將傳統(tǒng)臺(tái)灣花布圖案放大繪制，是林明弘最有名的作品。
很久沒(méi)有這么大費(fèi)周章的展覽了，這里說(shuō)的大費(fèi)周章是指唐人藝術(shù)中心為了藝術(shù)家林明弘的展覽把畫(huà)廊一面墻鑿開(kāi)了。好吧，或許有更多展覽有更大刀闊斧的摧毀和打砸，但與它們不同的是，這次林明弘鑿開(kāi)的墻真正與進(jìn)入展廳的每一個(gè)人發(fā)生關(guān)系，不只是參觀與被參觀，而是真正的進(jìn)入與被進(jìn)入。
這次展覽是林明弘第二次在北京唐人做展覽，展覽的名字叫“空位”，原本結(jié)實(shí)的展墻被生生鑿出一個(gè)一人多高的門(mén)洞來(lái)，展廳地面上畫(huà)著規(guī)規(guī)矩矩的停車(chē)線，臨街的門(mén)洞外有一根限高桿，偶爾有車(chē)從門(mén)洞開(kāi)進(jìn)展廳來(lái)，穿著土綠色保安服的工作人員指揮著司機(jī)“倒、往左打……”。如果不是展廳里不時(shí)有人舉著攝像機(jī)狂拍，如果不是另一個(gè)玻璃空間里還展著畫(huà)作，你很難相信這是個(gè)展覽。這就是林明弘想要的效果，人和空間無(wú)隔閡地互動(dòng)。
事實(shí)上這是非常林明弘式的作品，這位生于1964年的臺(tái)灣藝術(shù)家是臺(tái)灣五大家族中“霧峰林家”的第九代傳人，但與之前祖輩多從政軍商不同，他一直從事藝術(shù)創(chuàng)作，并且對(duì)于空間與場(chǎng)所之間的身份性的轉(zhuǎn)換相當(dāng)感興趣。林明弘最廣為人知的作品就是1994年在伊通公園的首次個(gè)展，他將傳統(tǒng)臺(tái)灣花布圖案放大繪制于展覽空間內(nèi)，并放置一些抱枕邀請(qǐng)觀眾互動(dòng)，花布圖騰這一種居家的具有私密屬性的生活記憶通過(guò)藝術(shù)展覽轉(zhuǎn)換為公開(kāi)的場(chǎng)所裝置，也使觀眾在其中很快就會(huì)親近起來(lái)。
而后林明弘在此基礎(chǔ)上對(duì)這種空間與關(guān)系的探討進(jìn)行了新的嘗試，像去年在上海外灘美術(shù)館舉辦的“樣板屋”也是這樣一種模式，將本地居民、團(tuán)體納入到展覽中，使作品在視覺(jué)和空間形態(tài)以外，更是一種無(wú)法控制結(jié)果的共同創(chuàng)作模式。而必須要說(shuō)明的是，區(qū)別于不少形式多于內(nèi)容的“互動(dòng)”，林明弘的作品顯得很真誠(chéng)，因?yàn)闄M在藝術(shù)家與觀眾之間，一種關(guān)系是確定的，而一切可能都是可能的，至于那些可能都是什么，他沒(méi)有努力去逐條回答，而是在乖巧地提問(wèn)。
