姜吉安《光影法》
上周末，連卡佛攜手《Vogue服飾與美容》共同推出一場(chǎng)名為“時(shí)裝-遐想-空間”的創(chuàng)意裝置藝術(shù)展覽。長(zhǎng)久以來(lái)，連卡佛始終致力于為華人創(chuàng)意人才施展才華提供國(guó)際化施展平臺(tái)，當(dāng)之無(wú)愧的成為時(shí)尚界與藝術(shù)界非凡的“雙棲”力量。本次，與《Vogue服飾與美容》合作密切的四位當(dāng)代藝術(shù)家陳可、彭薇、韓婭娟、姜吉安各自攜其得意之作于連卡佛亮相。在這系列作品中，日常生活常見(jiàn)的木頭、墻紙、桌布、家具以及水墨畫(huà)、素描畫(huà)甚至女鞋都成為創(chuàng)作的主角，但經(jīng)由這些藝術(shù)家們的演繹卻觸發(fā)人們對(duì)現(xiàn)實(shí)、藝術(shù)和生活的無(wú)限反思與重新認(rèn)識(shí)。從中可以看到二維到三維的延展已經(jīng)絕非僅是空間變換，更是傳統(tǒng)上對(duì)于物質(zhì)存在的視覺(jué)變換和超越現(xiàn)實(shí)的思維轉(zhuǎn)變。
在連卡佛一層的畫(huà)廊區(qū)，首先映入眼簾的是彭薇以女鞋Sergio Rossi為創(chuàng)作載體而制作的名為《好事成雙》的水墨畫(huà)鞋履作品。她利用了傳統(tǒng)水墨畫(huà)的題材與樣式，通過(guò)細(xì)致精美的水墨描繪和Serigio Rossi鞋履現(xiàn)成品的媒介，實(shí)驗(yàn)性地對(duì)傳統(tǒng)水墨畫(huà)給予的一種后現(xiàn)代的挪用、移植和穿越。在這里，也呈現(xiàn)了她的創(chuàng)作從平面的圖式、逐漸延伸到與空間內(nèi)外轉(zhuǎn)換的不同關(guān)系上的結(jié)果。因此，這些作品不僅充滿中國(guó)傳統(tǒng)的女性美，也蘊(yùn)含著其藝術(shù)在承載傳統(tǒng)上的“金蟬脫殼”和謹(jǐn)細(xì)、寓情的空靈感受。同樣在這個(gè)區(qū)域展出的還有韓婭娟的油畫(huà)和雕塑作品《Jamais Vu》。韓婭娟試圖用一種超越現(xiàn)實(shí)的視角觀察和表現(xiàn)這些物理性的“物質(zhì)”存在。通過(guò)對(duì)顯像的物質(zhì)形式在高、多維空間視角中的各種猜測(cè)和遐想的描繪使現(xiàn)實(shí)變得是似而非，從而呈現(xiàn)出人與客體同質(zhì)化的效果。她的作品中可愛(ài)的女主人公在這里也同時(shí)以三維雕塑的形式出現(xiàn)，主客同體的她，在不同空間中延續(xù)著對(duì)現(xiàn)實(shí)一半是沉溺，一半是超然的態(tài)度。
在二層展出的由姜吉安制作的《光影法》繪畫(huà)裝置是本次展覽中我最欣賞的一件作品。把房間的自然光杜絕，在一個(gè)無(wú)影的環(huán)境里將物品噴成白色，然后用鉛筆把影子描繪出來(lái)。當(dāng)影子的投射方式是無(wú)序的，這樣的奇異空間使人產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)，構(gòu)造出一個(gè)似真似幻的日常生活場(chǎng)景。姜吉安通過(guò)這個(gè)作品暗示了所謂“真實(shí)”的不可靠，提示我們身處其中的一切現(xiàn)實(shí)的被建構(gòu)性，并觸發(fā)對(duì)藝術(shù)及現(xiàn)實(shí)的反思和再認(rèn)識(shí)。而最后一位藝術(shù)家陳可的作品《5.76平米》是一個(gè)木頭的小房子，處于連卡佛三層眾多時(shí)髦大牌之間的虛擬生活空間乍一看與陳可之前的標(biāo)志性卡通風(fēng)格截然不同。仔細(xì)一看，小屋的桌布，墻紙以及床單全部出現(xiàn)了陳可典型作品中那個(gè)圓鼻頭的小女孩。陳可通過(guò)手繪的方式把繪畫(huà)作品變?yōu)榧揖佑闷飞系膱D案，打破了藝術(shù)品和日常生活的藩籬。通過(guò)這種方式傳達(dá)出一種概念：藝術(shù)就是通過(guò)種種方式讓周?chē)氖澜绺m合自己，無(wú)論是浩瀚宇宙還是5.76平米的小屋。
【編輯：馮漫雨】
