“妙機(jī)其微 ——現(xiàn)當(dāng)代中國工筆畫大展”現(xiàn)場
2012 年11月13日（99藝術(shù)網(wǎng) 馮明明），“妙機(jī)其微 ——現(xiàn)當(dāng)代中國工筆畫大展”于北京保利藝術(shù)博物館拉開帷幕。展覽呈現(xiàn)了50件當(dāng)代工筆畫藝術(shù)家的作品，跨越現(xiàn)代以及當(dāng)代，又體現(xiàn)了一種傳承的精神。
展出的作品中，姜吉安、崔進(jìn)以微觀精致之表現(xiàn)重彩工筆，張見的畫表現(xiàn)出對(duì)古典仕女畫的新時(shí)代思索，女畫家雷苗、高茜、彭薇、徐華翎均以觀念重構(gòu)傳統(tǒng)，但他們并沒有完全拋棄傳統(tǒng)工筆畫的技法和審美趣味，凸顯某種工筆質(zhì)感、某類工筆意境，以至于可以作為審美因素而獨(dú)立存在。
作為“新工筆”的代表，藝術(shù)家姜吉安指出，按詞義看來“工筆畫”指的是一種工細(xì)的畫法，但這個(gè)詞義往往會(huì)誤導(dǎo)觀眾認(rèn)為這一類作品好像只有一種畫法，當(dāng)代的工筆藝術(shù)家已經(jīng)開始在思想方法、語言語法上對(duì)過去的傳統(tǒng)工筆畫有了很大的拓展。此情境下的“新工筆畫”，如果仍以“工筆畫”一詞來命名，就承載不了已經(jīng)產(chǎn)生的新內(nèi)容。以媒介命名相對(duì)會(huì)好一些，如“絹本繪畫”、“紙本繪畫”，因?yàn)槊浇槭侵行缘模愃旗?ldquo;油畫、版畫、裝置、影像”這種媒介命名,而不是以技法命名。由於這樣的命名不指涉任何一種藝術(shù)思想方法和技術(shù)，只在媒介上作區(qū)分，包容性比較大，也會(huì)較少造成誤解。其作品《一線之間》實(shí)際上是用一根線完成，姜吉安表示：“我通過對(duì)線在深淺的變化處理形成了一個(gè)蠟燭發(fā)光的圖像。相較于之前的各種現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)方法而言，更增添了觀念的表達(dá)。”
藝術(shù)家徐華翎的作品的作品同樣是通過觀念重構(gòu)傳統(tǒng)，卻又沒有完全拋棄傳統(tǒng)工筆畫的技法和審美趣味，凸顯某種工筆質(zhì)感、某類工筆意境。她表示：“我學(xué)習(xí)的是工筆畫科，作品多是以人物為主，在絹上作畫，用的是比較傳統(tǒng)的工序和方法。作為之前的N12的一員，當(dāng)代的觀念也影響了我。”
據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)到11月20日，有興趣的朋友可前往欣賞。
藝術(shù)家徐華翎現(xiàn)場接受采訪
“妙機(jī)其微 ——現(xiàn)當(dāng)代中國工筆畫大展”現(xiàn)場
“妙機(jī)其微 ——現(xiàn)當(dāng)代中國工筆畫大展”現(xiàn)場
“妙機(jī)其微 ——現(xiàn)當(dāng)代中國工筆畫大展”現(xiàn)場
“妙機(jī)其微 ——現(xiàn)當(dāng)代中國工筆畫大展”展出作品
藝術(shù)家姜吉安作品 《一線之間》
藝術(shù)家張見作品《美杜莎》
藝術(shù)家崔進(jìn)作品《漬》
陸小曼作品《西施浣紗圖》
藝術(shù)家任重作品《仕女圖》
【編輯：馮漫雨】
