展覽現(xiàn)場作品
2010年9月27日(99藝術(shù)網(wǎng) 山姆) 下午，由北京時(shí)代美術(shù)館，北京丹德力藝術(shù)中心聯(lián)合舉辦的“易-觀”新工筆繪畫提名展在北京時(shí)代美術(shù)館開幕，展覽策展人韓健、時(shí)代美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)杭春曉、藝術(shù)家姜吉安在開幕式上發(fā)表展言。
此次展覽主題意旨明顯，意在推進(jìn)當(dāng)代的新工筆藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，其中富創(chuàng)造力和潛力的藝術(shù)家張見、姜吉安、陳林、陳子、徐華翎、杭春暉、李戈曄、高茜、曾健勇、鄭慶余、郝量和肖旭皆展出他們的最新作品。
據(jù)展覽介紹，工筆畫是唐宋時(shí)期的主流繪畫形式，以線條與渲染相結(jié)合的寫實(shí)性語言，賦予了中國畫特有的現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)力。元代之后，由于文人階層在繪畫實(shí)踐中注重以筆墨傳達(dá)精神，而輕視繪畫對(duì)現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)，工筆繪畫變得流于形式，并逐漸邊緣化。中國畫也因此在18世紀(jì)末，漸漸淪為一種水墨符號(hào)。同一時(shí)期，這種超驗(yàn)性的繪畫理想又受到西方文化的持續(xù)沖擊而趨向“不自信”。二十世紀(jì)之初，“以西方造型觀改造中國文人筆墨”的變革思路在中國畫壇應(yīng)運(yùn)而生，而這種探索也基本奠定了二十世紀(jì)下半葉中國畫的主體面貌。然而，水墨技法自身的特點(diǎn)使得其在對(duì)西方造型觀的融合上具有一定的局限性。而工筆繪畫所具有的中國式的具象表達(dá)，其實(shí)在本質(zhì)上與外來寫實(shí)主義具有同樣的語言特征，與西方造型觀更易結(jié)合。自上世紀(jì)九十年代以來，一批年輕的藝術(shù)家致力于對(duì)工筆繪畫語言進(jìn)行創(chuàng)新。他們結(jié)合了西方的造型觀與色彩經(jīng)驗(yàn)，形成了以“灰色調(diào)”為主的工筆畫作品。近年來，他們進(jìn)一步在語義的層面作出探索和突破，以繪畫直接進(jìn)入到今人的生存記憶和生活狀態(tài)，并在全球化的背景下，構(gòu)建起自己的價(jià)值取向，繼而形成中國畫現(xiàn)代發(fā)展的另一種可能性。
“易-觀”新工筆藝術(shù)提名展意圖在學(xué)術(shù)上對(duì)這些年輕藝術(shù)家十多年的探索做一次階段性的梳理和總結(jié)。“易”有《易經(jīng)》、改變之意，“觀”有視覺、圖像、觀看方式及角度之意。“易-觀”含有用東方的方式觀看，以及以新的視角觀看東方文化發(fā)展之意。
據(jù)悉，該展將持續(xù)至10月6日結(jié)束。
策展人韓健開幕式發(fā)言
展覽現(xiàn)場
時(shí)代美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)杭春曉開幕式發(fā)言
展覽現(xiàn)場作品
藝術(shù)家姜吉安開幕式發(fā)言
藝術(shù)家姜吉安作品
策展人與參展藝術(shù)家合影
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
展覽入口海報(bào)墻
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
【編輯：山姆】
