項(xiàng)目：N-Box 錄像廳《國(guó)際選片》影像放映
策展：黎寧春
出品：第三屆N分鐘影像藝術(shù)節(jié)
場(chǎng)地：OCT當(dāng)代藝術(shù)中心上海館
時(shí)間：10:00 – 18:00 ｜ 2013年11月9日、10日
地址：上海閘北區(qū)北蘇州路1016號(hào)
電話：(86-21)6608 2033
項(xiàng)目簡(jiǎn)介：《2013年國(guó)際選片》
本單元以法國(guó)和中國(guó)藝術(shù)家為主：包括3位重要的法國(guó)影像藝術(shù)家Alain Longuet, Ange Leccia和Robert Cahen的幾部經(jīng)典創(chuàng)作，新秀Jennifer的3部短片；意大利藝術(shù)家Marcantonio Lunardi的作品《合唱》今年在多個(gè)藝術(shù)節(jié)備受好評(píng)。中國(guó)藝術(shù)家木巾和徐喆都是法國(guó)留學(xué)背景，臺(tái)灣的許哲瑜首次參與N分鐘，其他諸位年輕藝術(shù)家的作品都是首次在上海展映。
藝術(shù)家（按姓名排序）：
Alain Longuet (Fr)，Ange Leccia (Fr)，Cheng Ran 程然, Hsu Che-Yu 許哲瑜（Taiwan）,Jennifer Douzenel (Fr), Liang Yue 梁玥, Li Xiaofei 李消非, Marcantonio Lunardi (It), Mu Jin 木巾, Robert Cahen (Fr) , Vanessa Santullo (Fr), Wu Ding 吳鼎, Xu Zhe 徐喆, Ye Linghan 葉凌瀚
錄像作品（按藝術(shù)家姓名排序）
Alain Longuet (Fr)
1.《旋轉(zhuǎn)、舞蹈》錄像, 10’04”, 1987
阿蘭是法國(guó)最早涉足數(shù)碼藝術(shù)與錄像創(chuàng)作的藝術(shù)家之一，1987的本片是早期以錄像手法紀(jì)錄舞蹈并再創(chuàng)作的一部實(shí)驗(yàn)作品。
Ange Leccia(Fr)
2.《大海》，錄像，5分，1991
Ange Leccia是法國(guó)錄像藝術(shù)最具代表的藝術(shù)家之一，近期他在巴黎MAC/VAL的影像裝置個(gè)展，將影像、音樂、情緒與場(chǎng)景以全新的布展方式呈現(xiàn)，受到業(yè)內(nèi)高度贊譽(yù)。本次展映的是他1991年的經(jīng)典作品《大海》。影片以一個(gè)固定的截面視角來描繪地中海，通過拓展觀影者的常態(tài)認(rèn)知來加深其對(duì)地中海這一自然奇景的認(rèn)識(shí)。
Cheng Ran 程然
3.《最后一句話》錄像，12分33秒，2013
《最后一句話》是由程然于冰島期間拍攝而成。畫面中自然界極端的奇幻風(fēng)景和伴隨著狂風(fēng)和電臺(tái)時(shí)有時(shí)無的談話和音樂并行展開。后期剪輯中，藝術(shù)家選取了經(jīng)典電影《飄》（1939年）中的對(duì)白，將其進(jìn)行重新編排和錄制作為影像的畫外音?，F(xiàn)實(shí)和虛擬的聲音互相交織，使影像的所指變得含糊不清。
4.《如果沒有空氣、食物和水》，錄像，10分46秒，2013
《如果沒有空氣，食物和水》取材于程然偶然獲得的幾本日記，他選取其中關(guān)于時(shí)間和回憶的部分拍成錄像，借以描述一種去除物質(zhì)化的思想狀態(tài)。
Jennifer Douzenel (Fr)
5.《飛翔》, 錄像，2分12秒，2012
6.《海鷗》，錄像，6分45分，2012
7.《咯嗒，咯嗒》錄像，16秒，2011
法國(guó)年輕的女藝術(shù)家Jennifer的錄像創(chuàng)作猶如動(dòng)態(tài)的架上畫作，通常以極簡(jiǎn)主義的影像手法捕捉到被日常生活忽略的唯美細(xì)節(jié)。
Hsu Che-Yu 許哲瑜 (Taiwan)
8.《1970年11月11日》，動(dòng)畫，8分01秒, 2012
一則臺(tái)灣1970年，於中山公園塑立銅像的新聞。在那個(gè)我還沒出生的時(shí)代，有一種對(duì)我來說無法理解的氛圍。但卻在今天，感受到了這只存在於想像裡的幻影。我重返臺(tái)中公園，那個(gè)虛擬的幽靈召喚著我。（作者自序）
Liang Yue 梁玥
9.《 2011年紀(jì)錄No.1: 園明講堂祈?！?，錄像，17分，2011
作品拍攝了年三十的晚上，人們?nèi)R里拜佛求來年好運(yùn)。
Li Xiaofei 李消非
10.《梁?！罚咔邃浵?，彩色，8分40秒，2013
2013年瑞典中國(guó)節(jié)（Kinesiska Festivalen 2013），在斯德哥爾摩國(guó)王花園（Kungsträdgården, Stockholm）的中心舞臺(tái)上演出舞蹈《梁山伯與祝英臺(tái)》，由西方人扮演這兩個(gè)東方傳奇人物，神韻、肢體、語(yǔ)言迥然的不同，激情四溢的演奏者，忙著翻譜曲頁(yè)的工作人員，后臺(tái)凌亂地?fù)Q裝……在同一時(shí)空的前臺(tái)與后臺(tái)共同呈現(xiàn)看似漫不經(jīng)心的鏡頭里，熟悉、陌生、怪異、幽默、嚴(yán)肅、滑稽被奇妙的混合在畫面中。
Marcantonio Lunardi (It)
11.《合唱》，錄像, 4’13”, 2013
本作品是對(duì)意大利的電視體系與商業(yè)文化的嘲諷。
Mu Jin 木巾
12.《別處》紀(jì)錄片，彩色／黑白，立體聲，12分36秒，2010
這個(gè)作品通過對(duì)鐵路工作人員的采訪講述了中國(guó)最后一輛蒸汽機(jī)車停止運(yùn)行的故事。整個(gè)作品中的主要人 物是一輛蒸汽機(jī)車，它在軌道上行駛。這個(gè)火車開始于中國(guó)紅色的過去，是相對(duì)于現(xiàn)在來說的“別處”，駛向的方向目的地卻是不確定的，遠(yuǎn)方只有無限延伸的鐵軌。我想以物代人，顯示我們現(xiàn)在的社會(huì)是一個(gè)全速行進(jìn)，向前沖撞的極端經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顟B(tài)，但未來方向是何處呢，表現(xiàn)了現(xiàn)代中國(guó)社會(huì)一種焦慮不放心的精神狀態(tài)。(作者自序)
13.《第二個(gè)辦公室》, 實(shí)驗(yàn)片，16／9，13分32秒，立體聲，2011
Robert Cahen (Fr)
14．《圓圈》，錄像，10分20秒，2005
位于北極圈上的斯瓦爾巴特群島標(biāo)志著已知世界的盡頭：在那里，巨大的冰川不斷進(jìn)行著合并與分裂；這里是連接此處和彼處的啟程點(diǎn)，我們對(duì)之雖有熟悉感，但已因其作為通向未知的門檻而開始不安；藍(lán)色畫面 描繪了寒冷與孤寂，風(fēng)景的沉寂與海鷗的飛行、人的移動(dòng)相一致，他們?nèi)蔽溲b，以應(yīng)對(duì)這塊奇特土地的神秘，以及與之相隨的令人迷惑的荒蕪。斯瓦爾巴特將其極限的法則施加于所有過路人：若想要探索、了解它，必須變得與它一致。
15.《擁抱》，錄像，8分50秒，2003
光線創(chuàng)造著動(dòng)態(tài)，黑與白將揭示萬(wàn)物的本質(zhì)。愛、欲望和死亡彼此交織，我們聽到時(shí)間在流逝的過程中與感覺交接或失之交臂。
Vanessa Santullo (Fr)
16.《交通極限競(jìng)速》，錄像，4分35秒，2007
法國(guó)女藝術(shù)家Vanessa的創(chuàng)作以紀(jì)實(shí)風(fēng)格見長(zhǎng)，這部作品是在羅馬駐留時(shí)的三頻裝置中的一部。藝術(shù)家以游客的視線聚焦于羅馬街頭紛亂的秩序維護(hù)景象，充滿特別的戲劇張力。
Wu Ding 吳鼎
17.《過去之所以能延續(xù)到現(xiàn)在是因?yàn)槟承〇|西的未來》，高清錄像，30分，立體聲，2013
錄像用電影的語(yǔ)言記錄了一個(gè)發(fā)光體在海灘上被潮汐淹沒的過程。把原來對(duì)于時(shí)間的邏輯解構(gòu)并重新梳理會(huì)發(fā)現(xiàn)未來的某個(gè)原因會(huì)直接影響到過去到現(xiàn)在這個(gè)時(shí)間段里所產(chǎn)生的結(jié)果。這其中蘊(yùn)含著一種隱形的秩序感。不管是否被呈現(xiàn)，它都一直存在在那兒，能被感知卻無法言說。
Xu Zhe 徐喆
18.《尾流》，高清錄像，3分51秒，2012
上海山陰路某弄堂深處，藝術(shù)家本人攜梯，登樓，吹號(hào)，觀天象。
“徐喆用玩具與一些廉價(jià)的塑料日用品改裝成樂器，再用他們吹奏出走樣的樂聲。作品《尾流》中的樂器就是一把用塑料漏斗改造的小號(hào)，徐喆用它吹出軍隊(duì)的起床號(hào)，在城市的角落，漏氣的號(hào)聲孤單落寞，但又喚起了一代人殘存的集體主義經(jīng)驗(yàn)。在徐自拍的影像中，這個(gè)爬上涼臺(tái)高處費(fèi)力吹出號(hào)聲的過程有些百無聊賴，但也成為了一次執(zhí)意的孤獨(dú)出游，正如展廳中不時(shí)奏起的號(hào)聲，既能讓我們無聊，也會(huì)給我們?cè)鎏砹硪粚忧楦小?rdquo;
Ye Linghan葉凌瀚
29.《這是可樂》，手繪動(dòng)畫，黑白，3分，2013
這是可樂，包含了大量的我們周遭的文字和數(shù)字，其中有世界五百?gòu)?qiáng)企業(yè)，圣經(jīng)，藥品說明，廣告等～～～在制作動(dòng)畫的過程中，其中的一些文字，有意或無意地變成了錯(cuò)別字。
策展人：黎寧春
生于寧夏，現(xiàn)在上海工作、生活。?2007年畢業(yè)于法國(guó)巴黎一大，索邦大學(xué)藝術(shù)策展碩士研究生。
黎寧春的策展方向以影像藝術(shù)和公共藝術(shù)為主，并從事當(dāng)代語(yǔ)境中公共藝術(shù)的研究與實(shí)踐。她在2011年發(fā)起“藝術(shù)破墻”系列活動(dòng)，將中國(guó)一線城市上海作為一個(gè)開放的實(shí)驗(yàn)空間，以公共空間、商業(yè)廣場(chǎng)、廣告屏幕為展覽環(huán)境，將公共藝術(shù)的互動(dòng)概念延伸至藝術(shù)與環(huán)境、社會(huì)、空間、商業(yè)之間的介入與對(duì)話，創(chuàng)辦了中國(guó)首個(gè)年度影像藝術(shù)節(jié)“N分鐘”，今年是第三屆。
N分鐘影像藝術(shù)節(jié)
N分鐘影像藝術(shù)節(jié)是一個(gè)年度公共藝術(shù)項(xiàng)目。由策展人黎寧春于2011年創(chuàng)立，每年9月至10月在上海舉辦。通過一系列如影像放映、展覽、視聽藝術(shù)演出、講座與論壇等活動(dòng)的實(shí)踐，將影像藝術(shù)推廣、延伸至公眾可觸及的城市公共空間，形成“藝術(shù)破墻”的實(shí)踐規(guī)模，詮釋公共藝術(shù)的新的可能。
N分鐘是中國(guó)迄今為止第一個(gè)獨(dú)立的、國(guó)際化的、公共的，以推廣錄像、新媒體、視聽藝術(shù)為主的年度藝術(shù)節(jié)，也是中國(guó)唯一的，以獨(dú)立機(jī)構(gòu)身份輸出、推廣中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)至國(guó)際平臺(tái)的藝術(shù)節(jié)。
關(guān)于OCT當(dāng)代藝術(shù)中心上海館
OCT當(dāng)代藝術(shù)中心上海館坐落于蘇河灣區(qū)域，是一家展示國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀藝術(shù)家媒體藝術(shù)項(xiàng)目的多功能美術(shù)館?，F(xiàn)由知名媒體藝術(shù)家張培力擔(dān)任執(zhí)行館長(zhǎng)，策展人瑪麗婭·科斯坦蒂諾擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，為錄像、攝影、聲音藝術(shù)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)觀念提供對(duì)話、交流的平臺(tái)。
2012年9月伴隨著《斷章取義-楊福東作品展》的開幕，OCT當(dāng)代藝術(shù)中心上海館在蘇河灣正式揭幕，今后將展示和研究國(guó)內(nèi)外媒體藝術(shù)。
兩年后，OCT當(dāng)代藝術(shù)中心上海館將成為國(guó)內(nèi)規(guī)模最大、設(shè)備最好的當(dāng)代藝術(shù)中心之一。
【編輯：文凌佳】
