藝術(shù)門宣布于香港全新藝術(shù)地標(biāo) H Queen's 開設(shè)畫廊 呈獻(xiàn)意大利藝術(shù)家阿卡恩基羅．薩所利諾亞洲首場(chǎng)個(gè)展

藝術(shù)門（Pearl Lam Galleries）欣然宣布于香港全新藝術(shù)地標(biāo)H Queen's 的畫廊空間開幕，并榮幸呈獻(xiàn)意大利藝術(shù)家恩基羅．薩所利諾 （ Arcangelo Sassolino）于亞洲首個(gè)個(gè)展《物易．時(shí)移》。二十多年來(lái)，藝術(shù)家開發(fā)其視覺(jué)語(yǔ)言，以速度、引力、壓力和振動(dòng)等物理學(xué)特性討論工業(yè)發(fā)展與環(huán)境問(wèn)題之間的摩擦。他的雕塑既是機(jī)械化的亦涉及動(dòng)物行為學(xué)；既有詩(shī)意亦具威脅性，將物質(zhì)推至超越其物理限制，并闡明了當(dāng)中恰當(dāng)和不當(dāng)?shù)默F(xiàn)代主義進(jìn)程。

展覽展出三組獨(dú)立作品，分別以工業(yè)材料混凝土、玻璃和橡膠制作。其中大型掛墻混凝土雕塑把原本粗糙的建筑材料轉(zhuǎn)化為反光的玻璃狀表面。受意大利北部鄉(xiāng)村普遍使用混凝土的習(xí)慣影響，薩所利諾試圖把這普遍的工業(yè)材料推至超越其實(shí)際應(yīng)用的限制。雕塑的彎曲形態(tài)不是鑄造而成，而是來(lái)自其自身重量。藝術(shù)家并沒(méi)有打磨雕塑的表面，反而開拓了一種前衛(wèi)的技術(shù)，使雕塑的凹陷的形狀像大門一樣從墻壁飄浮，展現(xiàn)了混凝土未被發(fā)掘的潛力。

薩所利諾的另一系列作品為掛墻玻璃雕塑 ﹣﹣ 12毫米厚的手工切割玻璃片逐層精確地堆疊成矩形；雕塑的邊緣雖然看起來(lái)溫和細(xì)致，實(shí)際上卻是危險(xiǎn)及不宜觸碰的。玻璃層由工業(yè)鋼夾夾在一起并從墻上懸掛，此作品形象化了鋼夾的壓力和玻璃的阻力之間的長(zhǎng)期平衡：每種材料施加恰到好處的壓力，以確保雕塑保持其形狀并能抵抗碎裂。

展覽亦展出一系列充氣倍耐力貨車輪胎。輪胎受到工字梁施加的幾噸壓力擠壓，被塑造了新的形狀。輪胎回到充氣狀態(tài)的強(qiáng)烈傾向以及堅(jiān)固的工字梁所施加的力量，形成了一種強(qiáng)大的內(nèi)在張力。薩所利諾的雕塑就像是詹波隆那的現(xiàn)代代表物；同時(shí)亦作為一個(gè)先兆，喚起當(dāng)前不受限制的工業(yè)進(jìn)程和父權(quán)體制的危險(xiǎn)性。

阿卡恩基羅·薩所利諾的雕塑為解讀藝術(shù)家對(duì)全球社會(huì)的展望提供充分的線索：作品標(biāo)題如《喪失傳統(tǒng)價(jià)值》、《羅馬禁衛(wèi)軍的不穩(wěn)定》、《馬克》和《安東尼》，均暗示了羅馬的墮落。薩所利諾的作品延伸了動(dòng)力藝術(shù)和貧窮藝術(shù)的遺留物，并質(zhì)疑社會(huì)發(fā)展必然擁有的具破壞性的特性，以及我們?cè)诋?dāng)代意識(shí)中同理心的本質(zhì)。