渡海白云貫古今——黃君璧·黃湘詅父女作品展展覽現(xiàn)場(chǎng)
2012年11月10日上午（99藝術(shù)網(wǎng)上海站 徐婉娟），“渡海白云貫古今——黃君璧·黃湘詅父女作品展”在上海美術(shù)館開(kāi)幕。此次展出了與張大千、傅心畬并稱“渡海三家”的黃君璧和其幼女黃湘詅兩代人共同演繹橫貫兩岸的情與藝。據(jù)悉展覽將持續(xù)至11月20日。
1946年10月，黃君璧在上海“中國(guó)畫(huà)苑”舉行大型個(gè)展，展示他8年抗戰(zhàn)期間在重慶的創(chuàng)作。時(shí)隔66年，黃君璧幼女、臺(tái)灣黃君璧藝術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)黃湘詅攜其父50余幅作品再次來(lái)到滬上展出，同時(shí)由黃湘詅自己創(chuàng)作的水墨畫(huà)20余幅亮相。
從1920年代起，黃君璧就活躍在中國(guó)畫(huà)壇上，先后在廣州美專、中央大學(xué)、國(guó)立藝專等著名高等院校任職傳習(xí)中國(guó)畫(huà)；先后與張大千、黃賓虹、徐悲鴻等共事、結(jié)友，在長(zhǎng)期從事中國(guó)畫(huà)教學(xué)和創(chuàng)作中，博采眾長(zhǎng)，形成了一套固本強(qiáng)基、完整系統(tǒng)地繼承發(fā)揚(yáng)中國(guó)畫(huà)優(yōu)秀傳統(tǒng)的教學(xué)方法。
早在1926年，時(shí)年不到30歲的黃君璧，第一次為宣傳“廣東中國(guó)畫(huà)研究會(huì)”到上海而來(lái)。在上海，他結(jié)識(shí)了黃賓虹、鄭午昌、馬公愚等一批文化藝術(shù)名宿，這一年由黃賓虹等主持的“神州國(guó)光社”還專門為黃君璧出版了《仿古人物畫(huà)山水花鳥(niǎo)畫(huà)集》。1946年，黃君璧任教于南京中央大學(xué)，幾乎每個(gè)周末都要到上海與張大千暢敘論畫(huà)，交換彼此作畫(huà)的心得。
1948年黃君璧到臺(tái)灣后，旗幟鮮明地提出“本省受日本統(tǒng)治有年，所有畫(huà)風(fēng)都受到日本熏染，尤其是畫(huà)體畫(huà)法畫(huà)跡畫(huà)論，以及中國(guó)畫(huà)家應(yīng)有的思想觀念等，在政府方面應(yīng)該隨時(shí)提倡中國(guó)畫(huà)，當(dāng)漸漸能使徹底改革，自行歸宗”。在長(zhǎng)達(dá)22年臺(tái)灣師范大學(xué)美術(shù)主任任上，他以中國(guó)文化藝術(shù)的正脈，驅(qū)逐殖民文化，特別是系統(tǒng)地引入了國(guó)立藝專的教育體系和一批藝專的著名教授、校友，為臺(tái)灣培養(yǎng)了大批中小學(xué)美術(shù)師資和新一代深諳中華文化的美術(shù)家。
黃君璧以深厚的傳統(tǒng)功力和對(duì)民族文化的深情，與張大千、溥心畬并稱為“渡海三家”，開(kāi)創(chuàng)了20世紀(jì)下半葉臺(tái)灣中國(guó)畫(huà)的繁榮期，被譽(yù)為“畫(huà)壇宗師”、“多士之師”。晚年，更是為中華文化在國(guó)際間的傳播作出了突出貢獻(xiàn)，頻頻到歐美講學(xué)，并示范中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程，榮膺世界各國(guó)多個(gè)大學(xué)的榮譽(yù)學(xué)位，后半生為傳播“具有臺(tái)灣特色的中華文化”而鞠躬盡瘁。
據(jù)了解，進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，黃君璧文化藝術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、黃君璧幼女黃湘詅頻繁到大陸訪問(wèn)、寫生創(chuàng)作，并把父親黃君璧的作品帶到各地巡展,此次讓大陸同胞有機(jī)會(huì)真正看到中國(guó)畫(huà)壇一代宗師畫(huà)作的風(fēng)采。
黃君璧《山水四連屏》185×93×4cm，1972年
黃君璧《曲徑通幽》135×66cm，1986年
黃君璧《溪上閑坐》92×181cm，1980年
黃君璧《芝加哥畫(huà)瀑布》187×93cm，1966年
【編輯：徐婉娟】
