(shù)夢(mèng)想與實(shí)際困難互相矛盾的時(shí)候，但是仍然有許多藝術(shù)家在困難中堅(jiān)守心中的藝術(shù)圣地，尤其是年輕的藝術(shù)家，他們的資源相對(duì)匱乏，又沒(méi)有很好的平臺(tái)，這就很難轉(zhuǎn)化為經(jīng)濟(jì)效益，難免出現(xiàn)“養(yǎng)在深閨人未識(shí)”了，因此要維持長(zhǎng)期的生活和創(chuàng)作，自然就比較艱辛了，加之欣賞這么一群有才情的年輕人，興許一個(gè)時(shí)代的大藝術(shù)家就在他們其中呢？我正是因此而萌發(fā)初心：能不能搭建一個(gè)線上文化藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)平臺(tái)，讓藝術(shù)家、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、藝術(shù)媒體、藝術(shù)品消費(fèi)者、藝術(shù)品藏家、藝術(shù)品耗材商家，乃至藝術(shù)衍生品都能在一個(gè)系統(tǒng)平臺(tái)上實(shí)現(xiàn)價(jià)值交換，為文化藝術(shù)大眾提供互聯(lián)網(wǎng)服務(wù)，找到他們對(duì)應(yīng)所需的入口和出口。為實(shí)現(xiàn)我當(dāng)時(shí)的初衷，于是我就投入了以文化藝術(shù)為內(nèi)容的互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用開(kāi)發(fā)。目前，該工作正在向前推進(jìn)。
99：從一開(kāi)始走向藝術(shù)投資到現(xiàn)在，是否已經(jīng)有了一個(gè)穩(wěn)定的投資模式？
林：嗯。藝術(shù)投資講究的是方法和技巧。我們現(xiàn)在主要是從當(dāng)代藝術(shù)入手，真正的當(dāng)代藝術(shù)是沒(méi)有國(guó)界的，當(dāng)代藝術(shù)才可以更好地走出國(guó)門，可以幫助藝術(shù)家走向更大的平臺(tái)。我們選擇合作的藝術(shù)家，更注重的是他們的創(chuàng)作思維、藝術(shù)思想是否獨(dú)特，這樣的藝術(shù)家我們才能夠幫助他們走向國(guó)際。而現(xiàn)在最便捷，也是最強(qiáng)大的平臺(tái)，便是互聯(lián)網(wǎng)，是隨時(shí)可以保持線上和線下同步的，線上平臺(tái)的運(yùn)轉(zhuǎn)邏輯要成立，需要線下的藝術(shù)品也要接地氣，并且在把好的藝術(shù)家推向市場(chǎng)的同時(shí)，我們還注重這條產(chǎn)業(yè)鏈的文化傾向，因?yàn)榧热皇撬囆g(shù)行業(yè)，就不該只是注重經(jīng)濟(jì)效益，更要有文化情懷，注重的是受益人的精神需求。當(dāng)下的人們物質(zhì)生活越來(lái)越容易滿足，而精神層面的東西還需要文化和藝術(shù)來(lái)陶冶和提高。對(duì)于藝術(shù)品的投資，現(xiàn)在還在嘗試，沒(méi)有形成一個(gè)穩(wěn)定的模式，況且也不想形成固定的模式。
99：對(duì)于選擇藝術(shù)家，您看中的藝術(shù)創(chuàng)業(yè)和突破，那么對(duì)于這樣的互聯(lián)網(wǎng)思維，是否也需要一個(gè)重要的模式來(lái)做主導(dǎo)呢？
林：現(xiàn)在人人都在談互聯(lián)網(wǎng)，似乎只要“互聯(lián)網(wǎng)+”，就成了一個(gè)互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)，但是，事實(shí)上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有這么簡(jiǎn)單，以文化藝術(shù)為內(nèi)容的互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)，需要有自己的獨(dú)立見(jiàn)解和方式方法。藝術(shù)家是一個(gè)特殊的群體，藝術(shù)品是一個(gè)特別的消費(fèi)品，文化藝術(shù)的創(chuàng)作、欣賞、體驗(yàn)，是一種精神活動(dòng)，要做好這個(gè)平臺(tái)實(shí)非一時(shí)之功。好在我們有勇氣積極摸索，當(dāng)今事事都在創(chuàng)新，我們的商業(yè)模式也不能太傳統(tǒng)。首先我們選擇的是要受眾面廣的事物，能夠吸引大眾眼球，抓住大家的“痛點(diǎn)”。我們成立的菌絲藝術(shù)基金，提出的主題是“我們不止關(guān)注藝術(shù)，更關(guān)注藝術(shù)生活”，這便是我所要推廣的理念。
我們最注重的便是藝術(shù)家和大眾之間的親密互動(dòng)，藝術(shù)對(duì)于平常人來(lái)說(shuō)不再有距離。我們會(huì)選擇如藝術(shù)家聯(lián)盟和自媒體聯(lián)盟這樣的形式，讓藝術(shù)家和藝術(shù)品真的流轉(zhuǎn)起來(lái)，帶動(dòng)著大家的需求，也就帶動(dòng)了大家的關(guān)注點(diǎn)。
99：嗯，是時(shí)代背景造就了當(dāng)今這樣一批藝術(shù)家，就像文藝復(fù)興時(shí)期造就了達(dá)·芬奇，成為一個(gè)不可逾越的時(shí)代印記，同時(shí)也造就全新的企業(yè)。
林：是的！每個(gè)時(shí)代不同，活在當(dāng)下的藝術(shù)家，能夠?qū)τ诋?dāng)下環(huán)境有所思考，才會(huì)在歷史長(zhǎng)河里留下自己的東西。就像這次李寧藝術(shù)家展出《林中路》、《破碎》、《筆記》系列作品中，《破碎》就是啟示人們要勇于把固有的東西全部打破，然后又重新整合，這就提醒著我們所有人，要順應(yīng)時(shí)代的改變，去發(fā)現(xiàn)每一個(gè)觀察這個(gè)環(huán)境的新角度。既然生活在不停的變幻，我們就應(yīng)該放下一些不該有的執(zhí)念，去適應(yīng)這些變化，這樣的追求才能夠走的長(zhǎng)遠(yuǎn)。
優(yōu)雅的會(huì)所空間
