畫家與畫廊應該是“前臺”與“后臺”的關系，是畫家的作品進入市場的第一門戶，是畫家與市場之間的橋梁，畫廊也是優(yōu)秀畫家創(chuàng)作作品的第一推動力，畫家與畫廊之間應相輔相成，相互促進。這些都可以說是畫家與畫廊的基本屬性。這些最基本的行業(yè)規(guī)律，或者用時髦話來說就是“國際慣例”，只不過，在中國不管你是“國際”的，還是“宇宙”的，就是“慣”不下去。
想來中國的藝術市場，從來都沒有這么繁榮過，這是有目共睹的事實；同時，也從來都沒有這么“繁亂過”，可謂八仙過海，各顯神通。畫廊應是畫家作品出現(xiàn)的第一現(xiàn)場，也即是一級市場，但是現(xiàn)在“亂”得已不成樣子了。畫家可以直接將作品送到拍賣公司，拍賣公司也可以直接走進畫家家里，私下定個價格。畫家想達到什么價位，拍賣公司就能努力實現(xiàn)某個價位，“指哪”？“打哪”！非常有趣。而作為一級市場的畫廊業(yè)，似乎也只能眼睜睜的看著，這一場場充滿胡鬧意味的“雙簧”。
畫廊的存在，自有它存在的道理。因為畫廊對于畫家的作品起到一個“過濾”的作用，畫家的作品在畫廊里經過一段時日的沉淀，可以降降不必要的火氣，為適應將來火熱的市場，貯備內力。畫家的作品在畫廊自然風化的“打磨”下，再進入拍賣行其“耐磨”性就比較強，其“抗震”性也會大大的加強?，F(xiàn)在，越來越多的人知道，越過一級市場的畫廊而直線進軍“拍行”就算弄出個天文數(shù)字來，那不是真正的高度?！案吒彪m然性感、漂亮，但永遠也沒有如履平地踏實。畫廊是“濾波器”，也是“滅火器”，而拍賣行卻恰恰相反，它是“助燃機”，它是“F1”，它是“高射炮”。畫家熱衷于拍賣行，其目的無非是患上了“熱得快”之狂熱癥。但是，有眼光、有遠見的藝術家還是把畫廊當作第一選項的。
畫家的作品，經畫廊的調節(jié)，就能比較中肯地進入收藏層面，其價格也是比較務實的。到了一定的階段，非贏利性質的博物館、美術館就會從一些畫廊和藝術機構購買或征募那些他們所“力頂”的藝術家作品，反過來，在這樣“利好”的刺激下，畫廊和藝術機構就有了贏利的基本點。通過2005年的藝術市場大漲之后，我們看到越來越多的藝術家被拍賣行爆炒后的“后遺癥”，價格一落千丈不說，收藏家叫苦連天不說，就連策展人和機構想為他們做點什么也失去了勇氣，因為他們作品的價格“太高了”。這些自認為聰明的藝術家因為當時過于“熱門”，大量復制自己昔日的成果來滿足市場，從而喪失了學術高度再拔高的可能。
畫廊選定畫家進行合理的運作，制定可以達到的目標，幫助藝術家適應市場的規(guī)律，使其藝術價值具有規(guī)律性成長。而當畫家直接跳到前臺來，那么他（她）究竟是商人？還是藝術家？短視的“藝術家”以拍賣行為跳板；有遠見的藝術家以畫廊為基地。這是兩種截然不同的“路線斗爭”。
畫家—畫廊—拍賣行。這才是人們比較認同的路線圖，否則，此路不通。不信？走著瞧。
【編輯：趙韓菲】
