客廳巡演現(xiàn)場。左：顏峻，右：Olaf Hochherz。攝影：Lara
顏峻
顏峻，聲音、文字工作者，撒把芥末/觀音唱片發(fā)起者，2005年發(fā)明了實驗音樂活動“水陸觀音”和Mini Midi音樂節(jié)，現(xiàn)為FEN樂隊成員。2012年在上海斯沃琪藝術(shù)中心做為期四個月的駐地活動，在此期間舉辦、參與多場音樂會及藝術(shù)展覽，在7月5日至28日舉辦了“客廳巡演”活動，上門到邀請者家中進行表演，對音箱設(shè)備都不做要求。他在訪問中談到該項目、駐地期間與上海藝術(shù)家的交流、觀眾反饋及自己對聲音藝術(shù)的理解。
2003年非典那段時間，大概半年，地下?lián)u滾沒有了，我沒東西可寫了，我覺得好吧，那個時代確實過去了,但我還有一種革命激情，所以我去就搞實驗，當(dāng)時是這個狀態(tài)，很玩命的。因為演出一直沒有好的音箱和環(huán)境，所以我就想，那干脆就不要完美的音箱，也可以不要專業(yè)的場地，在最亂，最私人，最遠(yuǎn)離儀式的生活空間，這個最不可能發(fā)生音樂會的地方讓它發(fā)生，因為最重要的東西其實不一定是設(shè)備。之前和殷漪聊過好幾次聲音藝術(shù)跟音樂到底是咋回事。我覺得那些60年代到90年代的經(jīng)典聲音藝術(shù)、實驗音樂、前衛(wèi)音樂，很多東西都消化在今天新的即興音樂、實驗音樂里了，不管是概念還是技術(shù)、理論。音樂這個事情的發(fā)生取決于幾個元素：空間，時間，表演者，聽眾。如果這4個元素都有了，那音樂按理說就可以發(fā)生了。所以就是怎么樣讓4個元素之間發(fā)生關(guān)系，并讓關(guān)系變得更好更合適，這就是客廳巡演的基本出發(fā)點。
我覺得最重要的是表演者起到一個中介，或者說巫師、靈媒這樣一個在場的角色。哪怕是凱奇那些沒有聲音的東西，也需要表演者承擔(dān)這個角色，只有他在場的時候他才能說我在表演，所謂的大自然也罷，城市交通噪音也罷，觀眾是通過表演者來聽。但是我可以不要舞臺或把舞臺變成另外一個樣子，比如說現(xiàn)在用這個線把大家這樣連起來，它一方面是一個象征性的東西——用線連起來，你會有一種很直接的被聯(lián)系起來的感覺；它也是很實際的，每一個人的舉動都會影響聲音的結(jié)構(gòu)。第一段表演也是，影響反饋的因素特別多，我自己是不能完全控制的。反饋是從零開始的，話筒對著音箱的時候從哪一點開始反饋的，沒有人可以說的清楚，但是有了一點以后就變成無數(shù)點了，因為它在重復(fù)自身，所以理論上講，我可以說我沒有用任何材料，空氣是它的環(huán)境。我們在這兒臨時舉辦了音樂會，我假想這個空間就永遠(yuǎn)被改變了。改變是很小的，但住在這個空間里的人會被這個經(jīng)驗帶動一點點，我想它會在未來繼續(xù)發(fā)生。音樂會結(jié)束以后，你的大腦還會繼續(xù)演奏下去，演奏其他的音樂會，比如說走在路上聽到一段什么聲音，就停下來了聽那個聲音，這是最低限度、最小意義上的活動。
“客廳巡演”去年在北京辦過一次，很多人會問為什么用“瓜子”，上海沒有人問。其實我把瓜子當(dāng)成樂器，多半是二重奏，就是嗑瓜子，另外一個人演奏一樣樂器，通常都搭配的特別好，我覺得可能別人會一下子感覺到音樂可以化約為有聲音、沒有聲音、中間間隔多長，到這個地步它仍然是音樂。在北京，我的觀眾各種各樣，有學(xué)生，有搞音樂的，有無業(yè)游民，有上班族，但絕對不像上海這樣，藝術(shù)圈的比較多。對聲音藝術(shù)，大多數(shù)中國人一直寬容度很高，充滿熱情，但不付代價的”嘗新鮮“誰都愿意，真的愿意付出一點點代價的卻很少。北京好像談?wù)撨@個事情的人是多了，但我不覺得有什么太大的變化，作品沒有變多，藝術(shù)家沒有變多，沒有人花錢來做什么事情，你也看不到什么展覽，很少，幾乎是沒有的，音樂會也是一樣。我覺得現(xiàn)場說明一切，你花了5個小時那是真的把這個當(dāng)回事，時間能檢驗一個人誠實度。
