戴漢志做了什么？

1991年，戴漢志開始籌備一個中國藝術(shù)展覽。這個展覽就是1993年1月在柏林世界文化宮舉行、后巡回到歐洲各地展出的《中國前衛(wèi)藝術(shù)》展。參展藝術(shù)家包括丁乙、耿建翌、方力鈞、張培力、王廣義、黃永砯等。加上同年的《后八九中國新藝術(shù)》和第45屆威尼斯雙年展，1993年成為了中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展上重要的一年——踏上了國際舞臺。 【更多】

1993年，戴漢志搬到北京并決定居住，他成立了一個單位，名為新阿姆斯特丹藝術(shù)咨詢（New Amsterdam Art Consultancy，簡稱NAAC），多以此名義組織活動。NAAC的活躍時期在1994到1998年之間，這段時間內(nèi)戴漢志將中國當(dāng)代藝術(shù)家介紹給很多西方的策展人、記者、收藏家和漢學(xué)家。 【更多】

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  戴漢志與曾梵志

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  戴漢志與劉小東

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  戴漢志與藝術(shù)家家倪海峰，上海，1988年

1996年起，戴漢志在中央美術(shù)學(xué)院的畫廊做了一連串的展覽，這兒算是可以穩(wěn)定地使用的場地。他也在北京各種的臨時空間，為中國當(dāng)代藝術(shù)家組織了不少展覽。

1998年，《蒙德里安在中國—─蒙德里安文獻與中國藝術(shù)家的作品》，在北京國際藝苑畫廊展出了關(guān)于蒙德里安的文獻，同時展出丁乙、劉野、洛齊、麥志雄及伊靈這幾位中國藝術(shù)家的原作，在回應(yīng)蒙德里安之余，也呈現(xiàn)了中國藝術(shù)家對極簡抽象藝術(shù)的各種理解。﹝后巡回到上海及廣州展出﹞

1999年，戴漢志、艾未未與傅郎克共同在北京南郊一個叫龍爪樹村的一棟舊廠房里創(chuàng)立了非營利性藝術(shù)機構(gòu)：藝術(shù)文件倉庫（China Art Archive and Warehouse，簡稱CAAW）?！八囆g(shù)文件倉庫”在北京主流的藝術(shù)展覽場拒絕展出當(dāng)代藝術(shù)時，為藝術(shù)家和策展人提供了表現(xiàn)自己的舞臺。2000年11月，“藝術(shù)文件倉庫”遷到草場地。幾年來，維持每個月一至兩個展覽，目前經(jīng)紀的藝術(shù)家大約有二十幾位。 【更多】

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  《蒙德里安在中國—─蒙德里安文獻與中國藝術(shù)家的作品》，北京國際藝元苑畫廊﹝后巡回到上海及廣州展出﹞，1998年

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  戴漢志和鄭國谷，正準備鄭國谷在CAAW的個展，2000年

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  戴漢志致張培力信稿，1988年

眾多“戴漢志”，紀念共同的90年代

關(guān)于戴漢志的紀念，更是為了紀念那一段共同努力的90年代。在90年代的中國當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)場，還有更多的“戴漢志”——為中西方藝術(shù)交流做出“歷史性”貢獻的人士。

漢斯（Hans van Dijk）

中文名戴漢志，1946年出生，荷蘭藝術(shù)家。1986年只身來到中國。1993年，他在北京成立了“新阿姆斯特丹藝術(shù)咨詢"，開始系統(tǒng)地深入研究中國當(dāng)代藝術(shù)。是年，策劃了“中國前衛(wèi)藝術(shù)展”。之后，他在海內(nèi)外策劃中國當(dāng)代藝術(shù)的展覽計60余次。同時，他整理了許多當(dāng)代藝術(shù)家的資料、圖片，建立了藝術(shù)文件倉庫。2002年4月29日病逝北京。 【更多】

何浦林（Iorenz Helbing）

1958年出生于瑞士。80年代，先后在蘇黎世大學(xué)和復(fù)旦大學(xué)學(xué)習(xí)歷史和專修中國史和藝術(shù)史。90年代早期，在香港的一家畫廊工作。1995年來到上海。1996年建立香格納畫廊。香格納畫廊是上海第一家獨立的當(dāng)代藝術(shù)畫廊，2000年，香格納畫廊作為第一個來自中國的畫廊進駐國際重要的巴塞爾藝術(shù)博覽會。作為中國當(dāng)代藝術(shù)早期推手，他將真正意義上的畫廊制度帶到中國，并策劃了60多次展覽，為中國當(dāng)代藝術(shù)家進入國際視野起到了很大的推動作用。 【更多】

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  何浦林（Iorenz Helbing）

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  凱倫·史密斯（Karen Smith）

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  羅伯特·伯納爾（Robert Bernell）

凱倫?史密斯(Karen smith）

英國人，1992年底來到中國，以策展人、經(jīng)紀人、藝術(shù)撰稿人、藝術(shù)活動家等復(fù)雜身份活躍于中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，1997年在日本策劃“中國當(dāng)代藝術(shù)展”、1998年紐約亞洲學(xué)會“從里到外：來自新中國的藝術(shù)”、以及2001年大英博物館“當(dāng)代中國藝術(shù)和中國藝術(shù)家群落”等一系列展覽。撰有《當(dāng)代藝術(shù)的玖個文化英雄》一書，介紹了王廣義、耿建翌等9位中國藝術(shù)家，為關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)的海外藏家提供指導(dǎo)性理論依據(jù)。現(xiàn)定居北京。 【更多】

烏里??？?UIi Sigg)

出生于1946年，瑞士人，獲得蘇黎世法律學(xué)院的博士學(xué)位。他的經(jīng)濟實力雄厚，熱衷收藏中國當(dāng)代藝術(shù)品。在收藏中國當(dāng)代藝術(shù)品還未成風(fēng)氣且利潤極薄的時候，他首開先河收藏了大量中國當(dāng)代藝術(shù)品，包括繪畫、攝影、錄像、裝置、行為藝術(shù)等，建立了一個“收藏”檔案。同時設(shè)立了中國當(dāng)代藝術(shù)獎 (CCAA)。 【更多】

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  奧利瓦

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  莫妮卡·德瑪黛

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  烏里·?？?/p>

羅伯特?伯納爾（Robert Bernell）

美國人，1986年到南京大學(xué)進修，結(jié)識了徐累、張少俠、李小山等人，對中國當(dāng)代藝術(shù)興趣盎然。回到斯坦福大學(xué)后，他對林風(fēng)眠、徐累、 丁方和吳冠中等人進行藝術(shù)批評和介紹。他創(chuàng)辦的中國藝術(shù)網(wǎng)站（chinese-art.com）曾是最專業(yè)的關(guān)于中國藝術(shù)的英文網(wǎng)站，是世界第五大藝術(shù)網(wǎng)站。他現(xiàn)任東八時區(qū)（Timezone 8）副總裁，出版了許多優(yōu)秀的中國當(dāng)代藝術(shù)圖錄。羅伯特通過其網(wǎng)站、出版物和收藏介入中國當(dāng)代藝術(shù)。

莫妮卡?德瑪黛（Monica Dematte）

意大利人，出生于1962，她獲得了藝術(shù)、音樂及戲劇學(xué)院藝術(shù)史學(xué)士學(xué)位及印度及遠東藝術(shù)史博士學(xué)位。1986年來到中國，見證了從黃山會議開始的中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的整個過程。1988到1989年間曾在廣州美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。她往返于意大利和中國兩國生活和工作，在兩國發(fā)掘并推廣當(dāng)代藝術(shù)家。在中國、意大利、巴基斯坦、瑞士、美國和泰國策劃了40余次展覽。她撰寫評論文章深入透徹，有河南美術(shù)出版社出版的個人評論文集《藝術(shù)各自為戰(zhàn)的運動， 親歷中國當(dāng)代藝術(shù)二十年》。

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  藝術(shù)文件倉庫﹝CAAW，南北京舊址﹞

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  趙半狄的展覽《月光號》現(xiàn)場

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  艾未未，《Piano》，鋼琴、羊毛、皮革、木頭，2004

奧利瓦(AchiIle Bonito Oliva)

意大利評論家，1993年帶領(lǐng)中國14名藝術(shù)家參加了威尼斯雙年展的“東方漫步展區(qū)”的展覽。

弗蘭(Francesca dal Lago)

1992年弗蘭（Francesca Dal Lago）與埃利克策劃《劉煒?方力鈞》畫展在北京藝術(shù)博物館舉行。

樂大豆(Davide Quadrio，意大利）

女士（澳大利亞），工作于澳大利亞悉尼工藝美術(shù)與科學(xué)技術(shù)博物館，在澳大利亞與中國之間策劃了不少藝術(shù)交流展覽，另有研究黃賓虹等。

清奇?羅清奇(Claire Roberts)

意大利評論家，1993年帶領(lǐng)中國14名藝術(shù)家參加了威尼斯雙年展的“東方漫步展區(qū)”的展覽。

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  陳劭雄，《街景之一》，彩色照片，1998

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  劉安平與趙少若，《行為正確》，黑白照片，1994

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  張海兒，系列攝影作品，明膠鹵化銀工藝，1987

結(jié)語

對戴漢志的紀念既是對其個人貢獻的致意，也是對90年代眾多“戴漢志”的集體回憶，更是對90年代以來中國當(dāng)代藝術(shù)歷史圖景的重新檢視。在這個過程中，中國當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)場的每一個分子都將重新檢醒自己的藝術(shù)、立場、觀念與政治。