每個(gè)圈子都有自己的蠢話。當(dāng)代藝術(shù)界——更準(zhǔn)確地說(shuō)，當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)圈本世紀(jì)最傻逼的金句出自索斯比當(dāng)代藝術(shù)部總監(jiān)Tobias Meyer之口。他在2007年說(shuō)：“普天之下最值錢(qián)的就是這些當(dāng)代藝術(shù)作品，這個(gè)市場(chǎng)太好了。1914年以后，我們終于有了一個(gè)只升不跌(non-cyclical)的市場(chǎng)。”
僅僅過(guò)去了一年，這個(gè)“只升不跌”的當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)一片慘淡，敗像畢露。索斯比的股價(jià)蒸發(fā)了百分之八十，已逼近歷史低點(diǎn)。各大拍賣(mài)會(huì)傳來(lái)的主題詞無(wú)一例外的是流拍、流拍、流拍……劉易斯和福特的長(zhǎng)文《第二次郁金香狂熱》，斷言當(dāng)代藝術(shù)品的暴紅如同十七世紀(jì)荷蘭的郁金香狂熱，只是一個(gè)典型的投資泡沫。現(xiàn)在，這個(gè)泡沫破裂在即。
按照最悲觀的說(shuō)法，崩盤(pán)后的大多數(shù)當(dāng)代藝術(shù)品將一錢(qián)不值——相當(dāng)于美國(guó)的次級(jí)債券。即便做最樂(lè)觀的分析，預(yù)期若干年后這個(gè)市場(chǎng)還可以回歸正常，恢復(fù)到每年四十億美金左右的營(yíng)業(yè)規(guī)模，那時(shí)候的作品價(jià)格最高也只是2006—2008年價(jià)格的八分之一。這些年進(jìn)場(chǎng)的收藏家，從現(xiàn)在開(kāi)始就應(yīng)該調(diào)整心態(tài)，讓自己從投資者變身為藝術(shù)愛(ài)好者，盡管他們手里那些藏品的藝術(shù)價(jià)值十分可疑。
劉易斯、福特的《郁金香》一文以及由此引發(fā)的一系列討論，精辟之處不在于對(duì)未來(lái)詛咒似的預(yù)言，而在于對(duì)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)紅與黑的體貼觀察：為什么它會(huì)突然躥紅？為什么它又會(huì)全軍盡墨？
當(dāng)代藝術(shù)品的走紅在它雀屏中選，成為全球金融市場(chǎng)的新寵，全球財(cái)富榜單上的新科舉人聯(lián)手將它鍛煉成一個(gè)新的投資品種。根據(jù)《福布斯》的統(tǒng)計(jì)，2000年以來(lái)，全世界十億美金身價(jià)以上的富豪人數(shù)，以每年百分之二十的速度遞增：2003年是476人，2008年已經(jīng)達(dá)到1125人。身家百萬(wàn)美金以上的新富更是難以計(jì)數(shù)。正是這些新富染指當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)，令它身價(jià)陡升。
新富笑納新歡，說(shuō)得玄妙一點(diǎn)，是本世紀(jì)初井噴般涌出的新錢(qián)在尋找文化的自我證明；說(shuō)得實(shí)在一點(diǎn)，是當(dāng)代藝術(shù)品具備充當(dāng)投資新品種的種種優(yōu)勢(shì)。就美學(xué)品質(zhì)而言，當(dāng)代藝術(shù)作品絕對(duì)到不了傳統(tǒng)藝術(shù)作品的高度。新錢(qián)選擇當(dāng)代放棄傳統(tǒng)，并不是因?yàn)閭鹘y(tǒng)藝術(shù)品價(jià)格過(guò)高，而是傳統(tǒng)藝術(shù)品流動(dòng)性嚴(yán)重不足，最好的傳統(tǒng)藝術(shù)品都是概不出售的博物館藏品。相反，當(dāng)代藝術(shù)品卻是一個(gè)全流通的市場(chǎng)，全流通的市場(chǎng)才會(huì)有投資升值的廣闊空間。大多數(shù)傳統(tǒng)藝術(shù)品地域特點(diǎn)強(qiáng)烈，當(dāng)代藝術(shù)品概念先行面目模糊，反而像無(wú)產(chǎn)者一樣沒(méi)有祖國(guó)，適合在全世界流浪。
另外，藝術(shù)品收藏在各國(guó)政府的眼里只是富人雅玩，從來(lái)沒(méi)有把它看成一門(mén)像樣的生意，幾乎沒(méi)有任何監(jiān)管。世界上只有藝術(shù)品的大宗交易無(wú)需去政府機(jī)關(guān)登記，不會(huì)留下任何案底。這是一個(gè)完全的自由市場(chǎng)。當(dāng)然，早在上世紀(jì)末就開(kāi)始布局的畫(huà)商，一直喋喋不休地宣傳當(dāng)代藝術(shù)的杰出品質(zhì)，這對(duì)二十一世紀(jì)的新錢(qián)也是一個(gè)強(qiáng)烈的誘惑。2004年前后，一大批新富進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)，他們的虛榮心和投資利益得到了雙重滿足。
2008年的金融海嘯，割斷了當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的資金鏈，市場(chǎng)頓時(shí)面臨嚴(yán)重危機(jī)。其實(shí)，即便沒(méi)有金融危機(jī)，當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)遲早也會(huì)崩盤(pán)，因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)品作為一個(gè)投資品種，不僅召喚投資，更召喚泡沫投資，召喚投機(jī)。當(dāng)代藝術(shù)品一旦在市場(chǎng)上獲得高位定價(jià)，立刻會(huì)催生超量供應(yīng)，源源不斷的新作形成巨大的賣(mài)盤(pán)。當(dāng)代藝術(shù)作品太容易制作，甚至比鉑金手袋的制作周期更短，它可能只要一個(gè)月，或者十天，甚至只要一天。2007年秋拍，當(dāng)代藝術(shù)首席藝術(shù)家Hirst名下的拍品有兩百多件。過(guò)去各大拍賣(mài)行一年只推幾十位藝術(shù)家，2008年拍賣(mài)名錄上的藝術(shù)家達(dá)到千人。環(huán)顧左右，中國(guó)起碼還有十萬(wàn)當(dāng)代藝術(shù)學(xué)徒正在摩拳擦掌，準(zhǔn)備成為下一個(gè)張曉剛。按照這樣的速度，以2007—2008年的市場(chǎng)定價(jià)和遞增率，不出十年，當(dāng)代藝術(shù)品可以吞噬全世界的所有資金。
這個(gè)市場(chǎng)再不崩潰，天理何存？
【編輯：姚丹】
