2014，影像藝術(shù)熱浪來襲？

2014影像熱浪事件

香港蘇富比春拍尤倫斯影像成亮點

2014香港蘇富比春拍推出的40余件當(dāng)代影像“尤倫斯收藏”專題中的37件拍品，涵蓋了中國當(dāng)代影像20年來最重要的發(fā)展線索，其中32件拍品超過最高估價成交，宋冬的《印水》、王慶松的《跟我學(xué)》成交價均在百萬港元以上，成交額超過估價數(shù)倍乃至幾十倍的也不在少數(shù)。 [更多...]

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  蓋伊?尤倫斯男爵和米莉恩?尤倫斯男爵夫人收藏
  蒼鑫《為無名山增高一米》

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  蓋伊?尤倫斯男爵和米莉恩?尤倫斯男爵夫人收藏 宋冬《哈氣》（兩張一組）

香港巴塞爾強勢回歸首次包含電影

2014年5月，香港巴塞爾藝術(shù)展首次推出專門為電影而設(shè)的展覽專區(qū)，放映由藝術(shù)家創(chuàng)作及講述藝術(shù)家的錄像作品。此展區(qū)探索六個截然不同的主題：“城市生活”以怪誕且俏皮幽默的方式探討大都會的文明如何影響日常生活；“視覺”集中剖析視覺感官以及聲音與視頻的混合；“動畫”追溯這一獨特體裁的誕生、技術(shù)及實踐；“行動”探索行為、表演及錄像之間三位一體的微妙關(guān)系；“表演”旨在展示行為、活動及表演的戲劇張力；而“混合敘事”則探索不同視覺表現(xiàn)形式核心的故事敘述 。 [更多...]

蓋伊?尤倫斯男爵和米莉恩?尤倫斯男爵夫人 翁奮 騎墻系列（兩件作品）

三影堂首屆實驗影像開放展

無限定主題,無策展人,參展藝術(shù)家圍繞影像自由選擇媒介,自由參加,在規(guī)定時間內(nèi)和特定的空間內(nèi)進行即興的自主創(chuàng)作和展示。35位參展藝術(shù)家,從改革開放后早期從事藝術(shù)實驗的藝術(shù)家,到最新一代年輕藝術(shù)家,秉承實驗精神,呈現(xiàn)中國幾代實驗藝術(shù)家們的自由精神和更豐富的樣貌。 [更多...]

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  榮榮 《北京東村16號》

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  榮榮《北京東村19號：12平米》

影像藝術(shù)家新動向

錄像之父張培力再推個展

2014年4月18日，中國錄像之父張培力個展《因為，所以》在博而勵畫廊開幕。這是藝術(shù)家繼上海民生美術(shù)館舉辦回顧展后，在亞洲舉行的第一次個展。展覽呈現(xiàn)了藝術(shù)家三件作品：兩件錄像作品《被顯現(xiàn)的圖像》、《2012的肖像》和一件聲音裝置《碰撞的和聲》，其中聲音裝置是藝術(shù)家的第一個聲音作品。 [更多...]

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  張培力

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  張培力《陣風(fēng)》5視頻5畫面錄像投影裝置 2008

青年影像引國際大獎青睞

80后藝術(shù)家黃然導(dǎo)演的電影短片《對榮耀的管理》，入圍2014年第67屆戛納電影節(jié)短片競賽單元，參與角逐金棕櫚電影短片大獎。這部作品是中國今年唯一一部入圍競賽單元的電影，同時也是歷史上中國電影短片首次入圍該獎項。 [更多...]

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  黃然《愉悅悲劇》視頻截圖 2010

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  黃然《愉悅悲劇》視頻截圖 2010

王功新個展“影像藝術(shù)家”亮相

2014年4月11日，王功新大型個展《王功新：影像藝術(shù)家》將在澳大利亞維多利亞國家美術(shù)館（NGV）國際館舉辦。展覽將啟用最先進的國際藝術(shù)新媒體技術(shù)和設(shè)備，呈現(xiàn)藝術(shù)家的三件大規(guī)模具有身臨其境之感的影像作品。

影像藝術(shù)終將熱起來？

市場出亮點不代表熱起來

香港蘇富比春拍中的尤倫斯影像拍品，百分之八十以上被同一買家接手，同樣讓人眼前一亮。不過，這并不意味著當(dāng)代影像市場會成為市場下一個高地，對比前幾年的市場成交額，今年的當(dāng)代影像的美好更多只體現(xiàn)在成交率方面，有限的買家群體和不成熟的收藏環(huán)境依舊會是牽制當(dāng)代影像市場發(fā)展的重要因素。 [更多...]

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  王慶松《我能跟你合作嗎？》

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  王晉《娶頭騾子》

中國當(dāng)代影像藝術(shù)歷史

中國的影像藝術(shù)是以對觀念和行為藝術(shù)的記錄和保存為目的而出現(xiàn)，在早期只是作為觀念的載體形式存在，這時的錄像重在觀念表達，敘事性幾乎為零。隨著技術(shù)的革新和藝術(shù)家興趣的轉(zhuǎn)移，越來越多的人對錄像媒介自身進行試驗和探索，敘事性成為這時影像藝術(shù)的顯著特征，并且由早期的零敘事和線性敘事而轉(zhuǎn)變?yōu)槎嘣姆蔷€性敘事模式。新世紀(jì)，科技和網(wǎng)絡(luò)的迅猛發(fā)展沖擊著傳統(tǒng)錄像藝術(shù)的范圍和形式，唯有“新媒介藝術(shù)”才足以準(zhǔn)確地反映和概括這時期影像藝術(shù)的復(fù)雜性和多樣性。這時的影像藝術(shù)更加注重互動性和體驗性。此時影像不再是對事件的記錄或表述，而是事件本身。它無從敘述，它是將觀眾裹挾其中的一次事件，事件的發(fā)生是一次經(jīng)驗的聚攏。 [更多...]

王慶松 《老栗夜宴圖》

結(jié)語

影像藝術(shù)熱的回歸，在學(xué)理與市場層面均有不可回避的因素，在當(dāng)代藝術(shù)的范疇內(nèi)，西方的影像藝術(shù)已經(jīng)不甚新鮮，多媒體互動裝置與影像藝術(shù)的雜糅正引領(lǐng)著最鮮活的藝術(shù)現(xiàn)場經(jīng)驗，2014年的種種新兆頭是否會成為國內(nèi)影像多媒體藝術(shù)的福音？