《妻有物語 No.1-1》
那句話怎么說？我能抵擋一切、除了誘惑。對，在一個(gè)時(shí)時(shí)都有豪華升級版“大戲”上演的地方，只要身體和錢包夠堅(jiān)挺，幾乎隨時(shí)隨地都能掏出儀式感來，等待花樣翻新的震撼降臨，只是能讓人內(nèi)心柔軟的東西越來越少。這時(shí)看一場三影堂“妻有物語”這樣的展覽就很有必要了，它或許能調(diào)一調(diào)你被寵壞了的舌頭，讓你獲得片刻沉靜。
“妻有物語”是三影堂的當(dāng)家人榮榮和映里的展覽，初聽展覽名字或許會(huì)覺得有點(diǎn)怪，畢竟“妻有”這個(gè)位于日本新縣的地方在國內(nèi)不那么為人熟知。但在如今的日本，這個(gè)川端康成筆下的“雪國”，降雪量奇大、人口稀少的地方卻儼然是最誘人的藝術(shù)聚集地。妻有的復(fù)興計(jì)劃始于2000年，由ArtFrontGallery的總監(jiān)北川富朗策劃的“越后妻有大地藝術(shù)祭”，而這次榮榮和映里展覽中的作品正是此次大地藝術(shù)祭“亞洲寫真影像館”的一部分，當(dāng)然，這也是他們在妻有生活的一部分。
展廳里是幾十幅攝影作品大多數(shù)是黑白的。這些作品無一例外地以編號(hào)命名，編號(hào)則是拍攝當(dāng)天的日期。你能看到盛夏、7月1日畫面里無邊際的梯田，或是冬日2月27日池塘邊的嬉戲，6月5日孩子們拿了樹枝去河里抓魚，或者1月15日一雙不知道望向哪里的眼睛。正如藝術(shù)家以前的作品一般，所有的生和活就在影像之中，卻不僅如此。它明明是安靜的，卻總能令你在腦海里勾勒出一段靈動(dòng)的故事。除了日期編號(hào)的作品之外，展覽中唯一一組的彩色攝影作品也相當(dāng)引人注目，兩幅巨大的、類似中國山水畫般的長畫卷被吊起兩端，畫面垂落在地面上。畫面中是被繩索纏繞的人，以及類似說不清是水是雪的光斑，觀看的視角恰與拍攝視角相同，有種特別的代入感。除了攝影作品，展覽上還有一件影像作品，兩臺(tái)投影在墻面上投出流動(dòng)的水影，觀看作品的時(shí)候，你也就成了畫中人。
既是愛人也是伙伴，榮榮和映里在一起十四年了，從開始的《富士山》、《自然》、《六里屯》，到如今的妻有系列，他們的作品與生活很近，卻與喧囂很遠(yuǎn)，這或許也正是他們的作品能擊中人心的原因。我們把日子過得那么用力，無非不是想要這份安寧嗎？
