常玉、趙無極之后，誰(shuí)是下一位過億候選人

早在二三十年前丁雄泉的知名度已遍及歐美，但在國(guó)內(nèi)，丁雄泉充滿歡樂色彩的繪畫，市場(chǎng)價(jià)位相比趙無極、朱德群等海外華人大師仍有極大落差，而其作品也多出現(xiàn)在香港和臺(tái)灣的拍場(chǎng)中。從藝術(shù)投資的角度來看，丁雄泉原本即具有國(guó)際性的知名度，創(chuàng)作質(zhì)量俱佳，后勢(shì)行情大好，非常值得觀察。

“采花大盜”丁雄泉

提起丁雄泉，一般藏家對(duì)他應(yīng)當(dāng)不陌生，常見的女人、花卉、動(dòng)物等柔性題材，在繽紛色彩、歡愉情調(diào)的畫風(fēng)下，形象早已深植人心，尤其他自封“采花大盜”“風(fēng)流先生”，熱愛女人的玩世形象，讓人留下深刻的印象。

其實(shí)，早在二三十年前他的知名度已遍及歐美，在華裔畫家中他的名氣排名絕對(duì)數(shù)一數(shù)二。當(dāng)時(shí)紐約的丁雄泉和巴黎的趙無極常被相提并論，被推舉為在世華人畫家中知名度最高的兩位。尤其是丁雄泉的版畫、海報(bào)在海外市場(chǎng)十分暢銷，熱門的廣度顯然還更勝趙無極一籌。但是在過往的華人西畫拍賣里，他的畫作出現(xiàn)機(jī)會(huì)似乎不多。雖然喜愛丁雄泉藝術(shù)的收藏家遍布各地，但成交價(jià)仍然偏低，在這波中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)熱潮中，相形之下，這位享譽(yù)國(guó)際的前輩大師的行情似乎顯得有點(diǎn)委屈。

畫價(jià)仍遠(yuǎn)低于趙無極、朱德群

在近期交易熱絡(luò)的華人拍賣市場(chǎng)中，趙無極和朱德群是其中兩位指標(biāo)性的人物，他們的海外市場(chǎng)比起其他華人大師更具國(guó)際性。除了受到大陸、臺(tái)灣、香港以及東南亞收藏家的喜愛，兩位畫家的收藏家或代理畫廊在歐美等地皆有。綜觀目前臺(tái)面上主流的華 人藝術(shù)家中，可以肯定地說，丁雄泉是繼趙無極、朱德群之后，又一位海外華人大師的重量級(jí)代表。不過，丁雄泉的拍賣新紀(jì)錄，距離朱德群的1.13億港元、趙無極的5.1億港元仍有極大的落差。

從藝術(shù)投資的角度來看，丁雄泉原本即具有國(guó)際性的知名度，創(chuàng)作質(zhì)量俱佳，作品市場(chǎng)其實(shí)應(yīng)該更有可為。1990年代后期趙無極的繪畫開始在臺(tái)灣市場(chǎng)陸續(xù)創(chuàng)下佳績(jī)，自此一路長(zhǎng)紅，交易量大增，畫價(jià)也持續(xù)攀高。朱德群則從2004年起備受關(guān)注，價(jià)格 緊追趙無極，2020 年香港春拍更擠進(jìn)了億元俱樂部。相較于趙無極、朱德群的高價(jià)路線，丁雄泉走的卻是平價(jià)“普普風(fēng)”，行情仍有極大的差距。2000-2004年前拍賣市場(chǎng)上的丁雄泉拍品數(shù)量并無顯著變化，到了2005年成交值開始爆出大量，達(dá)到臺(tái)幣2588萬(wàn)元，較2004年成長(zhǎng)率高達(dá) 390%，其中三分之一以上的交易發(fā)生在臺(tái)灣。而近10年，丁雄泉作品市場(chǎng)一直保持了漲勢(shì)。

趙無極、朱德群、丁雄泉三位藝術(shù)家同樣來自中國(guó)江蘇省，1950年代前后離開中國(guó)，輾轉(zhuǎn)來到巴黎，丁雄泉的年紀(jì)比起兩位前輩小了八九歲，但是藝術(shù)創(chuàng)作無關(guān)乎輩份，這位早熟的藝術(shù)家自幼即顯現(xiàn)創(chuàng)作興趣，甚至比朱德群更早打進(jìn)巴黎藝文圈，更不用說后來的紐約或其他地區(qū)藝術(shù)市場(chǎng)。而丁雄泉的畫作很早就被世界級(jí)的博物館收藏，包括紐約現(xiàn)代美術(shù)館、芝加哥藝術(shù)學(xué)院、舊金山現(xiàn)代美術(shù)館、古根漢美術(shù)館、 倫敦泰德畫廊、巴黎東方藝術(shù)博物館等數(shù)十座藝術(shù)殿堂。收藏機(jī)構(gòu)當(dāng)然還包括了歐洲北部以及中國(guó)臺(tái)灣、香港的美術(shù)館。

過去有臺(tái)灣的畫廊業(yè)者表示，丁雄泉的市場(chǎng)在臺(tái)灣所受到的關(guān)注不及趙無極，主要是社會(huì)價(jià)值觀的因素，因此臺(tái)灣市場(chǎng)接受丁雄泉的態(tài)度遠(yuǎn)不及海外。如今隨著時(shí)代的變遷，丁雄泉充滿歡樂色彩的繪畫，無論在國(guó)內(nèi)外都已經(jīng)找到了更多的知音。

李歡歡：丁雄泉的大陸市場(chǎng)穩(wěn)中有升

《收藏·拍賣》：據(jù)查詢，占據(jù)丁雄泉作品拍賣成交價(jià)排行榜前十的作品，大多由臺(tái)灣地區(qū)的拍賣公司拍出。請(qǐng)你介紹一下，丁雄泉目前在大陸市場(chǎng)的表現(xiàn)。

李歡歡 ：丁雄泉是20世紀(jì)海外華人藝術(shù)板塊的重要藝術(shù)家之一，他的作品在香港和臺(tái)灣拍賣市場(chǎng)中的表現(xiàn)一直都很活躍，重要作品也曾多次躋身于國(guó)際拍行的夜場(chǎng)專拍中。由于最先意識(shí)到丁雄泉價(jià)值的是臺(tái)灣畫廊和收藏家，臺(tái)灣畫廊對(duì)他的推廣力度極大，大陸有些人甚至?xí)`以為丁雄泉是臺(tái)灣藝術(shù)家。由于大陸對(duì)丁雄泉認(rèn)知的延后，他在大陸的市場(chǎng)尚處于起步階段。作為比肩趙無極、朱德群的華人藝術(shù)大師，他的價(jià)值還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有被發(fā)掘出來，市場(chǎng)潛力巨大。

目前，大陸丁雄泉的大陸市場(chǎng)相對(duì)穩(wěn)健，且穩(wěn)中有升，大陸市場(chǎng)中釋出的作品多是兩米以內(nèi)的中小尺幅，年份多在 20 世紀(jì)八九十年代以后的作品，成交價(jià)相對(duì)港臺(tái)地區(qū)較低也就可以理解了。除了二級(jí)市場(chǎng)，在大陸的一些藝術(shù)博覽會(huì)上也能遇到他的作品，很受新藏家歡迎。無論是一級(jí)市場(chǎng)還是二級(jí)市場(chǎng)，作品的品質(zhì)決定價(jià)格，大陸市場(chǎng)還期待有更多精品出現(xiàn)。

《收藏·拍賣》：丁雄泉絕對(duì)是大師級(jí)的藝術(shù)家，但他的市場(chǎng)在中國(guó)大陸一直是被低估的，在你看來都有哪些方面的原因?

李歡歡 ：丁雄泉晚年一直受病魔折磨，與中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)最火爆的幾年正好錯(cuò)過，對(duì)他的地位評(píng)估確實(shí)會(huì)受一定程度上影響，但個(gè)人認(rèn)為丁雄泉的藝術(shù)風(fēng)格在20世紀(jì)七八十年代已經(jīng)成熟，千禧年后的繪畫，更多是他藝術(shù)的延續(xù)。他的地位在國(guó)內(nèi)被低估，我理解有四層原因：一是丁雄泉一直旅居海外探索創(chuàng)作，他與國(guó)內(nèi)的藝術(shù)發(fā)展沒有過多深入的交集。丁雄泉自1946年移居巴黎后就少有回國(guó)，在有關(guān)他的研究資料中提及，僅有的一次回歸是在20世紀(jì)90年代上海雙年展期間，曾短暫停留;二是大陸尚未有對(duì)丁雄泉成體系的學(xué)術(shù)研究和價(jià)值挖掘，尤其是缺少丁雄泉全集類規(guī)制的著作，大型個(gè)人回顧展等，使得市場(chǎng)和藏家對(duì)他的作品缺乏系統(tǒng)的認(rèn)知。三是審美的差異性，丁雄泉的作品題材中有艷俗人物，色彩濃郁灑脫，他多半被理解為情色藝術(shù)家，而大陸藏家通常希望作品除收藏外兼具一定的裝飾性，便于懸掛和欣賞，這對(duì)藝術(shù)家定位的認(rèn)知也頗受影響;四是目前市場(chǎng)中出現(xiàn)的多是普品，量較大，普品的市場(chǎng)價(jià)值往往不會(huì)很高，容易給人誤解他的作品價(jià)格不高，進(jìn)而對(duì)藝術(shù)家的關(guān)注也就相對(duì)較少。

《收藏·拍賣》：一般新的藝術(shù)形態(tài)需要在國(guó)內(nèi)有檔次的大型美術(shù)館進(jìn)行系統(tǒng)展出，媒體的充分推介，才能達(dá)成價(jià)值共識(shí)。比如趙無極市場(chǎng)的成功離不開畫廊的推波助瀾。我們想了解一下丁雄泉是否有成熟的市場(chǎng)架構(gòu)和系統(tǒng)。

李歡歡：丁雄泉在大陸一級(jí)市場(chǎng)的推動(dòng)主要是以上海龍門雅集為主(上海龍門雅集是臺(tái)灣龍門雅集在大陸設(shè)立的機(jī)構(gòu))，并與丁雄泉的后人成立了丁雄泉藝術(shù)基金會(huì)， 共同致力于丁雄泉藝術(shù)的推廣。二級(jí)市場(chǎng)對(duì)丁雄泉作品的價(jià)值再判斷，估價(jià)系統(tǒng)也 已經(jīng)趨于成熟。但成熟的市場(chǎng)不僅需要這些市場(chǎng)機(jī)構(gòu)推動(dòng)，還需要更多學(xué)術(shù)研究機(jī)構(gòu)、媒體機(jī)構(gòu)和社會(huì)公眾愛好者共同參與，逐步提升大陸對(duì)丁雄泉藝術(shù)價(jià)值的系統(tǒng)認(rèn)識(shí)，才能形成一個(gè)相對(duì)完善的市場(chǎng)體系。

《收藏·拍賣》：好的藝術(shù)家往往具有超前性，能發(fā)現(xiàn)這樣的畫家并成功推向市場(chǎng)的畫廊和拍賣行，不但需要超前眼力和對(duì)藝術(shù)規(guī)律的把握，還需要具有非凡的耐受力。在你看來，丁雄泉是個(gè)還有投資上升空間的藝術(shù)家嗎?

李歡歡 ：長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，丁雄泉是具有投資上升空間的藝術(shù)家無疑，他的作品價(jià)格已經(jīng)越來越高，不過任何一件作品的投資收藏都需兼顧成本及釋出的機(jī)緣。

論及丁雄泉的價(jià)值點(diǎn)，首先來說丁雄泉在國(guó)際上的藝術(shù)地位極高，是繼常玉、潘玉良、趙無極、吳冠中、朱德群后在國(guó)際享有極高聲譽(yù)的藝術(shù)家，尤其是在20世紀(jì)六七十年代的紐約，丁雄泉可謂是一枝獨(dú)秀。其次是他的藝術(shù)性，他與法國(guó)眼鏡蛇畫派的自由迸發(fā)的創(chuàng)造方式一拍即合，將中國(guó)傳統(tǒng)筆墨的韻味與西方波普藝術(shù)和抽象表現(xiàn)藝術(shù)形式相融合，堅(jiān)持創(chuàng)造出了自己獨(dú)特而鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，他將中國(guó)人的熱情洋溢充分地?fù)]灑在了畫面上，是華人藝術(shù)家的一個(gè)大的突破。伴隨著大陸對(duì)他的作品和地位的理解和認(rèn)知，市場(chǎng)中會(huì)釋出更多他的精品，也只有精品才能塑造他更高的價(jià)格。最后，從丁雄泉的藝術(shù)交往來看， 我們也能從側(cè)面一窺藝術(shù)家的價(jià)值潛力。他和波普藝術(shù)教父安迪 · 沃霍爾是私交甚密的摯友，20世紀(jì)60年代在美國(guó)一起嶄露頭角;他和聞名遐邇的抽象表現(xiàn)主義大師山姆 · 弗朗西斯也是保持著多年聯(lián)系的至誠(chéng)之交……當(dāng)然最終我們還要回歸作品本身，突破傳統(tǒng)筆墨的色彩禁錮，作品無處不迸發(fā)著藝術(shù)家對(duì)生活最誠(chéng)摯強(qiáng)烈的熱愛，這種奔放燦爛、洋溢著生命熱情的感染力，足以跨越時(shí)間和空間的界限感染每一個(gè)熱愛生活的人，或許這才是丁雄泉藝術(shù)的最大魅力所在。

《收藏·拍賣》：丁雄泉作品題材豐富不一，涉油畫、蠟筆、壓克力彩、彩墨等多元媒材。在你看來，目前丁雄泉哪一類或者哪個(gè)時(shí)期的作品更有投資潛力?版畫市場(chǎng)如何?

李歡歡 ：丁雄泉的作品涉獵題材廣泛，我們?cè)谑袌?chǎng)中經(jīng)常能夠看到的有執(zhí)扇女人、山水、花鳥、靜物、鸚鵡、貓咪、馬等，多數(shù)是色彩飽和度很高的作品，也有黑白水墨畫。油畫作品極少，紙上亞克力彩、 蠟筆和彩墨居多，無論哪種題材和媒材，都極具視覺張力。就整體收藏而言，收藏丁雄泉的畫要關(guān)注畫的內(nèi)容、年代、尺寸，然后依據(jù)個(gè)人的審美趣味和價(jià)格承受力選擇作品。相對(duì)而言，現(xiàn)在市場(chǎng)表現(xiàn)比較好的 是丁雄泉20世紀(jì)七八十年代的精品。丁雄泉每個(gè)時(shí)期的作品都有它突破自己局限的 地方，每個(gè)題材里也有其與眾不同的方面，比如說人物，有向唐伯虎致敬的三美圖、五美圖、八美圖等，有向馬蒂斯致敬的側(cè)臥的美女，也有媲美常玉的“兩條大腿”，從藝術(shù)性角度來看各有千秋。與此同時(shí)，那些描繪動(dòng)物、花卉等小幅作品也同樣生動(dòng)活潑，富有生活的氣息。目前市場(chǎng)上也有不少丁雄泉的石版畫，是丁雄泉在歐洲時(shí)制作的，大陸和港臺(tái)市場(chǎng)都能經(jīng)常能看到。對(duì)于覺得原作價(jià)格過高，但又想入藏一件丁雄泉作品的藏家來說，簽名石版畫也是一個(gè)很好的選擇。