導(dǎo)語：國家文物局近日發(fā)出通知，規(guī)定吳冠中的作品一律不準(zhǔn)出境，關(guān)山月、陳逸飛的作品原則上不準(zhǔn)出境，啟功、于希寧等21位書畫家的代表作不準(zhǔn)出境，理由是“為了保護國家文化遺產(chǎn)，加強管理”。“限制出境”與“保護”并無關(guān)系，以市場、價格為指引，無論藝術(shù)品來自哪國、去向哪里，都能得到保護。
藝術(shù)品留在國內(nèi)未必是最佳選擇
全國25%的博物館館藏存在不同程度損害，“限制藝術(shù)品出境”未必是“保護國家文化遺產(chǎn)”最佳選擇
國家文物局曾于2001年頒發(fā)《一九四九年后已故著名書畫家作品限制出境的鑒定標(biāo)準(zhǔn)》，本次《1949年后已故著名書畫家作品限制出境鑒定標(biāo)準(zhǔn)（第二批）》對2001年頒發(fā)的標(biāo)準(zhǔn)進行了補充，規(guī)定吳冠中的作品一律不準(zhǔn)出境，關(guān)山月、陳逸飛的作品原則上不準(zhǔn)出境，啟功、于希寧等21位書畫家的代表作不準(zhǔn)出境，理由是“為了保護國家文化遺產(chǎn)，加強管理”。
然而，限制出境是否有助于其本意——“保護國家文化遺產(chǎn)，加強管理”——的實現(xiàn)，卻并非無須論證。通過限制出境來“保護國家文化遺產(chǎn)，加強管理”暗設(shè)了一個前提：“藝術(shù)品留在國內(nèi)比出國好”或者“將藝術(shù)品留在國內(nèi)才能更好地進行保護”。
暫且不說毀于文革期間的文物、藝術(shù)品，即便是存放在國內(nèi)博物館里的“國家文化遺產(chǎn)”，其保護、管理狀況也是堪憂。據(jù)國家文物局“館藏文物腐蝕損失調(diào)查”課題研究成果顯示，我國現(xiàn)有270多萬件館藏物存在不同程度的損害，占全國館藏物總數(shù)的25%，其中重度損害的有64萬多件，中度損害的有77萬件，輕度損害的近140萬件。受損文物中，一級文物有3041件，占全國一級文物數(shù)量的5%；二級文物有7.3萬件，占全國二級文物數(shù)量的7.2%；三級文物有20.4萬件，占全國三級文物總數(shù)的9%，且館藏文物受損的趨勢仍在繼續(xù)。
明確歸屬，以價格指引就是最好保護
只要所有人對藝術(shù)品擁有長久、可預(yù)期的權(quán)利，無論藝術(shù)品來自哪國、去向哪里，都能得到保護
將權(quán)利明確到個體是保護藝術(shù)品最好的辦法。長久以來，存在一個普遍的誤解，以為商業(yè)性逐利交易不利于藝術(shù)品保護。事實上，無論是藝術(shù)品還是文物，任何財產(chǎn)，缺乏明確的權(quán)屬界定就會導(dǎo)致“破壞”——這就是經(jīng)濟學(xué)家所說的“公地悲劇”。例如，全國已有各級博物館2970個，館藏文物2000萬件（組）以上，每年舉辦陳列展覽1萬個以上，觀眾4億人次。同時，實際上用于展出的只是其中的一部分，許多文物長期以來躺在各級博物館的庫房內(nèi)“睡覺”，沒有發(fā)揮文物的應(yīng)有作用。
相反，只要所有人對藝術(shù)品擁有長久的、可預(yù)期的權(quán)利，無論藝術(shù)品來自哪國，藝術(shù)品都能得到長久的維持和保護。也只有當(dāng)權(quán)利被明確界定時，希望出力保護藝術(shù)品的人，也能知道去幫助誰、如何幫助。例如，對于可移動性比較強、適合家庭收藏的現(xiàn)當(dāng)代書畫藝術(shù)品而言。市場交易形成的價格指引就是最好的保護——以前誰家里有張畫什么的隨便掛、隨便扔，但這些年的拍賣會大家都知道了藝術(shù)品很值錢的信息，所以稍微有點價值的現(xiàn)在都用保險柜存著。
限令名單中的畫家作品在國內(nèi)比在國外賣得好，價格指引藝術(shù)品回流國內(nèi)已成趨勢
具體到此次《1949年后已故著名書畫家作品限制出境鑒定標(biāo)準(zhǔn)（第二批）》所涉及的藝術(shù)家的作品，以限制出境、不準(zhǔn)出境的方式進行“保護”、“管理”是否有效就更值得商榷了。此次限令名單中的畫家作品普遍在國內(nèi)賣得貴，在國外反而便宜。這幾位藝術(shù)家作品的行情和存有量，都是國內(nèi)高于國外。以陳逸飛為例，上世紀(jì)八九十年代，他在海外運作成功，價格被炒高，九十年代以來，他回國運作，導(dǎo)致國內(nèi)藏家大肆收藏，目前，雖然在國外還藏有部分陳逸飛作品，但大多數(shù)精品都已高價回流。
吳冠中的作品也一樣先是在國際上打響知名度，近十多年才是國內(nèi)藏家高價接盤。1980年代初吳冠中就像很多畫家一樣通過榮寶齋這樣的國有畫店出售作品，價格也就幾百塊而已。從1980年代后期到1990年代后期，香港畫廊萬玉堂、一畫廊以及新加坡斯民藝苑先后積極在新加坡及港臺地區(qū)推廣吳氏作品。2004年以后，吳冠中作品價格進一步飚漲，如油畫《長江萬里圖》2006年拍賣的成交價高達3795萬元，2012年再次拍賣時拍得5712萬元，創(chuàng)下吳冠中作品最高價。這時候中國已經(jīng)是“金磚四國”里最金光耀眼的，眾多富豪正卷入收藏?zé)嶂校Ｍ獠丶壹娂娹D(zhuǎn)手把吳冠中作品賣給內(nèi)地藏家，如北京的卷石軒美術(shù)館就陸續(xù)購藏吳氏作品四五十件。不過，如今吳冠中作品價格高昂，恐怕已經(jīng)無人能再購置上百件之多了。
藝術(shù)品去留最終還是由市場決定
中國藝術(shù)品交易全球第一，限制原本自由流通的作品，可能將原本合法的交易逼入地下市場
2013年3月10日，法國藝術(shù)品數(shù)據(jù)咨詢公司Art Price發(fā)布了《2012年度藝術(shù)市場報告》。該報告稱，2012年全球藝術(shù)品市場成交總額達122.69億美元，其中，中國藝術(shù)品拍賣市場在全球總成交額所占份額高達41.3%，連續(xù)3年保持藝術(shù)品交易全球第一的排名。2011年秋拍中，吳冠中《長江萬里圖》以1.495億元拔得全場頭籌，打破吳冠中個人作品及華人油畫拍賣的世界紀(jì)錄。市場需求旺盛，在沒有限制的情況下，價高者得。將本來自由流通的藝術(shù)品列為限制出境的物品，可能帶來的另一個結(jié)果是將原本合法的交易逼入地下市場，刺激相關(guān)藝術(shù)品的走私。
不少國家均為藝術(shù)品出口設(shè)定限制性條件，但藝術(shù)品去留最終還是由市場決定
針對藝術(shù)珍品，不少國家均為其出境“設(shè)卡”，但珍品的去留最終還是由市場決定。英國規(guī)定，任何一件有50年以上歷史、價值在8000英鎊以上的藝術(shù)品出境時，均須取得政府頒發(fā)的出境許可證?，F(xiàn)實情況是，即使藝術(shù)品不滿足以上標(biāo)準(zhǔn)，英國政府也不會直接發(fā)放出境許可證，而是暫緩2至6個月發(fā)放。2012年，畢加索藍(lán)色時期重要畫作《孩子與鴿子》面臨出售時就曾被英國政府頒布的暫時出口禁令“困”在國內(nèi)。不過，這一禁令體現(xiàn)的只是一種尊重文化的導(dǎo)向，它是暫時的，目的是為國內(nèi)有關(guān)機構(gòu)爭取籌集購買該藝術(shù)品的資金的時間。但是，如果暫緩時限到期，國內(nèi)仍無買家，那么政府就必須給海外買家簽發(fā)出境許可證，且不能對交易進行干涉。
法國對于藝術(shù)品出境也有諸多限制，二戰(zhàn)后，法國曾下令禁止所有年代在1900年以前的藝術(shù)品出口。1993年，歐洲共同市場形成。為兼顧共同市場藝術(shù)品自由流通原則和保護本國文化遺產(chǎn)，與很多成員國一樣，法國也建立起自己的內(nèi)控機制，即藝術(shù)品需獲得“非國寶”證明才可離境。“一律不準(zhǔn)出境”的僅限于具備國寶資格的藝術(shù)品，其余珍品則以暫緩發(fā)布出境許可、減免藝術(shù)品交易稅、募集公益捐款等多項措施加以挽留。一旦拒絕發(fā)放證明，就意味著該藝術(shù)品為“國寶”，國家將根據(jù)國際市場價格，綜合專家的意見，與藝術(shù)品所有人協(xié)商收購。如果雙方不能達成一致，三年后，該藝術(shù)品仍可自由離境。對于“國寶級”的藝術(shù)品，法國政府有權(quán)在30個月內(nèi)購買，如果政府選擇不購買，則該國寶即可離開法國。
結(jié)語：限制藝術(shù)品出境的舉措與其說是“保護國家文化遺產(chǎn)”，不如說是藝術(shù)領(lǐng)域“寧為瓦碎不為玉全”的民族主義。以市場、價格為指引，無論藝術(shù)品來自哪國、去向哪里，都能得到保護。
【編輯：田茜】
