在四川收藏圈子里主要都是在玩書畫，尤以近現(xiàn)代書畫為多，這也成為目前眾多新興收藏家首選門類。王牧, 同樣以近現(xiàn)代入手,從開始連3000元與30萬(wàn)元的畫都難以分辨,到一位每年在書畫上消耗數(shù)千萬(wàn)元的大藏家, 已逐漸成為當(dāng)下川蜀之地新興藏家的代表。
在收藏尋城記的藏家專訪中，記者和王牧較多聊的是他對(duì)于作品的感覺，以及對(duì)于市場(chǎng)的前瞻性的認(rèn)識(shí)，他形象的把藝術(shù)品市場(chǎng)和股票的熊牛市做比較，最近十年的藝術(shù)家價(jià)格走勢(shì)曲線和股票市場(chǎng)的走勢(shì)驚人的相似，其實(shí)這正是資本對(duì)于藝術(shù)品市場(chǎng)的影響和把控。
介入收藏：受股票市場(chǎng)影響資金需要轉(zhuǎn)移
2005年股票炒的很高，當(dāng)時(shí)王牧想找一個(gè)價(jià)值洼地。在一次偶然的聊天中，一位玩畫的朋友使他了解到拍賣行里對(duì)畫估值很低，100多萬(wàn)就能買到很好的齊白石、張大千的畫。當(dāng)時(shí)100來(lái)萬(wàn)，一個(gè)中等收入的家庭差不多都能拿出這么多錢。王牧覺得估值太低，作為投資興趣，就這樣一下子鉆了進(jìn)去。從2007開始王牧逐漸對(duì)這塊逐漸有了更深的了解。“就像下棋一下，有興趣之后就容易迷進(jìn)去”他回憶說(shuō)。其實(shí) “入迷”之后，王牧反而不把投資當(dāng)成最終的目標(biāo)了。
“我覺得搞藝術(shù)品不一定非要是學(xué)習(xí)美術(shù)的。我沒學(xué)過(guò)一天美術(shù)，畫家就知道齊白石、張大千，以及歷史上學(xué)過(guò)吳道子。我懶得花時(shí)間去學(xué)習(xí)。看多了，看久了，心里就有那種感覺了——可意會(huì)不可言傳的東西。”藝術(shù)品背后是歷史價(jià)值、文化價(jià)值。王牧覺得藝術(shù)品市場(chǎng)現(xiàn)在還是洼地，對(duì)藝術(shù)品的估值還是不高。比如他碰到過(guò)張大千臨摹敦煌的那一批東西，很有價(jià)值，但其他人不懂，所以估價(jià)自然不會(huì)太高。他現(xiàn)在把注意力放在近現(xiàn)代書法上，一個(gè)主要的原因是價(jià)值不太高，大家沒有認(rèn)識(shí)到。
現(xiàn)在市場(chǎng)假畫很多，甚至假畫賣的比真畫還要好。像李可染，每年都有假的作品出來(lái)。因此，“精”和“貴”成為王牧購(gòu)買作品的兩個(gè)基本標(biāo)準(zhǔn)。這也是他回避目前拍賣中假畫的一個(gè)重要手段。王牧買畫很挑剔，都是自己真心喜歡的。用他自己的話說(shuō)，“我買的東西少，但精一點(diǎn)，所以后來(lái)賣的都是真的。都說(shuō)這行有泡沫，我覺得這很正常。就像股票，真正的好東西，價(jià)值還是會(huì)體現(xiàn)出來(lái)的。不要指望著所有的人都認(rèn)識(shí)到它的價(jià)值，相對(duì)于懂行的人來(lái)說(shuō)，真正好的東西還是少的，這都需要時(shí)間來(lái)檢驗(yàn)。”
談及自己選擇藝術(shù)品的標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，他以傅抱石為例，金剛坡時(shí)期，傅抱石的作品時(shí)最為優(yōu)秀的，但是離開了金剛坡之后，他的作品就出現(xiàn)了變化，所以王牧在競(jìng)拍傅抱石的作品時(shí)，都會(huì)避開傅抱石創(chuàng)作于五六十年代的作品。他簡(jiǎn)單的總結(jié)了自己收藏的標(biāo)準(zhǔn)：第一看不懂的不買，第二是不能和自己在心中引起共鳴的作品不買。
現(xiàn)在的購(gòu)買傾向：民國(guó)書法是價(jià)值洼地
對(duì)于最近一年才在拍賣市場(chǎng)上活躍的民國(guó)書法，王牧覺得這會(huì)是一個(gè)新的價(jià)值洼地。王牧早在前幾年就開始購(gòu)買民國(guó)書法作品，一方面是受到董國(guó)強(qiáng)的影響，另外一方面是自己對(duì)于書法作品的喜愛。早兩年，民國(guó)書法作品的價(jià)格就像是大白菜的價(jià)格，他，像胡適、蔡元培、嚴(yán)復(fù)、曾國(guó)藩、左宗棠等。雖然以前對(duì)這些人耳熟能詳，但對(duì)他們的墨寶近距離接觸還是沒有的。他收集了很多近現(xiàn)代書法，當(dāng)時(shí)都沒人要，五萬(wàn)塊錢基本一舉手就落錘了。王牧一般買有名氣的大家的作品，如上文中提到的幾位在政府以及教育界的鼎鼎大名的人物。隨著這兩年晚清民國(guó)書法的大熱，拍賣行紛紛到王牧這里進(jìn)行征集，有幾件非常好的胡適和沈從文的手札都被拍賣行征集了。
四川到現(xiàn)在都沒有很系統(tǒng)的藏家：
有財(cái)力的不一定有興趣，有興趣的不一定有財(cái)力
一般而言，本土的藏家會(huì)對(duì)于本土藝術(shù)家作品情有獨(dú)鐘，尤其是在對(duì)于一些已經(jīng)是全國(guó)性的名人作品上，如四川人喜歡競(jìng)拍張大千和陳子庚的作品，尤其是陳子庚的作品，四川人是比較推崇的，除了本土藝術(shù)家的原因之外，他的作品的價(jià)格相對(duì)比較便宜。
對(duì)于四川的市場(chǎng)，王牧有自己的看法。他認(rèn)為四川的書畫市場(chǎng)還沒有真正起來(lái)。1949年抗戰(zhàn)期間，有很多好的書畫作品。當(dāng)時(shí)傅抱石等好多人在四川，留下不少好東西。但最近這些年都被收走了。近些年拍賣行每年在四川收的東西不多了，資源枯竭了。以他自己的收藏做例，他非常喜歡李可染的作品，尤其是李可染仿石濤的那批作品，在他看來(lái)是藝術(shù)性極高的作品，但是當(dāng)時(shí)由于資金有限，他并沒有去做系統(tǒng)性的收藏，這是他的遺憾，這也是四川人收藏的一個(gè)特點(diǎn)：有財(cái)力的人不一定有興趣，有興趣的人不一定有財(cái)力，這種尷尬的局面就造成川人收藏家遺失了很多優(yōu)秀的作品。
另外一方面在王牧看來(lái)，四川搞收藏的還是不多，他和本地的藏家交流的也很少。他有時(shí)間就會(huì)去拍賣行里走走，不僅會(huì)去嘉德、保利、翰海這樣大的公司，有時(shí)也去北京的中型拍賣行看看。他說(shuō)：我買的東西，都是自己看著很喜歡的。不太去考慮增值空間。這就是目前王牧的收藏心態(tài)，也是他真實(shí)的生活狀態(tài)。
【編輯：宋林林】
