策展人：王林
展覽時間：2008年3月24號（星期一）-2008年4月23號
開幕酒會：2008年3月24號晚8：00
展覽地址：重慶四川美術(shù)學院坦克庫感覺藝術(shù)空間
展覽前言：
把地上的問題寫在天上
——傅榆翔作品展序
王 林
中國人承天人合一的傳統(tǒng)，從古至今，就有世事不平、仰天長嘯的習慣。屈原《天問》中的許多問題，其實都是人間而不是天庭的事兒。傅榆翔姓名中帶個“翔”字，大約也是父母讓他向往天空的意思。
讀了老傅近期的一批作品，感到我們的確生活在既定知識型構(gòu)和文化心理之中，藝術(shù)意義的發(fā)生恐怕也只能浸漬其內(nèi)并超乎其外，而內(nèi)外連接的焦點，我以為，乃是當代藝術(shù)中的問題意識。
傅榆翔有感于人對自然的侵犯、人對動物的傷害和天人關系中人的問題，畫了一大批主要是動物形象的作品。除個別作品中我們可以見到剝光、剖開的禽鳥外，他并不刻意去渲染虐殺動物的血腥。相反，筆下的動物和人物往往有著同樣的地位：長著天使的翅膀，穿著宇航服踩著跟斗云等等。無論是驚悚、扭曲的動態(tài)，還是安詳、愉快的表情，傅榆翔幾乎都在細節(jié)上作了特殊處理，或者是人禽之間的想像組合，或者是不同動物的異常交配，或者是飛行器、潛水器和對象的沖突對立。看得出來，畫家想增加畫面內(nèi)容的可讀性，為觀者提供一個入口，由此進入對畫面本身的體會。
傅榆翔以單色的黑白漸變作為主要繪畫語言，較之過去的作品更純粹也更到位。其暈染皴擦的模糊感，為畫面帶來了協(xié)調(diào)、統(tǒng)一而又與眾不同的韻味，可以說是水墨浸潤效果的異質(zhì)運用。這種材料轉(zhuǎn)換給觀者帶來“出位之思”的視覺感受，是令人陌生而驚奇的。在濃淡深淺、斑駁含混的變化之中，傅榆翔取得了繪制過程的某種自由，畫面的形成因自然而流暢，因自如而生動，不再僅僅是題材聯(lián)想與意構(gòu)組合的結(jié)果?；蛘哒f，傅榆翔在經(jīng)歷多年探索、磨礪之后，已育成個人繪畫語言的生長性。這對于任何一個畫家來說，都是困難重重而又難以捉摸的。
在今天，人和自然的關系的確令人疑慮。宇宙探索也好，基因轉(zhuǎn)移也好，我們都不知道會造成怎樣的后果。也許我們可以象綠黨那樣付諸行動，外肆于社會，但也可能象老傅這樣充滿感傷，縈繞于心靈。這種情感傾向通過繪制的言說彌漫整個畫面，既是觀念也是形式，既是當下的也是異在的。在當代繪畫中，現(xiàn)實主義描繪之所以難有作為，原因是從題材到意義的通道，已被過去時的慣性意識形態(tài)所填塞。藝術(shù)必須以異質(zhì)、異樣和對異化再異化的方式才能除蒙去蔽，真正在場，才能進入現(xiàn)在時態(tài)的文化語境。所以繪畫依然不僅是畫什么而且是怎么畫的問題。對老傅而言，把地上的問題寫在天上，是一個很好的開端。不管天空有無回聲，人在大地上肯定會有所反應。這種反應異在于既定知識型構(gòu)和文化心理，啟發(fā)人的主動性精神，使之在藝術(shù)對現(xiàn)實的挑釁、挑逗和挑戰(zhàn)中有所省悟、有所推進、有所更新。
有感于老傅之新作，寫了如上的話。
是為序。
2008年2月24日
四川美院桃花山側(cè)
展覽詳情請點擊：http://m.djkxsd.cn/tb_disp/exhibit_a.asp?id=489
【編輯：霍春常】
