高成交率，還能說明什么？

白發(fā)一雄 《十萬八千本護摩行》成交價：24,080,000 HKD ； 李禹煥 《從線》 成交價：7,040,000 HKD

相較于國內(nèi)藝術家作品大幅度的流拍，日韓作品的高成交率似乎強勢說明藝術市場對日韓藝術作品的重新關注。除了草間彌生等早年就已經(jīng)具備成熟國際市場背景的藝術家之外，近年興起的白發(fā)一雄、樸西普等，甚至蘇富比新近推出的一批日韓年輕藝術家作品也均受到市場明顯追捧。

經(jīng)過兩三年的鋪墊，香港蘇富比2015年春拍不僅加大了日韓作品的上拍數(shù)量，也同時增強了作品質(zhì)量?！皝喼蕃F(xiàn)當代藝術夜場”69件拍品中12件為日韓藝術家作品，比去年秋拍增長約30%（香港蘇富比2014秋拍夜場57件拍品中日韓藝術家作品占8件）。

此外，嘉德香港和保利香港也添加了日韓藝術家作品，相比香港蘇富比而言，嘉德和保利在日韓藝術家選擇上更為保守，多為草間彌生，村上隆，奈良美智等已經(jīng)具備成熟國際市場背景藝術家作品。蘇富比此次則在此基礎上加入一批日韓本土藝術家作品，組成韓國單色畫和日本具體畫兩個分類，此外，不乏推出一批日本年輕藝術家作品。

蘇富比在剛結束的日韓藝術家作品銷售展中獲得的良好買氣延伸至拍場。夜場12件拍品僅2件流拍，日場推出的33件日韓作品僅3件流拍，而夜場和日場超過最高估價成交的作品件數(shù)均超過一半，分別為7件和24件。嘉德和保利雖然推出的多為奈良美智等老牌藝術家，但作品均悉數(shù)成交。

國際藏家競買，國內(nèi)藏家去哪了？

香港蘇富比2015年春拍預展現(xiàn)場

蘇富比亞洲前衛(wèi)藝術展覽現(xiàn)場

就香港蘇富比亞洲當代藝術日場拍賣情況看，多半日韓藝術作品被電話委托競得，少見內(nèi)地買家現(xiàn)場舉牌，但不乏買家觀望。香港蘇富比林家如曾表示，內(nèi)地買家對老一批日韓藝術家作品比較熟悉，也有部分買家在陸續(xù)買進，但對新一批日韓本土畫家作品關注較少。近幾年一級市場強于二級市場的日韓藝術市場現(xiàn)狀使得日韓本土藝術家作品積累了足夠的國內(nèi)買家，但由于缺少國際市場經(jīng)驗，所以作品價格仍處于價值洼地。近兩年，隨著國際美術館和國際拍賣行的介入，新一批日韓藝術家作品逐漸引起西方買家注意，但中國內(nèi)地買家關注依舊較少。

“卡通一族”后，他們畫什么？

塩保朋子《跳動的脈搏》成交價：725,000 HKD ；蓮輪友子《超級英雄》成交價：375,000 HKD

在日韓市場一線藝術家中，和草間彌生、村上隆、奈良美智等藝術家相比，韓國單色畫家樸西甫、鄭相和、李禹煥，日本藝術家白發(fā)一雄，行動繪畫家?guī)Z本昭三，田中敦子等藝術家作品此次更受市場追捧。香港蘇富比“亞洲現(xiàn)當代藝術夜場”中，村上隆和奈良美智作品不幸流拍，而8件新一批市場中堅力量藝術家作品中有6件超過最高估價成交，其中白發(fā)一雄的《十萬八千本護摩行》以2408萬元成交價位居當晚當代亞洲藝術版塊頭籌。

日本當代藝術經(jīng)常與以村上隆為首的“超扁平”運動劃上等號，或受到奈良美智的可愛風格所影響，被冠上“卡娃依”的外號，再或是草間彌生的普普畫風。今年春拍，香港蘇富比推出一批風格有別于以上各個藝術運動的大方向，聚焦于簡約主義、人物肖像、超現(xiàn)實，以至抽象主義的年輕藝術家作品。10件日本年輕藝術家作品中僅1件流拍，8件作品超過最高估價成交，4件作品超過最高估價2倍以上成交。

其中，1981年出生的日本女藝術家塩保朋子作品《跳動的脈搏》以72.5萬港元成交，此前估價為20萬港元至30萬港元。塩保朋子1981年出生于大阪，京都市立藝術大學主修建筑，2004年畢業(yè)并獲頒Origin大獎，2005年榮獲東京第六屆SICF藝術節(jié)大獎，并于2006年開始與東京SCAI THE BATHHOUSE畫廊合作。塩保朋子的作品採用精細的剪紙、熨焊及重複的人手繪畫技巧，并以大自然為創(chuàng)作靈感，大型掛幅呈現(xiàn)富節(jié)奏感的流動美態(tài)。同樣出生于1981年的日本女藝術家蓮輪友子畫于2013年的《超級英雄》也以37.5萬港元成交，超過最高估價近7倍。蓮輪友子于京都市立藝術大學碩士畢業(yè)后，先后于福果藝廊、美術待合室、Yoyogi Art Gallery舉辦個展，也曾參與紐約Lamia Ink及馬德里La Farmacia舉辦展覽。畫中女孩往往身處迷漫的場景當中，而畫家更采用柔和的色彩和輪廓，模糊真實和幻想的邊界，從而提升作品的神秘感。

結語

在國內(nèi)藝術家市場價格高于同水平線日韓藝術家作品價格數(shù)倍的情況下，市場似乎選擇了理性調(diào)整，日韓作品的高成交率和國內(nèi)作品的低成交率直接對峙，但日韓作品多被西方買家購入，在錯過上一輪日本藝術家國際市場暴漲后，此時的國內(nèi)買家是會出手，還是會繼續(xù)支持國內(nèi)藝術家？