屢刷秋拍紀(jì)錄的70后僅限個(gè)案

2014年秋拍，國(guó)內(nèi)年輕藝術(shù)家屢刷記錄。香港蘇富比夜場(chǎng)首次引入70后年輕藝術(shù)家，1979年出生的賈靄力，其早期最重要的作品系列之一《瘋景1號(hào)》以1180萬(wàn)港元成交，刷新了藝術(shù)家的紀(jì)錄。1976年出生的王光樂(lè)（2000年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系），憑借最為著名的系列作品之一《水磨石2004.1.1-2004.2.5》544萬(wàn)港元成交，刷新藝術(shù)家的紀(jì)錄。此外，劉韡(1972年生)的《紫氣系列H2》也以280萬(wàn)港元落槌。

賈藹力 《瘋景1號(hào)》 王光樂(lè) 《水磨石 2004.1.1 - 2004.2.5》

本以為有夜場(chǎng)的帶動(dòng)，很多藝術(shù)家的行情會(huì)齊刷刷有一番上揚(yáng)，然而事實(shí)似乎并沒(méi)有那么樂(lè)觀。蘇富比及保利香港在隨后的日?qǐng)雠馁u中，幾位年輕藝術(shù)家的作品并未見(jiàn)到預(yù)期中獲得躍升，依舊在原有估價(jià)左右徘徊?！吧虾．?huà)廊業(yè)領(lǐng)頭羊”華雨舟認(rèn)為：“日?qǐng)鲋星嗄晁囆g(shù)家的表現(xiàn)其實(shí)一般，總的來(lái)說(shuō)，年輕藝術(shù)家崛起是一件好事，可并不是說(shuō)誰(shuí)上了千萬(wàn)，誰(shuí)的市場(chǎng)就上了一個(gè)階梯。我覺(jué)得年輕藝術(shù)家的市場(chǎng)是不是來(lái)的太‘迅猛’了一些？一個(gè)尚處中年的藝術(shù)家價(jià)位已經(jīng)到了八百萬(wàn)、一千萬(wàn)，在我們盲目叫好的時(shí)候，是不是也應(yīng)該想想買盤(pán)有多大？到底有多少人愿意出這么高的價(jià)格去購(gòu)買一幅青年藝術(shù)家的畫(huà)？如果是收藏也就罷了，如果要考慮流通，這個(gè)價(jià)位買回去什么時(shí)候才能流通呢?”

而業(yè)內(nèi)人士也表示，這些“夜場(chǎng)”明星的作品基本都是華人在買。而在夜場(chǎng)中首次引入“70后”藝術(shù)家作品，一是因?yàn)槟壳耙恍┐笈扑囆g(shù)家的作品價(jià)格的確超過(guò)了藏家接受能力；二是莊家和資本也需要不斷尋求新的籌碼。

中西方70、80后藝術(shù)家作品拍賣價(jià)格比拼

李蘇橋在為《HI藝術(shù)》撰寫(xiě)的專欄中專門(mén)考察了中西方70后、80后藝術(shù)家的作品拍賣價(jià)格，稱：“我本來(lái)以為中國(guó)70、80后藝術(shù)家的作品是天價(jià)，現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)西方的70、80后的藝術(shù)品早就是天價(jià)了?！薄拔铱吹降氖撬囆g(shù)家年齡構(gòu)成里中國(guó)以70后為主，西方以80后為主，由于沒(méi)有美術(shù)館收藏體系的支持和超級(jí)畫(huà)廓的推動(dòng)，我們還在遲疑猶豫地確認(rèn)優(yōu)秀70后藝術(shù)家并懷疑市場(chǎng)高價(jià)的時(shí)候，西方人已經(jīng)大大方方地在通過(guò)市場(chǎng)法則甄選80后的藝術(shù)家明星了?！?/p>

李蘇橋

而在國(guó)際一級(jí)市場(chǎng)的倫敦Frieze博覽會(huì)（2014）上，中國(guó)畫(huà)廊與藝術(shù)家卻寥寥無(wú)幾，與之相對(duì)位的是在倫敦拍賣夜場(chǎng)上勢(shì)頭強(qiáng)勁的西方70后、80后藝術(shù)家。李蘇橋的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示：Phillips倫敦當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)中拍品共47件，其中70、80后藝術(shù)家作品14件，占接近30%；佳士得戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)46件拍品，70、80后作品9件，占約20%；共59件拍品的蘇富比倫敦戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)拍賣，其中70、80后藝術(shù)家的作品14件，占約25%——西方70、80后藝術(shù)家作品在夜場(chǎng)中占20% - 30%的比例無(wú)論在蘇富比還是在佳士得的倫敦夜場(chǎng)中都是創(chuàng)紀(jì)錄的。

2014倫敦Frieze博覽會(huì)

不過(guò)，有行家認(rèn)為，“70后”藝術(shù)家的嶄露頭角，目前仍屬個(gè)別現(xiàn)象，年輕藝術(shù)家的市場(chǎng)還需要慢慢耕耘。如果價(jià)格一下子竄得太高，很難有人愿意接收，進(jìn)而會(huì)帶來(lái)流通的問(wèn)題，最終容易導(dǎo)致有價(jià)無(wú)市。但值得肯定的是，更多年輕藝術(shù)家的冒頭會(huì)令機(jī)構(gòu)投資者和個(gè)體收藏者擁有更多選擇，不必總是“炒冷飯”。

從YBA到Y(jié)CA，品牌營(yíng)銷而已

從年輕藝術(shù)家海外展覽集體爆棚，到年輕藏家一代的崛起（喬志兵、周大為、劉雯超、趙凌甲、陸尋、林瀚、趙友厚），國(guó)內(nèi)70后、80后的藝術(shù)力量正試圖成為業(yè)界的主導(dǎo)力量。美國(guó)評(píng)論家、策展人Barbara Pollack干脆提出了YCA（中國(guó)年輕藝術(shù)家Young Chinese Artists）的概念。

UCCA館長(zhǎng)田霏宇 青年藏家周大為

而具有國(guó)際觀察力并在中國(guó)生活逾十年的田霏宇認(rèn)為YCA的概念本身充滿矛盾，在與《藝術(shù)新聞/中文版》的對(duì)話中，他說(shuō)：“誰(shuí)沒(méi)有年輕過(guò)？誰(shuí)沒(méi)有國(guó)籍？”YCA的概念和品牌一樣，符合全球90年代資本主義階段的特征，核心在于如何把群體身份變成品牌營(yíng)銷。而在全球化愈演愈烈的今天，所謂的YCA們已經(jīng)不用那么積極地?fù)碛泻屯茝V他們的中國(guó)身份，他們來(lái)自已經(jīng)強(qiáng)大起來(lái)的國(guó)家，同時(shí)身處一個(gè)不需再?gòu)?qiáng)調(diào)國(guó)籍的全球化語(yǔ)境。在他看來(lái)，從英國(guó)青藝術(shù)家（YBA）到中國(guó)青年藝術(shù)家（YCA），背后的學(xué)術(shù)脈絡(luò)和語(yǔ)境是不同的，因而也不具有可比性，而當(dāng)下正在成長(zhǎng)中的中國(guó)年輕藝術(shù)家諸如仇曉飛、方璐等，是完全有能力超越國(guó)籍，為當(dāng)代藝術(shù)做貢獻(xiàn)的。

而OCAT西安館館長(zhǎng)、藝術(shù)評(píng)論人和策展人凱倫?史密斯（Karen Smith）卻對(duì)YCA既充滿期待也表現(xiàn)出擔(dān)憂：年輕藝術(shù)家對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史的的認(rèn)識(shí)有限，一些藝術(shù)家仍然在追隨市場(chǎng)需求；加之年齡在增長(zhǎng)，關(guān)注度下降，YCA一代必須要自己找到解決的方法。只有通過(guò)加深對(duì)中國(guó)這近三十年藝術(shù)史的了解，才能真正了解哪些才是經(jīng)得住時(shí)間考驗(yàn)的藝術(shù)家。

結(jié)語(yǔ)

無(wú)疑中國(guó)年輕藝術(shù)家一代正在搶灘，但僅僅還只是幾個(gè)先遣隊(duì)員；在國(guó)際一線市場(chǎng)面前，不僅不帶你玩，西方的同代人也早已在價(jià)格上拉開(kāi)檔位，不如用佳士得助理副總裁、亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部專家及拍賣主管（北京）張丹丹的兩個(gè)詞來(lái)形容中國(guó)年輕藝術(shù)家在市場(chǎng)上的境況：“樂(lè)觀”和“保守”。