傅榆翔最近的畫并置了這樣一些對象：空白的天空、在天空中懸掛的動物、剪影化的宇航員，偶爾還會出現(xiàn)并無特征的嬰孩、飛行器、黑洞（或者是象黑洞的形象）和廟宇。把這些形象進(jìn)行糅合我猜想與他多年信佛有一定關(guān)聯(lián)：因為他的畫傳達(dá)了生命體的脆弱與崇高、宇宙的虛空與浩瀚這樣一些“終極”的詢問。
傅榆翔的畫面是單純、肅穆的。單純感與畫面有國畫般大量留白的形式和同色系的暈染皴擦技法有關(guān)；肅穆感源自畫面的構(gòu)圖樣式——將動物放在畫面的上方，與頭上長翅膀的天使一樣懸浮在天空，供人景仰的模樣；飛行器和黑洞、嬰孩、廟宇還有女人是隨機(jī)出現(xiàn)的，而且是以籠統(tǒng)形象出現(xiàn)的——在他的畫中更象符號——提示“生命問題”的符號和故事大背景——人與動物終極命運的隱喻；動物成為畫面的絕對主體，象是和人做一個幽默的身份互換：人成為現(xiàn)在世界的主宰本來就是一個偶然導(dǎo)致的暫時結(jié)果，所以將被人類開膛了的鴨子、待宰的豬安靜的象神一樣置于天空放大在觀者面前，這是一個震懾而且詩意的效果，還有當(dāng)肉豬長上翅膀我們會不會換下習(xí)慣性的物質(zhì)眼光而是審美或者尊崇的眼光去對待，這象個實驗。同時需要強(qiáng)調(diào)的是傅榆翔只是用平和口吻講述了人類、動物的故事，其中的思索和領(lǐng)悟都任由觀者自己完成的。
我想他完成了一個簡潔的拼接，用藝術(shù)的方式完成了自己——作為修煉者和悟者對生命的關(guān)注。
【編輯：賈嫻靜】
