蘇富比現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)晚間拍賣專場，劉小東的《違章》拍出全場最高價6620萬港元，也刷新了其個人世界拍賣紀(jì)錄。
香港秋拍三大行秋拍成交榜
伴隨著黃金周的結(jié)束，蘇富比、保利和嘉德在香港的秋拍也相繼落幕，今年的秋拍不乏高價拍品，不過各家總成交額不及去年。
去年，蘇富比在香港秋拍收獲了4件億元拍品，總成交額高達41.96億港元，創(chuàng)下國際拍賣行在亞洲歷來最高總成交紀(jì)錄；今年，蘇富比的總成交額為29.04億港元，基本達到拍前的最高估價29.75億港元。
保利今年香港秋拍收獲8.22億港元，低于去年9.89億港元的成績；嘉德以3.43億港元總成交額收官，也低于去年秋拍5.1億港元和今年春拍3.47億港元的成績。
“過億的作品就要有過億的作品質(zhì)量，現(xiàn)在市場收藏家希望看到真正高品質(zhì)的東西。”接受21世紀(jì)經(jīng)濟報道專訪時，保利香港執(zhí)行董事張益修坦言。
即便如此，今年的秋拍，依然不乏亮點。僅蘇富比的“現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)晚間拍賣”專場，一夜之間就刷新了9項個人世界拍賣紀(jì)錄。其中劉小東的《違章》拍出全場最高價6620萬港元，也刷新了其個人世界拍賣紀(jì)錄。
保利今年12場專場共呈現(xiàn)了近2300件拍品，七大部門中，共有十多件拍品超過1000萬港元成交，其中多件拍品刷新藝術(shù)家個人紀(jì)錄。中國當(dāng)代水墨方面，崔如琢《百開團扇》以近1.3億港元成交。
“最重要的東西出來永遠(yuǎn)都有人追捧。”張益修認(rèn)為，今年市場情緒的轉(zhuǎn)變，包括過億拍品較少，并非藏家數(shù)量減少或者市場不好，而是市場更加理性，對于作品價值的期待更高。
“藏家不再過于追求名氣”
“市場都會有高高低低，也會經(jīng)歷調(diào)整，市場價格沒有調(diào)升或者缺乏新的變化，市場可能就會覺得是下滑，但其實不是。我們并沒有看到市場對這類藝術(shù)品有任何冷卻的心態(tài)。”
去年10月，蘇富比四十年晚間拍賣專場上，曾梵志的一幅《最后的晚餐》對藏家而言，依然印象深刻。
這幅由尤倫斯夫婦收藏的創(chuàng)作于2001年的作品，不僅刷新了曾梵志個人的成交紀(jì)錄，也把中國和亞洲當(dāng)代藝術(shù)品帶入了成交價的億元時代——從7000萬港元起拍，經(jīng)過多輪競價，最終以1.6億港元落槌。
今年，亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)不溫不火——吸引眼球的作品依然存在，不過沒有過億的天價成交。除了劉小東，在蘇富比的夜場拍賣上，方力鈞的《系列二(之四)》也以5948萬港元成交，刷新了其個人世界拍賣紀(jì)錄；近50年來首次出現(xiàn)在市場上的趙無極的《秋之舞》以5948萬港元成交；王光樂的《水磨石2004.1.1-2014.2.5》以544萬港元成交。
“市場都會有高高低低，也會經(jīng)歷調(diào)整，市場價格沒有調(diào)升或者缺乏新的變化，市場可能就會覺得是下滑，但其實不是。我們并沒有看到市場對這類藝術(shù)品有任何冷卻的心態(tài)。”張益修認(rèn)為，市場趨勢確實在變化，在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)門類，可以看到一些新的年輕藝術(shù)家的作品，而他們的作品有些也拍出高于市場預(yù)期的價格，“早期大家關(guān)注點可能集中在'F4'身上，現(xiàn)在，藏家會開始慢慢梳理亞洲藝術(shù)的脈絡(luò)，而不是過于追求藝術(shù)家的名氣。”
曾梵志、周春芽、劉煒和劉野并稱為“新當(dāng)代藝術(shù)F4”。今年蘇富比春拍時，四件流拍作品之一就是劉野的早期作品《旗艦的沉沒》。保利春拍時推出的曾梵志的《面具系列》以1728萬港元成交，剛超過估價的低端1500萬港元。但秋拍時，曾梵志的《安迪·沃荷肖像》經(jīng)過多輪競價最終達1947萬港元，成為該門類的最高價。
“有歷史性的、或者具有一定代表性的作品仍然會是市場熱捧的對象，比如曾梵志的某一系列等。”張益修認(rèn)為。
今年秋拍，保利推出的中國及亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品中，另外幾幅拍價較高的作品包括常玉的《白瓶內(nèi)之海芋》，以1475萬港元成交；趙無極的《13.05.75-18.11.77》拍出1180萬港元；李山的《胭脂》則拍出1121萬港元。
“在與國際接軌方面，亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)是最具優(yōu)勢的作品門類，這些藝術(shù)家都還在世，可以去海外參加各類藝術(shù)活動，影響力也會越來越大。”張益修認(rèn)為，對亞洲市場來說，發(fā)展越成熟，未來與國際接軌也會越來越密切。
保利秋拍歐美藏家占1成
“以前，亞洲藝術(shù)的問題是流動性不高，但現(xiàn)在幾乎任何一幅作品都可以在歐美市場流通。”
秋拍的平和，令市場懷疑，亞洲藝術(shù)品市場爆發(fā)式的增長是否已經(jīng)告一段落？
“亞洲市場來到一個成熟期，藏家越來越理性，這個階段的整體成交份額并沒有大幅萎縮，但更趨于完善，市場表現(xiàn)相對平穩(wěn)。”張益修表示，另一方面，也看到更多歐美藏家對亞洲藝術(shù)市場燃起興趣，油畫和古董類都有不少歐美藏家參與競投。
以保利接觸的客戶為例，今年秋拍的買家中，中國內(nèi)地的藏家約占60%，港澳臺藏家約占30%，歐美藏家約占10%，繼續(xù)有新晉買家參與競投。
“以前，亞洲藝術(shù)的問題是流動性不高，但現(xiàn)在幾乎任何一幅作品都可以在歐美市場流通。”張益修指出，在收藏方面，亞洲仍處于初期階段，但可以看到藏家越來越關(guān)注年輕藝術(shù)家，更注重學(xué)術(shù)性和國際探討性，“亞洲藝術(shù)市場的爆發(fā)期還沒有到來。”
