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保拉·雷戈（Paula Rego）

保拉·雷戈（Paula Rego）的創(chuàng)作材料，來(lái)自家庭、政治、社會(huì)、和兩性之間的權(quán)力動(dòng)態(tài)，以及與它們緊密相連的不可測(cè)經(jīng)驗(yàn)。她結(jié)合自己的經(jīng)驗(yàn)，以超現(xiàn)實(shí)主義的手法將歷史及他人的遭遇融入作品中，把暴力與想象力構(gòu)造成一個(gè)（集體）經(jīng)驗(yàn)生產(chǎn)的動(dòng)力裝置：她讓觀眾參與到所描繪的事物里，但作品中經(jīng)驗(yàn)與想象力的不對(duì)稱(chēng)，又拉開(kāi)了觀看與事物的象征性之間的距離。

目前，巴塞爾藝術(shù)博物館正在舉辦這位葡萄牙籍英國(guó)藝術(shù)家在瑞士的第一個(gè)展覽（持續(xù)到2025年2月2號(hào)）。雖然雷格在英國(guó)早已經(jīng)與盧西安·弗洛伊德（Lucika Freud）以及大衛(wèi)·霍克尼（David Hockney）等具象繪畫(huà)大師齊名，但在瑞士，她依然被視為新發(fā)現(xiàn)。展覽“權(quán)力游戲”，以9個(gè)主題，展出了大約130件雷戈創(chuàng)作生涯中不同階段的作品。

“保拉·雷戈：權(quán)力游戲”展覽現(xiàn)場(chǎng)
巴塞爾藝術(shù)博物館

1 有權(quán)者和無(wú)權(quán)者

進(jìn)入展廳，最先被看到的是一件名為?《藝術(shù)家在她的工作室》?的自畫(huà)像。在舞臺(tái)般的畫(huà)面空間中，在活生生的模特，雕塑以及寫(xiě)生用具的環(huán)繞下，藝術(shù)家雙腿叉開(kāi)，抽著煙斗，以不屑的眼光看著上前方。這種姿態(tài)和女性在社會(huì)中的形象相悖，通常與男性話(huà)語(yǔ)聯(lián)系在一起。

保拉·雷戈
《藝術(shù)家在她的工作室》
1993，圖片/巴塞爾美術(shù)館

眾所周知，藝術(shù)史是由男性撰寫(xiě)的，它建立在由男性統(tǒng)治的藝術(shù)體制上。雷戈通過(guò)置換大眾文化所塑造的完美女性藝術(shù)家的視角，把女性，這一弱者的形象脫離出來(lái)。?“當(dāng)你畫(huà)畫(huà)的時(shí)候，你幾乎就是一個(gè)男人，畫(huà)的是你男性的部分。甚至你在作品前的站姿或坐姿都是男性化的。這是你具有侵略性的一面，它有一種推動(dòng)力，一種通常與男性氣質(zhì)相關(guān)的沖動(dòng)”。?雷戈曾解釋說(shuō)。她的作品似乎在向觀眾提示著：?性別的權(quán)力，在這里需要重新談判?。

“保拉·雷戈：權(quán)力游戲”展覽現(xiàn)場(chǎng)
巴塞爾藝術(shù)博物館

保拉·雷戈非常關(guān)注女性在社會(huì)中的權(quán)力。她勇于打破禁忌，在一個(gè)“女人是弱者”的世界里描繪女性被壓迫的殘酷思想。女權(quán)主義不只是男女平等的問(wèn)題，它與階級(jí)、社會(huì)和種族等問(wèn)題緊密聯(lián)系在一起。雷格作品中的女性和男性之間的關(guān)系表明，她的藝術(shù)世界并不和諧，雌雄之間的動(dòng)態(tài)被權(quán)力和暴力操控著。

“保拉·雷戈：權(quán)力游戲”展覽現(xiàn)場(chǎng)
巴塞爾藝術(shù)博物館

身著制服的年輕人坐在石凳上，看上去目光呆滯。他戴著白色手套，手指僵硬地按在凳子上。這一象形與面帶微笑，身穿紅色禮服，正跪著幫他系鞋帶的姐姐形成鮮明的對(duì)比。兩人背后是一條被拉近的松樹(shù)林大道，一直延伸到遠(yuǎn)處，然后消失；同時(shí)，它看上去又類(lèi)似一個(gè)死胡同。這個(gè)視角與畫(huà)面前景中手提包和手套格格不入。在雷戈看來(lái)，手提包的內(nèi)部必須要是紅色的，它是性感和危險(xiǎn)的象征，而男人前面的公雞必須要是陶瓷做的——脆弱，不堪一擊。

保拉·雷戈
《軍校學(xué)員和他的姐姐》，1988年

雖然作品名《軍校學(xué)員和他的姐姐》給我們提示了他們的“兄妹”關(guān)系，但圖像的敘事卻令人費(fèi)解。畫(huà)面的象征性里隱含著一層曖昧，這很容易跟亂倫聯(lián)系在一起。很顯然，姐姐是一個(gè)服從者，一個(gè)性別里的弱者。但他們的身體比例告訴我們，只要姐姐站起來(lái)，她就可以變成強(qiáng)者，將弟弟永遠(yuǎn)控制。

作品《家庭》與其類(lèi)似，同樣表達(dá)了父權(quán)社會(huì)里家庭里的有權(quán)者和無(wú)權(quán)者。畫(huà)面中，兩個(gè)女人緊緊地圍著雙腿分開(kāi)坐在床邊的男人，從他們的身體姿態(tài)中，我們很難在服務(wù)和謀殺之間做決定。站在窗前的女人是這一事件的觀察者。?畫(huà)中男人的原型是雷戈的丈夫?，他從60年代就被疾病纏身，據(jù)說(shuō)他對(duì)雷戈并不太好，雷戈一直照顧他，直到他1988年去世。

保拉·雷戈
《家庭》，1988，圖片/巴塞爾美術(shù)館

2 薩拉查專(zhuān)制下的新生代

雷戈于1935年出生于葡萄牙的里斯本，2022年在英國(guó)倫敦過(guò)世，屬于薩拉查（1932-1968）專(zhuān)制下的 "新國(guó)家 "中的新生代。其父親是一個(gè)堅(jiān)定的自由派。在她17歲那年，父親將她送到英國(guó)倫敦的斯萊德學(xué)習(xí)藝術(shù)。雖然身在倫敦，但童年在葡萄牙所經(jīng)歷的暴力和壓迫，并不能讓雷戈放松。她不時(shí)地回到葡萄牙，從那里的事物、歷史、事件中尋找創(chuàng)作的靈感。

保拉·雷戈與自己制作的填充人偶在位于倫敦的工作室，2021年

在薩拉查統(tǒng)治時(shí)期，雷戈混合了超現(xiàn)實(shí)主義主題和抽象表現(xiàn)主義狂野構(gòu)圖技巧，以紡織材料創(chuàng)作了大量政治拼貼畫(huà)。在六米半的大畫(huà)幅紡織作品上，雷戈描繪了葡萄牙殖民歷史上最重要的三王戰(zhàn)役，此戰(zhàn)役標(biāo)志著葡萄牙由繁榮轉(zhuǎn)向衰落。她借古喻今，意在批評(píng)葡萄牙在20世紀(jì)60年代對(duì)在非洲大陸最后一塊殖民地獨(dú)立運(yùn)動(dòng)的殘酷鎮(zhèn)壓。紡織品，這一通常被與女性藝術(shù)家聯(lián)系在一起創(chuàng)作材料，與男性主導(dǎo)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面形成鮮明的對(duì)比，賦予作品怪誕和夢(mèng)魘般的特征。

“保拉·雷戈：權(quán)力游戲”展覽現(xiàn)場(chǎng)
巴塞爾藝術(shù)博物館

3 女性權(quán)利的“革命”

直到20世紀(jì)70年代，葡萄牙一直處于薩拉查統(tǒng)治之下，而婦女最重要的任務(wù)是做妻子和母親。法律禁止婦女禁止自行墮胎，20世紀(jì)90年代末，葡萄牙全民公投墮胎合法化，最終因教會(huì)和保守勢(shì)力的阻止，以失敗而告終。雷戈在倫敦求學(xué)期間，曾體驗(yàn)過(guò)墮胎的過(guò)程，她清楚那些因迫不得已而非法墮胎的婦女的痛苦。她以自己的苦痛入畫(huà)，以相對(duì)直接的粉彩畫(huà)和蝕刻畫(huà)進(jìn)入這一殘酷局面。她讓別人看到這些正在“地下”發(fā)生的事情：婦女們渾身是血，雙腿分開(kāi)，嘔吐不止，躺在用椅子做成的簡(jiǎn)易婦科椅上。有的像被打死，僵尸般地躺在床上。這是對(duì)女性身體遭遇的苦痛、羞辱的反抗，是對(duì)婦女身體被支配的反抗，也是對(duì)逃避責(zé)任的男性行為的反抗。

保拉·雷戈
《墮胎（無(wú)題 no.6）》，1998，圖片/巴塞爾美術(shù)館

“保拉·雷戈：權(quán)力游戲”展覽現(xiàn)場(chǎng)
巴塞爾藝術(shù)博物館

2007年，葡萄牙才成為歐洲最后一個(gè)廢除這種行為的國(guó)家。很多觀察者認(rèn)為，這次公投的成功歸公于雷戈這些感同身受的《墮胎》系列作品。

保拉·雷戈
《占有 I》，2004，圖片/巴塞爾美術(shù)館

保拉?雷戈
《占有》，2004

“保拉·雷戈：權(quán)力游戲”展覽現(xiàn)場(chǎng)
巴塞爾藝術(shù)博物館

在同一個(gè)沙發(fā)上，身著紫色連衣裙的女人打著滾，她看上去疲憊不堪。保拉·雷戈深受抑郁癥的折磨，在7幅《占有》粉彩系列作品中，我們可以看到她的腳扭曲著，手放在胸前，頭深深垂下，身體被枕頭包裹著。這些姿勢(shì)顯示她被恐懼、悲傷和焦慮的情緒所控制。身體姿勢(shì)伴隨著我們?cè)诳臻g里的移動(dòng)而產(chǎn)生的重復(fù)，以及那張堅(jiān)定的表情告訴我們，她仍在戰(zhàn)斗。