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林明弘的“空位”,虛位以待

來(lái)源:藝訊中國(guó) 作者:王懿泉 2013-10-11

林明弘個(gè)展“空位”現(xiàn)場(chǎng)

林明弘對(duì)畫(huà)廊的空間干預(yù)非常徹底,也極為巧妙。他沒(méi)有在展廳里放置任何藝術(shù)品,而是在地面上用線條規(guī)劃出了八個(gè)標(biāo)準(zhǔn)尺寸的停車(chē)位,在畫(huà)廊門(mén)口安裝了一個(gè)普通的藍(lán)色停車(chē)指示牌,并在展廳角落處用音箱實(shí)時(shí)播放著北京當(dāng)?shù)厮緳C(jī)喜歡收聽(tīng)的廣播節(jié)目。與那些布展工程日益變得復(fù)雜的當(dāng)代藝術(shù)展相比,林明弘的布展實(shí)在顯得極度簡(jiǎn)潔,但它的效果卻非常顯著:畫(huà)廊的視覺(jué)面貌和實(shí)際功能都發(fā)生了有趣的變化,展覽空間蛻變成為了名副其實(shí)的停車(chē)場(chǎng)。前來(lái)展覽的觀眾們則可以將自己的汽車(chē)從室外一路開(kāi)進(jìn)展廳并停泊在這里,也可以在空間中隨意走動(dòng)或彼此交談。

除了對(duì)物理空間干預(yù),這個(gè)展覽令人興奮之處也在于重新定義了觀眾和展覽之間的關(guān)系,進(jìn)而創(chuàng)造出一個(gè)社交空間。在當(dāng)代藝術(shù)里,觀眾總是期待能夠在展覽里看到新奇的景觀,觀眾也對(duì)展覽充滿了各式的想象。不過(guò),這些期待和想象在這個(gè)停車(chē)場(chǎng)里被完全地顛覆了。因?yàn)檫@里沒(méi)有什么是需要定睛觀看的。人們?cè)谶@里也并不再扮演被動(dòng)的觀看者的角色,他們的身份轉(zhuǎn)變成了這項(xiàng)藝術(shù)計(jì)劃的參與者。就像前文提及的,這里其實(shí)什么也沒(méi)有,因此人們的一舉一動(dòng)就成為了這項(xiàng)計(jì)劃的組成部分。在這個(gè)意義上,觀眾成為了參與者,甚至與藝術(shù)家一起成為了展覽的共同制造者。與此同時(shí),這里集合了各種各樣的人際活動(dòng),包括開(kāi)車(chē)、停車(chē)、走動(dòng)、交談等等,這些活動(dòng)在不斷累積,并最終在停車(chē)場(chǎng)之中形成為一個(gè)社交空間。

林明弘針對(duì)空間的實(shí)踐由來(lái)已久。他曾將臺(tái)灣本土特色的織布圖案應(yīng)用在不同的空間之中,如美術(shù)館墻壁或網(wǎng)球場(chǎng)的地面;去年他的“樣板屋”計(jì)劃關(guān)注了上海當(dāng)?shù)亟ㄖと说木幼…h(huán)境,并在美術(shù)館中搭建出了工棚。在此次個(gè)展中,林明弘的空間干預(yù)帶來(lái)了更加復(fù)雜的效果,畫(huà)廊、停車(chē)場(chǎng)、社交空間三種空間疊加在一起而生產(chǎn)出了一種新的空間混合物。它不但挑戰(zhàn)了畫(huà)廊作為商業(yè)空間的經(jīng)濟(jì)屬性,也消除了“白盒子”式的展覽形式,而且它還帶來(lái)了更多的話語(yǔ)。

林明弘個(gè)展“空位”將在北京當(dāng)代唐人藝術(shù)中心展出至10月30日

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