當(dāng)代藝術(shù)需要掌聲

從張曉剛、岳敏君、王廣義、方力鈞及曾梵志創(chuàng)造了各自作品價格的新紀(jì)錄到陷入當(dāng)代藝術(shù)市場整體盤整過程并不艱難。作為當(dāng)代藝術(shù)市場中的標(biāo)桿人物，他們的作品無論是在內(nèi)地還是香港，都以自身獨(dú)特的藝術(shù)形象都深入人心。

2013年，曾梵志的《最后的晚餐》和《協(xié)和醫(yī)院系列之三》過億成交，引發(fā)了諸多當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入“億元時代”的討論。在今年香港蘇富比春拍中，張曉剛《血緣：大家庭3號》也以近億港元成交，引發(fā)坊間熱議——當(dāng)代藝術(shù)市場的轉(zhuǎn)折點要來了嗎？

曾梵志《協(xié)和醫(yī)院系列之三》

2014年春，張曉剛《血緣：大家庭3號》在香港蘇富比以9420萬港元（含傭金）的高價刷新其拍賣記錄。著名藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人伍勁在微信發(fā)言稱：當(dāng)代藝術(shù)太需要這種掌聲了!8300萬落槌，加傭金不到一億港幣，創(chuàng)下張曉剛作品新紀(jì)錄。張曉剛價格的突破，也許比另一些藝術(shù)家價格的突破更令市場人士在意。 更多>>

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  曾梵志《最后的晚餐》

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  張曉剛《血緣：大家庭3號》

匡時2014春拍主打“融合——中國重要私人收藏當(dāng)代藝術(shù)專場”可謂是當(dāng)代藝術(shù)重磅作品的整齊亮相——八件來自藏家張銳早期所收藏的重要作品中，F(xiàn)4占據(jù)了3件。王廣義的重要作品《被批評的倫勃朗》在拍前就受到了大家一致的關(guān)注，以550萬元起拍，成交價828萬元落槌。張曉剛的《血緣——大家庭：同志》以成交價805萬元人民幣由場內(nèi)買家競得。方力鈞的《1998. No.7》以成交價678.5萬元人民幣低于預(yù)估價10萬元人民幣落槌。有業(yè)內(nèi)人士分析：除了張銳的號召力，當(dāng)代藝術(shù)名家重要時期代表力作或是在藝術(shù)史上占有重要地位、可梳理當(dāng)代藝術(shù)史的重要作品仍受藏家追捧，市場對精品需求較大。 更多>>

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  方力鈞 《1998.No.7》

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  岳敏君 《閑云野鶴》

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  張曉剛 《血緣-大家庭：同志》

天價與流拍之間的流轉(zhuǎn)

在2014春拍中，張曉剛共有23件作品上拍，8件流拍，最高價為蘇富比拍出的《血緣：大家庭3號》為9420萬港元，其余13件作品的成交在在2萬港元到1000萬港元之間。

岳敏君在2014春拍中有20件作品上拍，有8件流拍，最高價為在蘇富比拍出的2003年創(chuàng)作的《垃圾山》和 1992年創(chuàng)作的《狂笑》，均為1204萬港元。此外在匡時和佳士得也有兩件900萬以上的作品，為1997年到1998年創(chuàng)作的《黑夜狂笑》和2004年創(chuàng)作的《閑云野鶴》成交分別在964萬港元和920萬人民幣。

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  曾梵志《江山如此多嬌6號》

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  方力鈞《1999.6.1》

王廣義在2014春拍中有22件作品上拍，3件流拍，最高價為在北京匡時拍出的《被批評的倫勃朗》，以828萬人民幣成交。另一高價也花落匡時，為藝術(shù)家1990年創(chuàng)的作《批量生產(chǎn)的圣嬰》，成交價為425.5萬人民幣，其余成交作品在200萬港元以內(nèi)。

在2014春拍中，方力鈞有14件作品上拍，3件流拍，成交價最高的是在北京匡時拍出的《1998. No.7》，以成交價678.5萬元人民幣成交，位列第二的是北京藝融拍出的《1999.6.1（六聯(lián)作）》，以155.25萬人民幣成交，其余成交作品在15到150萬港元之間，且都為藝術(shù)家的版畫作品。

在2014春拍中，曾梵志共有28件作品上拍，流拍3件，成交價在千萬以上的有7件。成交最高的作品是在香港蘇富比拍出的《面具系列5號》和《江山如此多嬌6號》（雙聯(lián)作），成交價均為2250萬港元。在佳士得以1916萬港元成的《面具系列1997：第十七號》位列第三。

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  曾梵志《面具系列1997︰第十七號》

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  王廣義《被批判的倫勃朗》

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  岳敏君 《垃圾山》

內(nèi)地與香港的“冰火兩重天”

自2006年至今，很多人用“冰火兩重天”來形容中國當(dāng)代藝術(shù)的市場行情。伴隨著“F們”的作品在上拍量上的逐步減少，香港與內(nèi)地的當(dāng)代藝術(shù)市場仍是保持了一定的距離。

回顧2013年，一邊是曾梵志的《最后的晚餐》和《協(xié)和醫(yī)院》兩件作品突破億元大關(guān)，一邊是張曉剛、方力鈞等大牌藝術(shù)家的作品慘遭流拍。

在今年春拍中，張曉剛作品在香港刷新了拍賣紀(jì)錄，內(nèi)地則鮮少有高價作品拍出：北京保利的當(dāng)代藝術(shù)夜場拍賣，成交價格最高的是靳尚誼1999年創(chuàng)作的《室內(nèi)》，成交價格為920萬元；未能超過千萬元。中國嘉德春季的“突破與超越：八十年代的中國先鋒藝術(shù)”專場中成交價格最高的是潘德海的作品《掰開的包谷后山》，成交價格920萬元。從數(shù)據(jù)可以看出，在內(nèi)地市場中當(dāng)代藝術(shù)高價部分1000萬元是個門檻，這個門檻與前幾年比無疑也在降低。

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  靳尚誼《室內(nèi)》

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  潘德海的作品《掰開的包谷后山》

結(jié)語

隨著海外資本的撤離，內(nèi)地藏家正在成為當(dāng)代藝術(shù)的主流，他們的收藏趣味和品位決定了下一波熱潮的走向。而這也是以迎合西方藏家審美為主要方向的“F們”走向邊緣的重要原因。不可避免的，資本市場的熱錢將會一直在尋找和樹立下一波潮流中的標(biāo)桿式人物。