趙涌 上海泓盛拍賣有限公司董事長
在國家文物局前不久頒布的《1949年后已故著名書畫家作品限制出境鑒定標準(第二批)》中，明確將24位2001年以后辭世的書畫家的作品列入文物出境限制范圍。作為一項已經(jīng)延續(xù)了20多年的“鑒定標準”政策的增補名單，此番為何會引發(fā)如此強烈的反應(yīng)？誰來遴選上榜藝術(shù)家，是藝術(shù)還是市場？鑒定領(lǐng)域后繼乏人，誰來看好文物藝術(shù)品出入境的國門？相關(guān)部門真的可以“鎖”住吳冠中們嗎？這涉及有關(guān)藝術(shù)界的利益集團嗎？
招牌效應(yīng)影響藝術(shù)市場幾何？
最新出臺的鑒定標準給未來的藝術(shù)品市場帶來多大影響，可謂眾人關(guān)注的一大焦點。“國家文物局的目的，是希望把好的藝術(shù)品留在國內(nèi)——但是市場經(jīng)濟沒有辦法用個人或政府來阻撓的。這個政策會攪亂藝術(shù)品或文化市場的。”前述拍賣公司書畫部負責人說。
也有一些觀點認為，對于吳冠中等知名畫家來說，這一政策無疑起到了提升價格的作用，畢竟，表面上看來，這也是對其藝術(shù)價值的一種認定，而一些原來名不見經(jīng)傳的畫家的作品同樣會就此大幅攀升。因為目前收藏界畢竟存在著只認“招牌”的外行收藏，國家文物局的這一名單無疑就是一塊實實在在的招牌，很可能導致一些偏離藝術(shù)價值的畫家作品受到炒作，對藝術(shù)市場影響弊大于利。郭慶祥認為，現(xiàn)在在藝術(shù)界存在著眾多不正常的現(xiàn)象，多數(shù)畫家并沒有真正在藝術(shù)上進行探索，而熱衷于制造明星與招牌效應(yīng)，再花費力氣做藝術(shù)機構(gòu)的 “官僚”，而文物部門出臺這樣的政策，標準到底在哪里？公開論證的程序又在何處？“有關(guān)部門如果真正做了論證，就應(yīng)當公之于眾，讓大家心服口服，否則，不得不讓我們懷疑是為了一些利益集團在炒作！”
上海泓盛拍賣董事長趙涌在接受記者采訪時認為，該鑒定標準給中國的藝術(shù)品市場帶來的影響或許有限，在國際市場上，目前高價買入中國書畫藝術(shù)品的大部分是華人，很大的收藏群體在中國大陸、臺灣、香港等地以及新加坡、印度尼西亞等國，這些年隨著中國書畫行情在國內(nèi)高過海外，藝術(shù)家作品也都是回流的多，流出去的情況少，作品定價權(quán)和話語權(quán)已經(jīng)慢慢回到中國大陸，出不出境很難影響作品本身的一個價格。
有分析人士指出，像此番遭遇全“禁”的吳冠中作品和原則上不準出境的陳逸飛作品其實有不少原本就藏于海外。
陳逸飛 玉堂春暖
像泓盛在2006年曾拍出創(chuàng)當時陳逸飛個人拍賣紀錄的油畫《玉堂春暖》，如果這件作品出不了境，會不會影響它今后的價格呢？趙涌表示不會，“對《玉堂春暖》這幅作品來說，對它感興趣的藏家，肯定是國內(nèi)的比較多，國外的買家不會去買，或者國外的買家買了之后不帶出境，現(xiàn)在世界已經(jīng)很暢通，很多新加坡的藏家會居住在成都，很多臺灣藏家在大陸有畫廊，展廳和存儲倉庫，從這個角度而說，我相信對《玉堂春暖》這件作品經(jīng)濟上的影響是非常有限的。”
“而對于榜上很多在國際上本就籍籍無名藝術(shù)家，又有多少人真正會在乎他們的作品是否要出境，或者國外有多少人真正愿意收藏他們的作品，因而短期來看，也沒有太大的影響。”趙涌說，“在藝術(shù)品回流的時候我們應(yīng)該鼓勵出境；在藝術(shù)品大規(guī)模出境的時候我們應(yīng)當限制出境，但現(xiàn)在看來，我們的政策似乎總是慢半拍。”
據(jù)介紹，通常鑒定標準是通過拍前的送審報備來執(zhí)行的。各大拍賣行在每次拍賣前會將每件拍品的具體情況向文物管理部門送審報備，獲得許可才能上拍。但時，文物管理部門也會列出哪些拍品是可以上拍但不許出境的。一些業(yè)內(nèi)人士認為，“新的鑒定標準對經(jīng)營者而言，只是增加了手續(xù)的繁瑣性，加重了經(jīng)營者和文物管理部門彼此的工作量。”
【編輯：田茜】
