藝術(shù)家羅斯作品
2012年4月21日下午6點(diǎn)，“地氣”羅斯個(gè)展在北京紅敞藝術(shù)區(qū)羅斯工作室開幕。由于作品和場地恰好的搭配，形成了一個(gè)“非常規(guī)”的展覽模式。
在展廳樓上的頂層，一件數(shù)倍于人體的雕塑作品懸掛在廢棄的建筑中。這個(gè)巨大的木質(zhì)身體被千絲萬縷的“絲線”纏繞，沉痛扭曲的姿勢被定格在那一瞬間，周圍的荒蕪、蕭條的“社會(huì)化風(fēng)景”，比較融洽的結(jié)合在一起。仿佛每一件作品均有自身的隱喻，藝術(shù)家在用“線”上也是比較考究的，有的是平常的線和魚線等等。
藝術(shù)家展出的每一件作品都與身體相關(guān)，不管是對(duì)自己身世經(jīng)歷的暗示，還是對(duì)自己當(dāng)下狀態(tài)的深思，都是離不開自己，更離不開自己肉體和靈魂。肉體和靈魂：肉體是靈魂的棲居之所，也是靈魂擺脫不掉的“皮囊”；靈魂是肉體逝去的“一份重量”，更是肉體存在于世間的支撐點(diǎn)。人的身體就是有肉體和靈魂組成，“靈”與“肉”孰重孰輕？在此不必過多的討論。
在社會(huì)景觀多變的當(dāng)下，人們不得不去思考更多的“借口”來添加“新的風(fēng)景”。人身體與風(fēng)景的懸置也就是當(dāng)下人存在的一種狀態(tài)，藝術(shù)家也不例外。
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【編輯：王厚發(fā)】
