做畫廊是一個創(chuàng)造價值的過程。
作為北京最資深的畫廊之一，凱旋畫廊18年來舉辦百余場展覽，支持藝術(shù)家在紐約、倫敦、巴黎、柏林等地舉辦個展、群展及博覽會項目，參與并見證中國當代藝術(shù)生態(tài)的發(fā)展變遷，也將足跡延伸至全球版圖。
實體空間對畫廊這一特殊商業(yè)體的重要性不言而喻。隨著經(jīng)營規(guī)模的擴大，升級改造不過是水到渠成，凱旋畫廊經(jīng)歷多次擴建，展廳面積從最初的250平米，一步步擴充到如今的800多平方米。2023年正式更名為「凱旋畫廊 TRIUMPH GALLERY」，以新面貌推廣當代藝術(shù)。
執(zhí)掌凱旋畫廊的李蘭芳進入畫廊業(yè)20多年，始終工作在藝術(shù)市場交易的第一線，她是中國內(nèi)地第一批畫廊人，也是畫廊業(yè)中社會角色最多的畫廊主，同時還擔任北京畫廊協(xié)會會長、第十四屆北京市朝陽區(qū)政協(xié)委員、黃胄美術(shù)基金會理事、中國文化藝術(shù)發(fā)展促進會當代專業(yè)委員會秘書長等。
開年之際，99藝術(shù)、K空間創(chuàng)始人楊凱與李蘭芳展開對談，除了分享畫廊運營理念和核心價值外，也就身居行業(yè)中心面對市場的變化，北京畫廊協(xié)會成果等行進探討交流。
左：?楊凱 99藝術(shù)、K空間創(chuàng)始人
右：李蘭芳 北京畫廊協(xié)會會長、凱旋畫廊負責人
Q& A
楊凱:
進入畫廊業(yè)近20年，回想當初，為何選擇畫廊這一行業(yè)？
李蘭芳：
我十幾歲開始學習畫畫，大學是美術(shù)學和工商管理雙專業(yè)，油畫、雕塑、設(shè)計都有涉獵，研究生導(dǎo)師是方力鈞先生，專業(yè)是當代藝術(shù)研究。當初陰差陽錯地進入畫廊業(yè)，隨著時間的推移和市場環(huán)境的變化，又涉足拍賣行業(yè)，所以比較了解藝術(shù)的一級和二級市場。
凱旋畫廊外觀
楊凱:
這20年來，從凱旋畫廊、拍賣公司顧問到北京畫廊協(xié)會會長，從參與當代藝術(shù)行業(yè)到引領(lǐng)這一行業(yè)，經(jīng)歷了怎樣的市場變化？
李蘭芳：
大概是2004年，即非典過后中國當代藝術(shù)有了市場概念，三年后蘇富比首次在紐約舉行亞洲當代藝術(shù)專場拍賣，在全球引發(fā)關(guān)注，中國現(xiàn)當代藝術(shù)市場隨之進入到爆發(fā)階段。2011年經(jīng)濟危機，以及2015年和2021年都是中國現(xiàn)當代藝術(shù)市場發(fā)展的關(guān)鍵時刻，無論是以畫廊為代表的一級市場，還是以拍賣為主的二級市場，都經(jīng)歷了緩沖、提升、再調(diào)整和再梳理的變化。
藝術(shù)市場處在不同時期釋放的信號不同，這幾個節(jié)點都伴有不同藝術(shù)板塊的輪動和起伏，宏觀來看這些節(jié)點和中國經(jīng)濟發(fā)展，包括國際經(jīng)濟、政治環(huán)境的影響有很大關(guān)系。
涂曦個展“邊界的消弭”正在凱旋畫廊展出
楊凱:
在全球經(jīng)濟不確定因素下，你怎么看待2024年后的中國當代藝術(shù)市場？
李蘭芳：
其實再早一點，在2023年時藝術(shù)市場已在調(diào)整，回到一個重新梳理古代、近代到現(xiàn)當代藝術(shù)的過程當中。這兩年市場相對低迷，從交易量和拍賣成交結(jié)果來看，我覺得不是那么樂觀。
楊凱:
對于收藏來說，當下是不是一個藏家進場或入手的好時機？
李蘭芳：
對于藝術(shù)品收藏來講，任何時間都是最好的時間。像我上面講到藝術(shù)板塊的變化和輪動，有的板塊處于高點，我覺得大家可以再觀察，相對應(yīng)的有高也有低，所以，任何時間都是對的時間點。
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楊凱:
你認為2025年中國藝術(shù)品市場有什么新趨勢和變化？
李蘭芳：
這兩年藝術(shù)市場像是回到2003、2004年，拋開經(jīng)濟環(huán)境，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)和一級市場、二級市場的調(diào)整，回到一個從零開始的時期，我們對新藝術(shù)家和新藏家的介入屬于重新培養(yǎng)的階段，這在我從業(yè)20年中大概有三次類似的經(jīng)歷。當下我們又回到藝術(shù)本身的起點，和大家去判斷什么是好的藝術(shù)，哪些是大家可以持續(xù)關(guān)注的。
凱旋畫廊新版標識
楊凱:
凱旋畫廊合作的藝術(shù)家年齡跨度大，維度也十分廣泛，在選擇藝術(shù)家方面標準是怎樣的？
李蘭芳：
我們是按照中國現(xiàn)代藝術(shù)和當代藝術(shù)史的發(fā)展脈絡(luò)選擇最適合畫廊的藝術(shù)家，合作藝術(shù)家的年齡段從50后到90后。藝術(shù)家的品質(zhì)、藝術(shù)史中的重要性以及未來性等都是畫廊著重考量的，這也和畫廊長遠發(fā)展規(guī)劃相符。
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楊凱:
畫廊的藏家群體大概是什么樣的？
李蘭芳：
?畫廊的藏家群體也是從50后覆蓋到90后，不乏00后藏家。?整體來看，60后70后藏家所占的份額較大。不過無論是資深藏家還是年輕藏家，畫廊都是一視同仁的。
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楊凱:
除了經(jīng)營凱旋畫廊，你還擔任了北京畫廊協(xié)會的會長，首先想了解畫廊協(xié)會對入會畫廊的選擇標準是怎樣的？
李蘭芳：
?畫廊協(xié)會發(fā)揮了重申何為中國畫廊標準的作用?，首先入會畫廊有固定經(jīng)營場所，有代理的藝術(shù)家，每年參加博覽會，肩負推廣中國當代藝術(shù)的責任；其次是經(jīng)營三年以上的畫廊可以申請入會，所以穩(wěn)定性也是協(xié)會把控會員的重要標準。目前加入畫廊協(xié)會的這些畫廊，在過去的十幾甚至二十年來，已經(jīng)成為中國當代藝術(shù)市場不可或缺及非常重要的組成部分。
協(xié)會也承擔著業(yè)務(wù)拓展、行業(yè)協(xié)作的工作，像組織與政府、地方美術(shù)館等的交流活動，為畫廊提供更多的對接資源。
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楊凱:
《北京畫廊報告》也是畫廊協(xié)會的成果之一，能簡單介紹下嗎？
李蘭芳：
我任職畫廊協(xié)會會長以來，和Artpro、中央美術(shù)學院藝術(shù)市場分析中心做了三屆的《北京畫廊報告》，這是?中國畫廊業(yè)第一本關(guān)于北京畫廊發(fā)展的數(shù)據(jù)報告?。
這份報告既不等同于國外一些平臺的數(shù)據(jù)報告，也和其他區(qū)域協(xié)會的市場報告不同，北京的畫廊市場有很大的獨特性，這樣一份數(shù)據(jù)報告的創(chuàng)立和構(gòu)架、樣本選擇和數(shù)據(jù)分析等是下了很大功夫去做的。
這份報告旨在呈現(xiàn)北京畫廊經(jīng)營、展覽、藝術(shù)家合作、參加藝博會等方面的情況，映射中國畫廊市場的面貌，為藝術(shù)行業(yè)帶來更加清晰而又全面的市場分析的同時，也在促進北京畫廊業(yè)的聯(lián)動中為畫廊業(yè)未來建設(shè)提供路徑思索。
《2022北京畫廊報告》
楊凱:
這20年你經(jīng)手的藝術(shù)品中，哪幾件藝術(shù)品的成交讓你比較有成就感？
李蘭芳：
其實有很多。我經(jīng)手的許多20世紀現(xiàn)代藝術(shù)大師，比如林風眠、吳冠中的作品以及當代藝術(shù)家中比較重要的作品，它們的價格和價值的判斷要滿足買賣雙方的需求，所以周期也比較長。
有很多藏家一直在等某一件作品，也有藏家把收藏當做生活中非常重要的部分，他們對藝術(shù)品的欣賞、珍惜程度不能只用投資和資產(chǎn)配置去衡量，對我來說，服務(wù)這種專業(yè)藏家也是很有吸引力的一件事情。
楊凱:
新的一年，有很多新藏家即將入場或是準備購藏心儀的藝術(shù)品，作為專業(yè)人士，你的收藏建議是什么？
李蘭芳：
不管新入場的藏家還是有短暫收藏經(jīng)驗的藏家，希望他們首先是要買自己看得懂的東西。其次，?收藏是一件認真和嚴肅的事情，要多聽多看多問，咨詢專業(yè)的藝術(shù)品經(jīng)紀顧問。?想買到好的藝術(shù)作品都需要這樣一個過程，尊重專業(yè)是對自己做決定的最大支持與保證。
