作為"巨浪與余音——后現(xiàn)代主義與80年代"展覽的延伸，"筆記——來自二十世紀(jì)末的中國聲音"同樣延續(xù)了前者對可被問題化時間節(jié)點(diǎn)的關(guān)注，對現(xiàn)象背后歷史成因的探究及思想觀念的溯源。而后者顯然更為突出地體現(xiàn)了由世紀(jì)之交社會變革所引發(fā)的思想與情緒上的波動，及其對彼時學(xué)界與藝術(shù)界的影響。思想領(lǐng)域的表述與藝術(shù)領(lǐng)域的實(shí)踐在"筆記"展中以一種更為均衡的方式被加以呈現(xiàn)。
正如展覽名稱所提示的那樣，"筆記"展將被展示的主體聚焦于文本及其所描述的20世紀(jì)末的思想狀況。步入展廳，被大面積文字覆蓋的墻體有效強(qiáng)化了展覽的文本性質(zhì)。藝術(shù)作品在這里亦沒有以慣常所見的實(shí)體形式呈現(xiàn)，而是化身為文字與圖像并置的文獻(xiàn)，自然融入展覽的整體基調(diào)之中，與遍布展廳的文本形成了一種彼此呼應(yīng)的關(guān)系。這同時意味著，"筆記"并不是一個提供所謂視覺愉悅，或是感性認(rèn)知的展覽。對思想性的探知訴求成為了觀展的必要前提。
展覽現(xiàn)場
放置在展廳書架上的讀本來自18位學(xué)者、策展人、藝術(shù)家于1997-2002年間撰寫的文章，內(nèi)容涉及對80、90年代藝術(shù)、文學(xué)創(chuàng)作及文藝批評的觀察、對社會問題的關(guān)切，以及對歷史的反思、現(xiàn)實(shí)的批判、未來的想象......逐一閱讀，便會從中捕捉到諸多從不同領(lǐng)域出發(fā)，卻彼此交疊的洞見。即便是隨機(jī)的翻閱，在收獲新知的同時，亦有可能取得由其它學(xué)科視角所激發(fā)的對熟悉領(lǐng)域的認(rèn)知拓展。
展覽現(xiàn)場
展廳地面上的轉(zhuǎn)運(yùn)箱中放置著印刷有藝術(shù)作品圖片及文字介紹的硬紙板，部分硬紙板則被擺放在墻面的架子上，與墻體上來自讀本中的文字形成了一種隨機(jī)的互文關(guān)系。這些來自43位藝術(shù)家在世紀(jì)之交的創(chuàng)作或直接或間接地映射了文本中的多元聲音。不同領(lǐng)域中或許素未謀面的觀念產(chǎn)生了聯(lián)動與共振，共同指向了促使這些思考與實(shí)踐發(fā)生的時代語境。與此同時，觀眾亦可根據(jù)自身對文本及藝術(shù)作品的理解隨意安放硬紙板的位置，進(jìn)而激發(fā)二者之間的動態(tài)關(guān)聯(lián)。由此，展覽不再是一種被動的觀看，而是引發(fā)了主動的思考與參與。
展覽現(xiàn)場
在文字與圖像的碰撞中，來自20世紀(jì)末學(xué)界與藝術(shù)界凝望下的現(xiàn)實(shí)圖景隱約浮現(xiàn)。在重建這種跨界思想關(guān)聯(lián)的同時，展覽所關(guān)注的這一特定時代及期間所發(fā)生的思想的震蕩，與同樣充滿著變革及不確定性的當(dāng)下無疑存在著某種層面上的相似性與相關(guān)性，而彼時知識分子與藝術(shù)家?guī)в袉栴}意識的思考與實(shí)踐亦為今時今日提供了某種或可借鑒的經(jīng)驗(yàn)與啟示。
觀眾看展
圖源：北京中間美術(shù)館
