曉 東 札 記
創(chuàng)作感悟
重慶這幾年發(fā)展迅猛，變化巨大。交通圖幾乎每月一換，到處可看見或拆、或建的樓房。在推倒的樓房中有群農(nóng)民工每天把拆下的磚、樓板、門窗等清理分類，裝車后由工頭轉(zhuǎn)賣給郊縣修樓的工頭。重慶的夏天是讓人可怕的，正午白花花的陽光射在白花花的廢樓上，讓人暈乎乎的?？蛇@群人干得火熱，男男女女，老老少少，每天也就幾十元的收入?！罢义X才是硬道理”，有時他們還能順便從廢墟里敲出些鋼筋等物變賣些錢。也許都會覺得這群人活得好累，可我發(fā)現(xiàn)他們活得很輕松、很灑脫，光著膀子干活，相互開著“葷”玩笑。和他們站在一起明顯使我們不自然，不協(xié)調(diào)。當(dāng)今許多作品都在表現(xiàn)民工勞動的場景，反映他們的辛酸生活，突顯人道主義的光芒，而似乎少了一些真正、完整記錄這群人的作品，他們同樣快樂生活、同樣喝酒高歌。其實在這群人心里善、惡、美、丑都不重要，找到錢才重要、才和諧。
2007.8
近段時間報紙上、電視里都在講豬肉漲價了，今天便去了磁器口菜市場，在肉架前發(fā)現(xiàn)了一個滿臉胡須的壯漢，全身好像都散發(fā)著豬油的光芒，形象很好，抓住機會拍幾張照片。他也發(fā)現(xiàn)我的舉動，于是抓起肉案上的一塊肉走上前來，爽快地讓我拍照，仿佛在炫耀賣肉生意的火爆。環(huán)顧菜場，嘈雜、繁忙中透著生活的希望，每個人都不停地吆喝著，好象賺了不少錢。
回到工作室，便很快整了幾張色彩，構(gòu)思了幾幅殺豬、買肉的圖，只想記錄下物價的漲浮在老百姓生活中的重要性，“每天有肉吃多好??！”。
2007.9
多年的學(xué)院教育讓自己養(yǎng)成了畫“好”畫的習(xí)慣。在對民工的表現(xiàn)中很想畫些“壞”畫，但對造型、色彩、筆觸、肌理的興趣，使自己似乎不自覺地圈定在學(xué)院的一些規(guī)則中，每當(dāng)整完一幅畫就告戒自己要“突破”。也許是不愿放棄讓自己炫耀的技藝，作畫者都希望自己有“瀟灑”、“帥氣”的技藝在畫布上肆意地炫耀，而這正是影響作品張力的重要因素。畫家們都需要“放棄”和“突破”，都明白這個道理，而做到很難。把握好技藝與作品的關(guān)系，需要漫長的時間。
畫了《挑磚》系列作品后發(fā)現(xiàn)沒有背景很好，很干凈，畫面的注意點全在民工本身了，肌肉的色彩，衣褲的表現(xiàn)比較自由了，人物表情隱退了。但還需要在邊緣錢處理上的突破，緊張與松動的關(guān)系，不能僅體現(xiàn)在筆觸和肌理中。
最近發(fā)現(xiàn)把民工放在一個未名的背景中很好，啟發(fā)于那天幾個棒棒工幫我抬工作臺。他們在畫室的墻上發(fā)現(xiàn)了自己和熟人的形象，一下子從幫我做活的身份中解放出來，大聲地在畫室里談?wù)搲ι袭嬅胬锏氖烊?。我一下發(fā)現(xiàn)本來不屬于他們的地方，因為某一原因一下子變成了他們的地盤，放肆地爭論畫中的優(yōu)缺點，以及什么地方?jīng)]畫“像”，并向我真誠的建議著。干活的事情很快在爭論中結(jié)束，他們中有人還主動要求我畫下他，并留了電話。這時我發(fā)現(xiàn)環(huán)境不重要，人本身很重要，反差很大的場景或許會突現(xiàn)出民工的真正形象。
2007.11
畫室隨想
每天走進畫室，近視自己的環(huán)境，這熟悉的一切使我沉于愉悅。面對畫布，產(chǎn)生太多的激動，從一個筆觸到另一個筆觸，不斷地體察、提示，還有幻想。在映象的背后又有一種生生不息的深刻的時代景象。這種動力驅(qū)使我去把握、去挖掘。那些看似平淡的景象其實就是令我們沖動與興奮的爆發(fā)點，生活本身就是可能性和想象力的樂園，從古至今，不管是直接或間接，凡是能被感知的一切，都被藝術(shù)家所重釋。
當(dāng)我開始關(guān)注這群流連在都市邊緣的人們，他們執(zhí)著地、玩命地想擠進這個擁擠不堪的城市，夢想成為其中一員。農(nóng)村青年帶著對城市文明的索求，憧憬又失落，渴望又茫然……把自己美麗動人的青春獻給了城市的“現(xiàn)代化”，而他們卻生活得很邊緣，很辛勞，在這里他們分離、重組、發(fā)展、轉(zhuǎn)化……
好像這一切都是命中注定的，對命運抗?fàn)?，追求美好生活的愿望都似乎明明白白地寫在他們困頓的臉上。
農(nóng)民工們善良、純樸及困惑，他們的感情世界與勞動場景使我深刻地感到某種力量。關(guān)注他們的生存狀態(tài)，記錄下這群建設(shè)者的生活，希望傳達出經(jīng)得起推敲的情感，刻意從殘破中發(fā)掘出美和愛，用淋漓、酣暢的筆觸來表現(xiàn)他們靈魂的印記。我想最重要的是描畫出“真實”的景象，作品的魅力更加依靠感情表達得真摯、細致與深刻來取得。在感情表達前面，其他都應(yīng)退到次要位置，運用較單純有力的構(gòu)圖，動人、淋漓的用筆，使作品營造出異樣的氛圍，顯現(xiàn)出盎然生機，象征性地展現(xiàn)了農(nóng)民工對未來生活的追求，同時又顯得有些迷惘。
2005年3月
課堂體會
近段時間在大學(xué)城上素描課，為學(xué)生示范時，突然更加關(guān)注對象的細節(jié)了，想盡力多用一些“畫”的方式，進行局部的描繪模特兒的表情，表現(xiàn)其實也是自己主觀的表現(xiàn)，總是想尋求一些異樣的視覺效果來傳達自己的認識。自己的試驗也能帶動學(xué)生的試驗。我還是更喜歡繪畫的手工特性，色粉在紙上涂擦出豐富又輕松的效果，而細節(jié)的充分刻畫更能加強畫面的凝重感和豐富性。
2007.6
素描的魅力在于可以讓我們不斷的變化思維，它可以是技法的嘗試，也可以是片斷的記錄。用最單純的方式敘述自己的想法。在教學(xué)時通過自己的嘗試和同學(xué)共同分享素描帶來的快樂和痛苦，解決問題是最為根本的。盡可能讓學(xué)生不用一種方式進行素描，當(dāng)問題出現(xiàn)時多變換角度來思考。不要為了某種賞心悅目的技法而放棄自己的真實感受。素描的練習(xí)就是我們眼、手、腦的和諧一致的練習(xí)。
2008.3
具象繪畫技能訓(xùn)練作為美術(shù)院?；A(chǔ)教學(xué)已經(jīng)很長時間。相關(guān)此類課程的設(shè)置幾乎等同于素描造型能力的培養(yǎng)和訓(xùn)練。從寫實繪畫的形成起，寫實素描的研習(xí)就始終與“具象”和“準(zhǔn)確”相依相伴，寫實“基本功”是否扎實似乎也與具象和準(zhǔn)確的技能高低息息相關(guān)。寫實素描逐漸形成了相應(yīng)嚴(yán)格和科學(xué)的理論和體系。從院校的課程設(shè)置和教材的編寫，寫實素描已成為我們從事藝術(shù)事業(yè)的必經(jīng)之路。許多習(xí)畫者也順其自然地適應(yīng)了這種安排好的學(xué)習(xí)模式來培養(yǎng)自己的造型意識和審美意識。
初學(xué)素描總是極力去畫出具象的“外表”和“樣子”，并通過以前“成功者”的“準(zhǔn)確”標(biāo)準(zhǔn)來衡量和判斷自己的“準(zhǔn)確”，并延續(xù)下去。但在“成功者”的“準(zhǔn)確”陰影下，許多人變成了平庸的技能工，無法發(fā)揮其獨特的創(chuàng)作潛力。我們應(yīng)當(dāng)與“成功者”相互分享其“準(zhǔn)確”，通過自己勤奮地探索，真正感悟到由“基本功”轉(zhuǎn)化為“準(zhǔn)確”的過程。一味地講求“基本功”難免會失去更為豐富的準(zhǔn)確性，寫實素描不僅僅是單一的外部形態(tài)的具象和準(zhǔn)確，應(yīng)是作畫者自己心跡的“準(zhǔn)確”感悟，不再是模仿和再現(xiàn)。
過去“成功者”的準(zhǔn)確、當(dāng)今的文化思潮以及許多流行元素都會深深地影響我們的心理。面對紛繁復(fù)雜的表象，去真正學(xué)習(xí)具象的傳統(tǒng)和感悟準(zhǔn)確的當(dāng)代。在素描中盡可能地運用各種材料媒介，不要局限于單一的黑白 “素描”，了解寫實素描的多樣性，大膽地嘗試自我心中的“準(zhǔn)確”來滿足自我的需求，尋求具有鮮明個性的“具象”與“準(zhǔn)確”。
寫于磁器口畫室
【編輯：賈嫻靜】
