在繪畫藝術(shù)前行的路上，尤其當(dāng)現(xiàn)代藝術(shù)一次次地邁開腳步，始終存在著一種如何展現(xiàn)繪畫語(yǔ)言的獨(dú)特性與突破各種平庸的問題，它們不停地困擾著藝術(shù)家的創(chuàng)作手腳和探索思路，總是牽動(dòng)著那些一直為追求藝術(shù)個(gè)性表現(xiàn)，以圖有所突破創(chuàng)新的藝術(shù)家們。
不過，所謂“萬(wàn)變不離其宗”這一老生常談的話題，無一不是在提醒人們，唯有從內(nèi)容和形式這兩者上探索表現(xiàn)，才不至于偏離正常軌道，有望形成新的表現(xiàn)語(yǔ)言和畫面，使一切創(chuàng)新有根據(jù)而不致空穴來風(fēng)。
眾所周知，藝術(shù)家及其作品，總是與社會(huì)、大眾有千絲萬(wàn)縷割不斷的聯(lián)帶關(guān)系，誰(shuí)都無法脫離現(xiàn)實(shí)生活去憑空捏造，更不能一成不變、不思進(jìn)取。于是，在不斷變革的藝術(shù)進(jìn)程中，繪畫也很自然地反映出不同于以往的一些認(rèn)識(shí)。如果說作品的藝術(shù)深度得益于所表現(xiàn)反映的內(nèi)容，那么，出現(xiàn)在19世紀(jì)那場(chǎng)紛紛擾擾且轟轟烈烈的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，對(duì)藝術(shù)如何更直接地反映每個(gè)人內(nèi)心情緒表現(xiàn)有最根本性的觀念突破。它開始將藝術(shù)表現(xiàn)注入了一種全新的繪畫觀念之中，賦予了藝術(shù)一股新的不同于以往的探索激情，在對(duì)繪畫形式語(yǔ)言的拓展上，無疑有其現(xiàn)實(shí)意義，它使繪畫所表現(xiàn)的每一個(gè)過程以及最終人們觀賞它的時(shí)候，都將與以往那些先入為主的表達(dá)經(jīng)驗(yàn)有所不同。而之前，一味強(qiáng)調(diào)內(nèi)容有情節(jié)、畫面有敘事效果的寫實(shí)繪畫，在這場(chǎng)現(xiàn)代藝術(shù)革命中，不是“面無起色”，就是處在一種類似于停滯不前的尷尬狀態(tài)下，而這個(gè)引領(lǐng)現(xiàn)代藝術(shù)時(shí)尚的風(fēng)云人物就是杜尚。
盡管還有后來的《雪鏟》、《巧克力研磨器第2號(hào)》、《敏捷的裸女們截?cái)嗔藝?guó)王和王后的道路》以及《泉》和《蒙娜麗薩》等一些達(dá)達(dá)主義的東西，但最讓人稱道的還是那一幅參加了1913年紐約軍械庫(kù)展覽，一時(shí)間引起軒然大波的畫作《下樓梯裸女》。雖然，畫面內(nèi)容只是描繪了一裸女走下樓梯的整個(gè)過程，卻被這位在現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上最具英雄特質(zhì)的畫家，想象并描繪成猶如一架永不停止轉(zhuǎn)動(dòng)的機(jī)器，或如一位正翩翩起舞的現(xiàn)代舞蹈家的舞姿一樣的多維視覺效果。它從一個(gè)側(cè)面反映了現(xiàn)代主義觀念下，多維視覺語(yǔ)言表現(xiàn)的一些構(gòu)造特點(diǎn)，即與以往寫實(shí)畫面那種完全注重“靜態(tài)”表現(xiàn)效果不同，現(xiàn)代藝術(shù)更多以強(qiáng)調(diào)“動(dòng)感”的視覺形象出現(xiàn)。杜尚以不同于以往慣常的手法，走的是形式探索之路，即大膽淡化了畫中裸女五官形神的具體刻畫，以平面空間穿插疊加的形式手法，于是，一個(gè)裸女下樓梯時(shí)生動(dòng)優(yōu)雅的姿態(tài)，似翩翩起舞時(shí)的節(jié)奏一樣，被畫家多次重復(fù)并鮮明地表現(xiàn)出來。另一方面，人們透過裸女走下樓梯時(shí)那富有節(jié)奏感的一連串腳步聲，仿佛聽到了19至20世紀(jì)一場(chǎng)現(xiàn)代藝術(shù)革命，正邁開有力的腳步，其聲正響徹云霄。從這意義上說，由寫實(shí)繪畫手法掌控了一千多年的畫壇，是需要以更開放的意識(shí)，以更活躍的姿態(tài)，讓各種多維多元藝術(shù)語(yǔ)言組成的形態(tài)，以一種新的視覺面目出現(xiàn)在人類邁向20世紀(jì)嶄新的舞臺(tái)上。
人們之所以欣賞這幅作品，是因?yàn)樗囆g(shù)家杜尚在處理這一情節(jié)表現(xiàn)上，完全將探索形式語(yǔ)言表現(xiàn)為藝術(shù)終極，把握了一種全新的藝術(shù)感覺而形成這一嶄新的視覺畫面——這對(duì)于當(dāng)時(shí)由寫實(shí)手法牢牢掌控的畫壇來說，十分新穎而頗具視覺沖擊力。故這幅《下樓梯的裸女》，自然而然地成為杜尚所有作品中最具創(chuàng)意的神來之作。也因其畫面形式語(yǔ)言的獨(dú)特處理，使觀者不再糾結(jié)這類題材的表現(xiàn)是否還需要以寫實(shí)手法再現(xiàn)之?相反，人們好奇的是，這樣一個(gè)看似十分平常且內(nèi)容簡(jiǎn)單的一般題材，卻因?yàn)樗囆g(shù)家運(yùn)用了在當(dāng)時(shí)看來全新觀念的藝術(shù)手法，尤其是幾何形式的處理效果，使得人們無法按照過去老一套評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)這幅作品內(nèi)容作過多詮釋。
可見拓展畫面形式語(yǔ)言，對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家一生風(fēng)格的形成，是何等重要。同時(shí)，它也不斷提醒藝術(shù)家們，那些好的“有意味有力度”的繪畫語(yǔ)言，可以讓一個(gè)普普通通的題材或畫面，別開生面，甚至是“起死回生”。
這場(chǎng)處在19世紀(jì)和20世紀(jì)之交，在人類藝術(shù)史上具有劃時(shí)代意義的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，如同一道劃過漫長(zhǎng)靜寂之夜的電光，使得之前以古典審美為基礎(chǔ)形成的各種表現(xiàn)手法，感受到一種從未有過的“陣痛”。人們由原本的無法接受或處于觀望之中，到如今變得以寬容之心接受一些現(xiàn)代藝術(shù)理念，以及它所帶來的全新視覺審美感受，展現(xiàn)的正是人類藝術(shù)史上一場(chǎng)有關(guān)風(fēng)格語(yǔ)言的現(xiàn)代視覺革命。
.杜尚終歸是現(xiàn)代藝術(shù)道路上的得意者，也許他精力充沛有恃無恐，才有了他對(duì)某些名畫或其個(gè)人作品，里里外外地來個(gè)“外科手術(shù)”的行為，出現(xiàn)了像《長(zhǎng)胡須的蒙娜麗莎》等這樣讓人看了十分荒誕且一時(shí)無法接受的畫面。對(duì)于這樣的一些做派是否正面、積極?至今仍有不同看法。
杜尚在現(xiàn)代藝術(shù)道路上的特立獨(dú)行，除了引起現(xiàn)代西方畫壇不小的震動(dòng)之外，也備受東方藝術(shù)家們欣賞借鑒。如上個(gè)世紀(jì)80年代，在畫壇掀起的一股轟轟烈烈的美術(shù)思潮，一時(shí)間有不少?gòu)?qiáng)調(diào)多維視覺形式探索的畫展頻頻亮相，其中就有一些畫面借鑒了由杜尚所創(chuàng)造的這一獨(dú)特形式——一種屬于架上繪畫的多維視覺語(yǔ)言(有意思的是，被他本人否定得一文不值的多數(shù)是架上繪畫，而他本人的架上繪畫《下樓梯的裸女》卻引起藝術(shù)界更多關(guān)注，且影響力經(jīng)久不衰，盡管在他一生中還有不同的藝術(shù)取向如“小便器”)。無疑，這是—種新的不同于古典寫實(shí)繪畫的風(fēng)格化語(yǔ)言展示，它對(duì)于突破傳統(tǒng)中國(guó)繪畫某些僵化甚至是陳舊的形式手法，將起到一種有益的拓展性作用。
(潘豐泉，廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授)
