2012年“草場(chǎng)地?cái)z影季——阿爾勒在北京”開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)
要冒這種風(fēng)險(xiǎn)嗎？說(shuō)榮榮和映里不務(wù)正業(yè)。
他們創(chuàng)辦的三影堂攝影藝術(shù)中心在新浪微博粉絲有8268人，他們參與發(fā)起的草場(chǎng)地?cái)z影季粉絲有6870人，“榮榮和映里”這個(gè)加V賬號(hào)粉絲3795人；首屆草場(chǎng)地?cái)z影季開(kāi)幕周吸引參觀人數(shù)達(dá)1.5萬(wàn)人次，參與報(bào)道的國(guó)內(nèi)外媒體達(dá)60多家；而在第二屆草場(chǎng)地?cái)z影季參與報(bào)道的媒體增至140多家；而即將要開(kāi)始的第三季草場(chǎng)地?cái)z影季盛況如何，我們尚不為知，已知的是他們期望更開(kāi)放。
當(dāng)然，這些數(shù)字并不為懼。令人心生敬意的是，這些數(shù)字背后的個(gè)體都愛(ài)三影堂，他們期待著草場(chǎng)地?cái)z影季，而顯然他們都知道關(guān)于榮榮和映里的故事。
如果說(shuō)攝影家的正業(yè)就該好好創(chuàng)作作品的話，那我們關(guān)心的是，為什么榮榮和映里要去這么費(fèi)心思地去經(jīng)營(yíng)一家攝影藝術(shù)中心，再?gòu)埩_一場(chǎng)發(fā)動(dòng)全球華人攝影愛(ài)好者參與的三影堂攝影獎(jiǎng)，還不夠，再緊鑼密鼓地籌備草場(chǎng)地?cái)z影季。
困境：中國(guó)攝影很弱
“我覺(jué)得中國(guó)的攝影真是太弱了，所謂的弱不是攝影家的弱，中國(guó)的攝影家是非常有創(chuàng)造力的，但是中國(guó)的攝影土壤太差了，攝影機(jī)構(gòu)、攝影收藏、攝影出版包括攝影評(píng)論，這些都是空白。”榮榮談起這個(gè)問(wèn)題有些激動(dòng)。
在榮榮看來(lái)，今天的中國(guó)沒(méi)有攝影收藏家。“在我們的體制下，根本沒(méi)有提供給愛(ài)好者或者潛在的藏家看原作的氛圍，少有人了解到攝影的價(jià)值，而去美術(shù)館看到的都是些復(fù)制品，都是些書(shū)本的畫(huà)面。而這就是我們對(duì)攝影的態(tài)度。”
“而且現(xiàn)在的我們并沒(méi)有重視攝影，在我們的時(shí)代里，我們的攝影太落伍了，中國(guó)的攝影比當(dāng)代藝術(shù)要落伍三十年，雖然攝影也被囊括進(jìn)當(dāng)代藝術(shù)，可當(dāng)代藝術(shù)那么火爆，攝影卻很尷尬。問(wèn)題在哪里？肯定和體制有關(guān)。比如我們最初的攝影，49年以后攝影基本上就是政治宣傳的工具，那個(gè)時(shí)候不可能有獨(dú)立的攝影家，有攝影家都是報(bào)社的職員，這點(diǎn)不如民國(guó)，民國(guó)之前很多人還可以獨(dú)立創(chuàng)作?？墒?9年以后，基本上都是報(bào)社的記者才能拍照片，而且要拍往往是帶著任務(wù)去拍的，要宣傳這個(gè)，要宣傳那個(gè)。”
“即便改革開(kāi)放三十年發(fā)生了巨大的變化，很多人曾因?yàn)橄矚g藝術(shù)從單位里辭職，自己去搞創(chuàng)作。可是我們的制度，我們的環(huán)境，我們的思維還停留在這，會(huì)想攝影怎么會(huì)是藝術(shù)呢？攝影怎么就能跟書(shū)法或者國(guó)畫(huà)相提并論呢？攝影怎么能跟油畫(huà)相提并論呢？”
“可是西方攝影早在30年或者40年前，它就已經(jīng)在MoMA,蓋蒂、泰特美術(shù)館和那些畫(huà)家們的作品平起平坐了，可是我們的中國(guó)美術(shù)館有做過(guò)攝影的收藏嗎？中國(guó)美術(shù)館連一個(gè)攝影研究部都沒(méi)有，就像陳丹青說(shuō)過(guò)的一句話，攝影是所有美術(shù)館最重要的一個(gè)器官，但是我們?nèi)鄙倭诉@個(gè)器官。所以，中國(guó)的攝影在機(jī)構(gòu)里頭是沒(méi)有生命力的。”
因此，若對(duì)榮榮說(shuō)三影堂可是草場(chǎng)地唯一甚至國(guó)內(nèi)少有的專門(mén)做攝影的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，并不討好，因?yàn)樗母杏X(jué)是這太少了，我們這么大的國(guó)家竟然連十家專業(yè)攝影機(jī)構(gòu)都不到。
藝術(shù)家榮榮和映里
傳奇：1+1>2
總有人用“攝影鑄就的愛(ài)情傳奇”來(lái)形容榮榮和映里的故事，語(yǔ)言不通的他們因?yàn)閿z影相知、相識(shí)，合二為一后的人生又接連地造就了更多的“1+1>2”的傳奇。用映里的話來(lái)說(shuō)就是“攝影給了我們緣分，也是攝影給了我們機(jī)會(huì)做三影堂，而三影堂又給了我們更多的緣分，這些緣分是在幫助我們。”
2005年，作為攝影藝術(shù)家的他們，在那個(gè)大環(huán)境下作品賣的很好，但是對(duì)他們來(lái)說(shuō)始終有種很矛盾的狀況，他們覺(jué)得身體被填滿需要清空，需要重新再開(kāi)始。“我們就是想來(lái)自于攝影，那就回饋于攝影，那是我們的立足點(diǎn)。”而在當(dāng)時(shí)，中國(guó)攝影的現(xiàn)狀是，根本沒(méi)有專門(mén)做攝影的畫(huà)廊，出版也不可能。而走出國(guó)門(mén)，了解到國(guó)外的狀況后，更加加深了榮榮想要回到自身的問(wèn)題來(lái)考慮的想法。于是，2007年時(shí)，榮榮和映里創(chuàng)辦了三影堂攝影中心。
三影堂開(kāi)幕沒(méi)多久就趕上了08年的金融危機(jī)，那時(shí)候榮榮的想法就是不管怎么樣，只要有作品在墻上就要開(kāi)門(mén)，因?yàn)橐魂P(guān)門(mén)了就什么也沒(méi)有。“堅(jiān)持是很重要的，經(jīng)過(guò)那樣的時(shí)期，才有了如今的五年。”而今已經(jīng)創(chuàng)立五年的三影堂攝影中心，最開(kāi)始不過(guò)是源于藝術(shù)家一個(gè)要建“攝影圖書(shū)館”的單純?cè)竿珔s在很多無(wú)形力量的推動(dòng)下，成為今天的下設(shè)策展部、發(fā)展部、媒體部、制作中心、圖書(shū)館以及一家三影堂出版公司的重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)。
驚喜：一呼百應(yīng)
有點(diǎn)類同于三影堂攝影中心出于擺脫自身困境和中國(guó)攝影的尷尬處境的需要，草場(chǎng)地?cái)z影季的創(chuàng)辦也是出于改變現(xiàn)狀的動(dòng)機(jī)。草場(chǎng)地不同于798，這里的畫(huà)廊過(guò)于獨(dú)立而分散，每個(gè)畫(huà)廊都在做自己的事情，都可能有展覽，但是很低調(diào)。“因?yàn)椴輬?chǎng)地正處在一個(gè)很特殊的轉(zhuǎn)折期，正陽(yáng)藝術(shù)區(qū)的被拆，弄得大家都特別緊張，關(guān)于草場(chǎng)地未來(lái)的命運(yùn)我們大家都不知道，只知道那個(gè)時(shí)候拆得很瘋狂。而我們希望通過(guò)攝影的契機(jī)，通過(guò)一個(gè)攝影活動(dòng)把大家聚集到一起，希望各界媒體關(guān)注草場(chǎng)地，來(lái)到草場(chǎng)地。”
帶著這種想法，榮榮在2009年第二次參加阿爾勒國(guó)際攝影節(jié)時(shí)，和思想手黎靜共同謀劃和阿爾勒的合作。他們?cè)诰茣?huì)上和主辦方談成了草場(chǎng)地?cái)z影季和阿爾勒的合作，當(dāng)時(shí)是2009年的冬天，而距離第一屆草場(chǎng)地開(kāi)幕剩下不到4個(gè)月的時(shí)間。在這四個(gè)月里，他們需要發(fā)動(dòng)草場(chǎng)地的空間共同參與 ，并做到將攝影節(jié)落地到草場(chǎng)地，和當(dāng)?shù)匕l(fā)生關(guān)系。
2012年草場(chǎng)地?cái)z影季現(xiàn)場(chǎng)
令榮榮感到意外的是，阿爾勒歸來(lái)后的會(huì)議上來(lái)了不少的空間代表，而其他們都對(duì)此表示支持。而接下來(lái)的就是緊鑼密鼓的籌備，第一屆草場(chǎng)地?cái)z影季的成功舉辦，對(duì)榮榮來(lái)說(shuō)，至今有種夢(mèng)想成真的感覺(jué)。
而三影堂攝影獎(jiǎng)其實(shí)在攝影季發(fā)起的前一年（2009）就已經(jīng)設(shè)立了。榮榮和映里對(duì)這一獎(jiǎng)項(xiàng)頗為用心，當(dāng)我們要求推薦草場(chǎng)地?cái)z影季上的亮點(diǎn)時(shí)，映里很自然地說(shuō)出了三影堂攝影獎(jiǎng)。其實(shí)他們有理由欣慰，如今這一獎(jiǎng)項(xiàng)已經(jīng)初具規(guī)模，并且代表著中國(guó)的新生力量。在三影堂獲得第一次展覽后，很快就會(huì)被國(guó)外接受，獲得展覽機(jī)會(huì)，也可能被收藏或者出版。另一方面，對(duì)榮榮和映里來(lái)說(shuō)，年輕人參與到這一獎(jiǎng)項(xiàng)中，對(duì)他們來(lái)說(shuō)也是種鼓勵(lì)。“如果你做了這個(gè)東西沒(méi)有人參與，那我就會(huì)想做的意義在哪里？每一份力量的參與，讓我們都覺(jué)得這個(gè)事情有意義。”
前行：重要的是攝影
過(guò)問(wèn)榮榮和映里，忙于這么多活動(dòng)對(duì)創(chuàng)作是否會(huì)構(gòu)成影響。“肯定這幾年創(chuàng)作還是會(huì)少很多，因?yàn)槲覀冞€是熱愛(ài)攝影這門(mén)藝術(shù)，我們也有很多樂(lè)趣。比如看到其他藝術(shù)家好的作品，我們也得到很多享受。”
其實(shí)忙于機(jī)構(gòu)運(yùn)營(yíng)這樣的副業(yè)對(duì)榮榮和映里來(lái)說(shuō)，更像是一種需要，他們認(rèn)為需要在本土展現(xiàn)出這樣一種立場(chǎng)和態(tài)度，攝影是很重要的。而未來(lái)，他們期望中國(guó)能有更多更好的攝影博物館或者攝影機(jī)構(gòu)。
草場(chǎng)地?cái)z影季到今年將會(huì)是合約的第三年，榮榮說(shuō)：“三之后不會(huì)是四？”可是為什么就不能是四呢？至于是四會(huì)存在與否，還是會(huì)如何，榮榮并沒(méi)有給出肯定的答案。但，他肯定地表示三影堂會(huì)堅(jiān)持下去，三影堂攝影獎(jiǎng)也會(huì)持續(xù)下去，并且三影堂會(huì)更多地考慮未來(lái)的規(guī)劃，更加注重?cái)z影教育。
“不務(wù)正業(yè)”的他們忙完攝影季之后也將回歸闊別已久的正業(yè)，奔赴日本新瀉創(chuàng)作新作品，日程很趕，5月份創(chuàng)作，緊接著7月份時(shí)這些作品將會(huì)出現(xiàn)在新瀉大地藝術(shù)節(jié)三影堂攝影中心的展位上，和森山大道以及另外兩位中國(guó)藝術(shù)家的作品一同展出。
“那是日本下很大雪的地方。”榮榮說(shuō)。
【編輯：廖冬云】
