畫壇伉儷

一些女性畫家結(jié)婚后與同為畫家的丈夫合力創(chuàng)作，獲得了很大的提升。如潘靜淑與吳湖帆、宋若嬰與黃賓虹、褚保權(quán)與沈尹默、吳善蔭與陳漢弟、貝聿昭與許士麟、孫祿卿與陳立夫、鄭元素與王季遷、謝稚柳與陳佩秋等。

留洋歸來(lái)改革傳統(tǒng)

在這些女性畫家中，有一部分是留洋歸來(lái)的。如留學(xué)日本的關(guān)紫蘭、何香凝，留學(xué)比利時(shí)美術(shù)館和巴黎美術(shù)學(xué)院的蔡威廉，留學(xué)法國(guó)的張荔英、王靜遠(yuǎn)、潘玉良、方君璧、唐蘊(yùn)玉。她們出國(guó)，有的學(xué)習(xí)新的藝術(shù)形式，如油畫和雕塑；也有的學(xué)習(xí)新的技巧以改革傳統(tǒng)的中國(guó)畫。這對(duì)當(dāng)時(shí)的中國(guó)美術(shù)產(chǎn)生了極大的影響。例如關(guān)紫蘭，其作品曾多次入選日本“二科”美術(shù)展、上野美術(shù)展、兵庫(kù)縣美術(shù)展，是中國(guó)較早接受野獸派影響的職業(yè)油畫家。又比如何香凝，在日本的學(xué)習(xí)經(jīng)歷使她的作品中充滿了不同于傳統(tǒng)的激情。

賣畫：另一種自立

在民國(guó)繁盛的藝術(shù)市場(chǎng)氛圍下，這些女畫家活躍于社會(huì)的方方面面，扮演著各自不同的角色，尤其是以鬻畫的形式出現(xiàn)在當(dāng)時(shí)已不為奇。這表明其時(shí)的女性不再甘為封建道德的犧牲品，而要追求人格上的獨(dú)立。經(jīng)濟(jì)上的獨(dú)立是她們能夠自立的基礎(chǔ)，賣畫也是女畫家被社會(huì)所接受的途徑之一。同時(shí)，女性書畫家們廣泛運(yùn)用報(bào)刊書籍等現(xiàn)代大眾傳播媒介，為自己的商業(yè)活動(dòng)進(jìn)行廣告宣傳，如吳青霞、吳杏芬、楊雪玖等頻頻在期刊刊登潤(rùn)例。

但女性畫家不僅僅可以賣畫為生，擔(dān)任學(xué)校美術(shù)教師也是其立足于社會(huì)的方式。美術(shù)學(xué)校畢業(yè)的女學(xué)生和留學(xué)回國(guó)的女美術(shù)家大都選擇在藝術(shù)院?；蚴且话愀叩仍盒５乃囆g(shù)科任教，有人甚至在幾所大學(xué)兼職。

第一個(gè)女子書畫會(huì)

女畫家在當(dāng)時(shí)社會(huì)異常活躍。為了團(tuán)結(jié)和方便聯(lián)絡(luò)，擴(kuò)大其藝術(shù)活動(dòng)的影響力，她們于1934年，在上海成立了中國(guó)女子書畫會(huì)。該書畫會(huì)是中國(guó)歷史上第一個(gè)由女性自行發(fā)起組織的女性藝術(shù)家團(tuán)體。當(dāng)時(shí)上海各報(bào)章紛紛刊文報(bào)道，盛極一時(shí)，稱畫會(huì)為“女子藝術(shù)界空前之集合”。畫會(huì)鼎盛時(shí)期發(fā)展到二百人之多。其中重要成員包括李秋君、陳小翠、顧青瑤、顧默飛、陸小曼、蘇雪林、吳青霞、何香凝、潘玉良、謝月眉、熊璧雙、馮文鳳、王叔暉等。書畫會(huì)曾舉辦過(guò)多次展覽，盛況空前。如此規(guī)模的女性繪畫社團(tuán)組織形式是史無(wú)前例，只有90年代出現(xiàn)的“北京女美術(shù)家聯(lián)誼會(huì)”尚可與之相呼應(yīng)。

為革命做藝術(shù)

時(shí)局的動(dòng)蕩讓一些女畫家深感憂慮。以何香凝、周麗華、郁風(fēng)等為代表的革命派女畫家，投身革命，提倡藝術(shù)為革命，主張藝術(shù)為人生。她們用畫作來(lái)表達(dá)現(xiàn)實(shí)的殘酷，凝結(jié)著深厚的情感。如何香凝民國(guó)時(shí)期作品多為獅虎，期盼民族如睡獅之覺醒，猛虎之雄偉。用男子氣概寄寓對(duì)民族覺醒的愿望和信心。再如周麗華樸素爽朗、熱情奔放、愛憎分明。郁風(fēng)也在國(guó)統(tǒng)區(qū)投身抗日救亡活動(dòng)，變繪畫為武器來(lái)喚起民眾的覺醒。

除革命派外，另一派女性畫家以潘玉良、方君璧、蔡威廉、孫多慈等為代表。她們留學(xué)海外學(xué)習(xí)西畫，進(jìn)行純粹的現(xiàn)代主義藝術(shù)實(shí)踐，屬于寫實(shí)主義的現(xiàn)代派。她們雖未直接參加革命斗爭(zhēng)，但以女性特有的敏感，把自己對(duì)動(dòng)蕩時(shí)代的感悟注入作品。

不把藝術(shù)當(dāng)職業(yè)

我們今天稱之為民國(guó)女藝術(shù)家在他們實(shí)際的生活當(dāng)中并不真正是要拿藝術(shù)來(lái)吃飯的，他們不拿這個(gè)當(dāng)職業(yè)的。包括像吳作人先生后來(lái)的夫人蕭淑芳老師，她在49年之前基本上就是她滑冰、畫油畫，真正開始拿這個(gè)東西吃飯的話，49年建國(guó)以后成為中央美術(shù)學(xué)院的副教授，拿這個(gè)做教職吃飯的，開始所謂認(rèn)認(rèn)真真把這個(gè)事情當(dāng)成一個(gè)職業(yè)，以前都不是。

陸小曼——在民國(guó)時(shí)期的畫壇上，陸小曼與周鍊霞、吳青霞被海上畫家稱之為“上海三大美女”。那時(shí)，陸小曼以蘊(yùn)籍風(fēng)流名聞遐邇，特別是嫁給徐志摩后，更讓其成為了民國(guó)海上的風(fēng)云人物。建國(guó)后，她又是首批上海中國(guó)畫院畫師，活躍在海上畫壇。今天，陸小曼的書畫作品仍受到不少藏家的青睞和追捧，在拍場(chǎng)上屢有佳績(jī)誕生。查看全部>>

吳青霞——江南收藏家、鑒賞家吳仲熙先生之女。1934年與李秋君、周練霞、陸小曼等組成中國(guó)女子書畫會(huì)。1956年受聘為上海中國(guó)畫院畫師。作品《萬(wàn)紫千紅》入選日本《世界名畫集》。主要作品《萬(wàn)紫千紅》、《騰飛河海入云霄》、《騰飛萬(wàn)里》等。查看全部>>

林徽因——林徽因在賓夕法尼亞大學(xué)美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)的同時(shí)選修了其學(xué)校建筑系的主要課程，并在美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，又入耶魯大學(xué)戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)。跨學(xué)科的攻研，使得她領(lǐng)悟了各學(xué)科的統(tǒng)一基礎(chǔ)——“手繪表現(xiàn)”和“現(xiàn)場(chǎng)感”。林徽因的繪畫作品大多以建筑水彩手稿為主，不再單一去表現(xiàn)建筑本身，而是加上周圍環(huán)境和人物去展現(xiàn)建筑對(duì)實(shí)際生活的影像。此外，小品畫也是林徽因的選擇。少了專業(yè)畫家大場(chǎng)景和題材的描繪的野心，多了份文人雅士修心的自我陶醉，清晰淡雅。查看全部>>

李秋君——初隨長(zhǎng)兄習(xí)書作畫，后師從女畫家吳淑娟。因其兄與張大千為至交，遂與之相識(shí)，得張指點(diǎn)，畫技大進(jìn)。終生未婚，與丹青作伴。陳定山在《春甲舊聞》中記載：“以寫生法作古裝美人，神采生動(dòng)，幾奪大千之席，故大千亦為之磬折不已?！?a target="_blank">查看全部>>

李青萍——長(zhǎng)于潑彩油畫，從中國(guó)畫潑墨、西畫的現(xiàn)代風(fēng)潮、印度的古潑彩畫中得益并融會(huì)于自己畫中，有獨(dú)特的藝術(shù)見底，一生坎坷，戰(zhàn)前戰(zhàn)后均被關(guān)押，戰(zhàn)后不公長(zhǎng)達(dá)三十多年，幾為遺忘，一生不嫁，全力獻(xiàn)給藝術(shù)。查看全部>>

周煉霞——周煉霞字紫宜，號(hào)螺川，書齋名“螺川詩(shī)屋”，1908年生于湖南湘潭，14歲始學(xué)畫，先后師從尹和白鶴鄭凝德，17歲起學(xué)詩(shī)，師從朱古微，后又從蔣梅笙學(xué)詞。周煉霞的畫風(fēng)格清新，設(shè)色明凈，詩(shī)詞多佳句，著有《嚶鳴詩(shī)集》、《學(xué)詩(shī)淺說(shuō)》（與瞿蛻園合作）等。她的畫風(fēng)和詩(shī)風(fēng)氣息相通，若與她本人相比，則有“畫如其人”和“文如其人”之感。周煉霞品貌雙全，高雅風(fēng)致，人稱“金閨國(guó)士”。查看全部>>

潘玉良——她以驚人的毅力和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，經(jīng)過(guò)超乎常人的努力，終從一個(gè)青樓弱女成為享譽(yù)國(guó)際著名的女畫家。潘玉良曾兩度遠(yuǎn)涉重洋到法國(guó)去探索藝術(shù)的真諦，旅歐四十余載，創(chuàng)造了“融中西畫于一治”的獨(dú)特畫風(fēng)，堪稱是一位真正溶入西方文化的卓有成就的中國(guó)女畫家。印象派技術(shù)和東方藝術(shù)情調(diào)是她繪畫演變的兩大根基，由此及彼形成了她藝術(shù)發(fā)展的軌跡。

張充和——“你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢(mèng)”是詩(shī)人卞之琳的名句，相傳這首詩(shī)的主角就是素有“民國(guó)閨秀”及“最后才女”之稱的張充和。她在書法、昆曲、詩(shī)詞方面的造詣，早在三十年代就曾在北大開班講授，她的書法各體皆備，一筆娟秀端凝的小楷，結(jié)體沉熟，骨力深蘊(yùn)，尤為世人所重，被譽(yù)為“當(dāng)代小楷第一人”。查看全部>>

潘素——潘素 （1915—1992），著名收藏家張伯駒先生的夫人。早年習(xí)花鳥，中年轉(zhuǎn)攻山水，晚年善金碧青綠山水及雪景山水。張大千曾稱贊潘素的繪畫：“神韻高古，直逼唐人，謂為楊升可也，非五代以后所能望其項(xiàng)背”。查看全部>>

關(guān)紫蘭——先師洪野，后師陳抱一，留學(xué)日本，并多次在日展示作品，其畫風(fēng)得力于野獸派，融合其它，亦不失東方韻味，作品華美清秀，用筆奔放，境界堅(jiān)實(shí)恢宏，在日本時(shí)隨世界藝術(shù)之潮流，其畫中充滿現(xiàn)代浪漫風(fēng)尚，其人在日本有高的知名度。風(fēng)景畫多江南之景，有塞尚痕跡。她的風(fēng)景有明顯的印象派風(fēng)尚，近于塞尚畫風(fēng)，卻有濃郁的東方韻味。查看全部>>

唐蘊(yùn)玉——與潘玉良齊名的早期油畫“雙玉”女性畫家，先后東渡日本，留學(xué)法國(guó)，游歷世界，二七年就在國(guó)內(nèi)辦個(gè)展，與王濟(jì)遠(yuǎn)潘玉良等創(chuàng)藝苑，其畫受當(dāng)是前后印象派的影響，長(zhǎng)于人像與風(fēng)景，構(gòu)圖新穎，色彩雅致，筆觸沉靜，其人視野胸襟廣闊，畫中亦流露不凡的氣度。查看全部>>

蕭淑芳——當(dāng)代著名畫家，其獨(dú)具風(fēng)貌的花卉兼?zhèn)淝逍陆k爛，出類拔萃。然而，她并不專攻花卉，又并非專攻水墨丹青，舉凡油畫、風(fēng)景、靜物、肖像等，無(wú)不喜愛，無(wú)所不能，對(duì)藝術(shù)方面的旨趣和學(xué)養(yǎng)之寬廣在同一時(shí)代的女性藝術(shù)家中可謂當(dāng)之無(wú)愧的佼佼者，其藝術(shù)成就承繼了中山蕭氏名門之風(fēng)。查看全部>>

方君璧——早年留學(xué)法國(guó)，1924年《吹笛女》入選巴黎美術(shù)展覽會(huì)，長(zhǎng)于油畫與水墨，融會(huì)中西，49年后去法國(guó)后定居美國(guó)。方君璧油畫功底深厚，風(fēng)格傾向?qū)憣?shí)，國(guó)畫則與潘玉良一樣，融會(huì)中西之法，色彩典麗爽朗。查看全部>>

丘堤——原名丘碧珍，東渡日本，受后期印象派的影響，歸國(guó)后參加決瀾社，并獲唯一的決瀾社獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)作品《瓶花》把花畫成綠色，把葉繪成紅色，具有前衛(wèi)的藝術(shù)意識(shí)。義賣布娃娃捐贈(zèng)抗日，并在難苦的條件下堅(jiān)持作畫，其畫大部分有戰(zhàn)亂和文革動(dòng)亂中散失，作品僅存二十幅，一幅雙面油畫。查看全部>>

孫多慈——少具天才，為徐悲鴻賞識(shí)，并有一段刻骨的師生戀，后嫁他人，戰(zhàn)后去臺(tái)灣，其早年出版?zhèn)€人素描集，由大詩(shī)人美學(xué)家宗白華作序，長(zhǎng)于風(fēng)景人物。查看全部>>

結(jié)語(yǔ)

民國(guó)時(shí)期陸續(xù)出現(xiàn)的女性畫家，使得中國(guó)的繪畫藝術(shù)變得更加豐富和完善，開拓了新的書畫創(chuàng)作題材和境界，繁榮了書畫市場(chǎng)，在民國(guó)美術(shù)史上畫出了絢麗的一筆，從一種前所未有的層面和角度開啟藝術(shù)歷史和價(jià)值體系。