畫廊念什么經(jīng)

資深畫廊兵分兩路

來自全球各地的資深畫廊，掌握著主動(dòng)權(quán)，推送明星藝術(shù)家作品與經(jīng)典作品定是首選策略。盡管陸潔民認(rèn)為：“今年的藝博會(huì)比去年少了不少村上隆、奈良美智、杰夫?昆斯的大制作，整個(gè)藝博會(huì)也在注意收縮這類作品?！钡x送明星藝術(shù)家作品依然是首選的參展方案之一。 資深畫廊的另一個(gè)招數(shù)則是展示經(jīng)典作品，這部分畫廊一般是陪著經(jīng)典藝術(shù)家的作品一路成長起來的。畫廊與老藝術(shù)家一起成長，臨到畫廊的后代人，就可以名正言順地推送這些經(jīng)典作品了。 【更多】

年輕畫廊的大冒險(xiǎn)

年輕畫廊沒有資深畫廊的權(quán)力優(yōu)勢(shì)，一切要靠白手起家，而專題展與個(gè)展則是較為通行的參展方案。陸潔民認(rèn)為：“陪著年輕藝術(shù)家一起成長，而且最好是個(gè)展，是巴塞爾方面考察的一大重點(diǎn)。不斷地辦展覽、推廣藝術(shù)家的畫廊，比只做二級(jí)市場生意的畫廊更受巴塞爾青睞。從這一方面講，今年的藝博會(huì)更有巴塞爾的味道。”但是對(duì)年輕參展畫廊來說，要冒著不賺錢的風(fēng)險(xiǎn)；要品質(zhì)還是要銷售？是個(gè)魚和熊掌的問題。 【更多】

低端市場的鏈鎖反應(yīng)

在佩斯北京及佩斯香港總裁冷林先生看來，藝博會(huì)是一種評(píng)判和篩選畫廊的機(jī)制，越是好的博覽會(huì)當(dāng)中這種功能就越強(qiáng)。但是像佩斯這樣有歷史背景的資深畫廊確實(shí)有展覽先行、更注重知識(shí)生產(chǎn)的傾向，但是博覽會(huì)體現(xiàn)出的最主要?dú)庀⑦€是眼花繚亂的選擇，即時(shí)、隨意、情緒性的交頭接耳和小道消息，容不下深思熟慮。所以即使佩斯這樣的畫廊也感覺到市場對(duì)低端價(jià)位的藝術(shù)品的興趣，短短數(shù)年，亞洲尤其是大中華地區(qū)的藝術(shù)生態(tài)變革速度驚人，大量中小規(guī)模的本地畫廊對(duì)大型畫廊形成制衡。 【更多】

這是藝博會(huì)，不是美術(shù)館

這里是售賣場

“我不認(rèn)為博覽會(huì)是很好的接觸藝術(shù)的方式?！迸f金山中華藝術(shù)基金會(huì)副總監(jiān)陳暢在現(xiàn)場解釋說，很多人忽略了，進(jìn)了這個(gè)展場，就要用商業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)來衡量。如果缺乏必要的儲(chǔ)備和思考而來到這里尋找藝術(shù)的話，很容易迷失。“不論多資深的人，只能認(rèn)識(shí)了解部分東西，而且有時(shí)也會(huì)看走眼。況且一個(gè)普通觀眾直接來到一個(gè)售賣的市場，此前一無所知，怎么會(huì)知道自己喜歡什么？” 【更多】

營建快感的香港

在從機(jī)場奔赴酒店的出租車上，司機(jī)操著純正的港式普通話問我們：“你們是來參加那個(gè)XX交易會(huì)的吧？最近來了差不多7000人，酒店都住滿了?！蔽覀兘忉尩溃覀兪莵韰⒓覣rt Basel的，一個(gè)藝術(shù)博覽會(huì)，不過司機(jī)業(yè)已認(rèn)定“XX交易會(huì)”與“藝術(shù)博覽會(huì)”無甚差別，且我們這些陸客終究是由于某些現(xiàn)實(shí)的緣由才出現(xiàn)在這個(gè)玲瑯滿目卻又乏善可陳的島嶼上。 【更多】

用亮點(diǎn)培育市場熱點(diǎn)

巴塞爾策劃的藝聚空間和光映現(xiàn)場不是市場熱點(diǎn)，卻是博覽會(huì)的亮點(diǎn)。長谷川佑子策劃的藝聚空間中的藝術(shù)家作品，分列于展廳的必走通道、休息處。今年參與的藝術(shù)家有宮永愛子、Rebecca、Baumann、Marta Chilindron、谷文達(dá)、李文、林明弘、Tobias Rehberger、沈少民、菅木志雄、孫遜、Atelier VanLieshout、汪建偉、黃榮法、徐渠、楊心廣、Yeesookyung、余政達(dá)。很明顯，今年此板塊中的中國藝術(shù)家占了1／3。徐渠、楊心廣、孫遜等藝術(shù)家并非市場中炙手可熱的人物，畫廊和博覽會(huì)都花了氣力來培育新的市場點(diǎn)。 【更多】

誰的香港巴塞爾

畢加索打不過曾梵志

紐約大牌畫廊Acquavella所掛出的唯一一幅中國藝術(shù)家的作品是曾梵志的《面具》，主辦方稱目的是“為了讓亞洲藏家停留一會(huì)”。聽起來有點(diǎn)迎合亞洲市場。這件作品定價(jià)300萬美金，第二天就被亞洲藏家買走了。至于同場的畢加索的《公?！罚▋r(jià)3000萬美金，問價(jià)的人極少。這種情形被媒體以“畢加索遇冷，曾梵志作品高價(jià)成交”作為醒目的標(biāo)題。事實(shí)證明，中國買家的收藏品味還是集中在中國藝術(shù)，西方藝術(shù)還沒真正進(jìn)入他們視野。亞洲對(duì)于國際藝術(shù)市場既是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)。 【更多】

香港代表亞洲視野

巴塞爾的亞洲總監(jiān)MagnusRenfrew認(rèn)為：“要保留亞洲特色，除了參展畫廊名額偏向亞洲之外，專門設(shè)置了一個(gè)針對(duì)亞洲或亞太的單元叫做‘亞洲視野’。”今年，30多家在中國地區(qū)有展覽空間的畫廊參與了2014香港巴塞爾，包括北京長征空間、佩斯畫廊、常青畫廊、北京公社、Aye畫廊、博而勵(lì)畫廊，上海香格納畫廊、廣州維他命空間、成都那特畫廊等。 【更多】

西方畫廊的測(cè)試儀

在本屆巴塞爾博覽會(huì)上，西方畫廊似乎還在測(cè)試亞洲市場的趣味。不少國際畫廊將自己的代理畫家全部“上架”，測(cè)試哪件作品符合亞洲行情。例如，在白立方畫廊的展廳，可以看到克里斯蒂安?馬克雷、安東尼?葛姆雷等人的作品；在紐約Acqavella畫廊帶來霍夫曼、德?庫寧、馬蒂斯等作品。這些畫廊經(jīng)驗(yàn)老到，不會(huì)像第一次參展的畫廊那樣在已售的作品之側(cè)標(biāo)注紅點(diǎn)，“因?yàn)槲覀兛释丶抑鲃?dòng)與我們溝通，我們需要了解他們的趣味。貼上紅點(diǎn)會(huì)讓有購買欲望的買家失去興趣。”一位畫廊負(fù)責(zé)人這樣告訴我。 【更多】

結(jié)語

巴塞爾似乎從世界走來，讓我們身在其中，又似乎正走向世界，這不免讓人有一種惶惑的斷裂感，我們?nèi)蚧娜绱藦氐滓灾劣趶氐走m應(yīng)了本土化。