2012年4月21日下午14:00，草場(chǎng)地?cái)z影季-“阿爾勒在中國(guó)”開(kāi)幕式在三影堂攝影藝術(shù)中心舉行。本屆草場(chǎng)地?cái)z影季將會(huì)舉辦多場(chǎng)展覽開(kāi)幕式，并伴有講座、討論會(huì)以及放映。作為草場(chǎng)地?cái)z影季的一部分，日本著名藝術(shù)家原久路攜手+3gallery上演攝影個(gè)展《時(shí)·光交響》那些浪漫的事。
向巴爾蒂斯的致敬 仿照巴爾蒂斯繪畫(huà)作品拍攝的系列作品
原久路說(shuō)他之所以選擇巴爾蒂斯繪畫(huà)作品拍攝的系列作品，就在于他深深的被巴爾蒂斯繪畫(huà)中豐富的多樣性著迷。“巴爾蒂斯的繪畫(huà)蘊(yùn)含了某些不經(jīng)有肉體就能傳達(dá)給觀賞者的東西，換言之，就是說(shuō)那是“緩慢流逝的漫長(zhǎng)時(shí)間以及將某一空間描繪出來(lái)的絕妙光線”。我認(rèn)為，“時(shí)間和光線”是巴爾蒂斯繪畫(huà)作品的精髓。”恰恰時(shí)間和光線有事攝影中不可缺少的要素，這或許是原久路選擇用攝影手法來(lái)重新詮釋巴爾蒂斯繪畫(huà)主題的主要原因。對(duì)他而言，時(shí)間意味著人類的歷史，光線意味著人類的觀看。
在原久路的作品里面，能清晰的看到其對(duì)巴爾蒂斯的致敬。也很清晰的感覺(jué)原久路那油畫(huà)般的攝影作品下面，原久路那身后的油畫(huà)功底。那就來(lái)大致了解一下原久路。1964年出生于日本東京，1986年畢業(yè)于武藏野美術(shù)大學(xué)，專供造型學(xué)。1993年，原久路移民美國(guó)，曾擔(dān)任美國(guó)科學(xué)技術(shù)網(wǎng)攝影指導(dǎo)，并在紐約NHK擔(dān)任希拉里-克林頓的獨(dú)家攝影，擔(dān)任多部紀(jì)錄片、電視節(jié)目的攝影和導(dǎo)演。2001年回到日本后，原久路開(kāi)始了獨(dú)立攝影師和攝像師的生活。
將生命中連續(xù)不斷的時(shí)間中一個(gè)切片變成永恒
原久路一直在探索一種方法，即攝影不僅是作為一種現(xiàn)代藝術(shù)的結(jié)果，而且成為與繪畫(huà)一樣在線我們周遭世界的可靠技巧。攝影這一現(xiàn)代思想的產(chǎn)物依靠機(jī)械裝置將瞬間定格下來(lái)，似乎將生命中活生生的東西抽離出來(lái)，成了底片和相紙上固定的、沒(méi)有生命的、不在發(fā)生變化的東西。從另一個(gè)方面，恰恰是攝影定格下來(lái)的瞬間，使生命中連續(xù)不斷的時(shí)間中一個(gè)切片，變成了永恒。那些凝固的動(dòng)作和姿態(tài)傳達(dá)出一種令人回味的狀態(tài)，不由的讓人回到上個(gè)世紀(jì)的那種濃厚的滄桑感和厚重感，或一人獨(dú)自的場(chǎng)景，或兩人的交流，無(wú)不散發(fā)出不同于這個(gè)時(shí)代的恬淡和憂傷，淡淡的哀傷，淡淡的回味，像是一個(gè)故事，在像你訴說(shuō)……
據(jù)悉，此次《時(shí)·光交響》展覽將持續(xù)到6月15日。
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【編輯：湯圓】
