中國(guó)美術(shù)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)二
關(guān)于中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的演變
劉曦林
一， 藝術(shù)史是演變史
1，《易經(jīng)•系辭》曰：“易窮則變，變則通，通則久”
2，康有為，陳獨(dú)秀，徐悲鴻的“窮則變”論，導(dǎo)致了“美術(shù)革命”論，“中國(guó)畫改良論”
3，林紆“能變古人”及金城“溫故知新”的變化觀。
4，鄭振鐸遲到的近世美術(shù)“復(fù)興期”說。
二， 近現(xiàn)代演變的外因與內(nèi)因
1， 外因：世界政治，經(jīng)濟(jì)的變化，中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型的促動(dòng)
2， 內(nèi)因：藝術(shù)自身陳熟生新的規(guī)律
3， 辨證的分析政治因素的不可避免以及藝術(shù)從屬政治的歷史教訓(xùn)
4， 藝術(shù)功能的轉(zhuǎn)化一審美觀的轉(zhuǎn)化
三， 藝術(shù)形式，語(yǔ)言的演變
1， 西洋藝術(shù)的傳入與中西之爭(zhēng)
2， 對(duì)外來(lái)藝術(shù)的寬容與人類文化的立場(chǎng)
3， 民族藝術(shù)演變并非一途——融合西畫派的得失，傳統(tǒng)改革派的成功與局限
四， 變數(shù)差異與多元格局，多重結(jié)構(gòu)
1， 中國(guó)美術(shù)格局的演變
2， 中國(guó)畫似的漸變，大變與突變
3， 藝術(shù)轉(zhuǎn)型與非轉(zhuǎn)型
五， 民族藝術(shù)的命運(yùn)與演變規(guī)律
1， 世界化的不可避免
2， 世界性的和而不同
3， 民族藝術(shù)的機(jī)遇
4， 民族藝術(shù)走向現(xiàn)代的特殊性
5， 民族藝術(shù)的根性培育與未來(lái)前途
（99藝術(shù)網(wǎng)）
劉曦林
一， 藝術(shù)史是演變史
1，《易經(jīng)•系辭》曰：“易窮則變，變則通，通則久”
2，康有為，陳獨(dú)秀，徐悲鴻的“窮則變”論，導(dǎo)致了“美術(shù)革命”論，“中國(guó)畫改良論”
3，林紆“能變古人”及金城“溫故知新”的變化觀。
4，鄭振鐸遲到的近世美術(shù)“復(fù)興期”說。
二， 近現(xiàn)代演變的外因與內(nèi)因
1， 外因：世界政治，經(jīng)濟(jì)的變化，中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型的促動(dòng)
2， 內(nèi)因：藝術(shù)自身陳熟生新的規(guī)律
3， 辨證的分析政治因素的不可避免以及藝術(shù)從屬政治的歷史教訓(xùn)
4， 藝術(shù)功能的轉(zhuǎn)化一審美觀的轉(zhuǎn)化
三， 藝術(shù)形式，語(yǔ)言的演變
1， 西洋藝術(shù)的傳入與中西之爭(zhēng)
2， 對(duì)外來(lái)藝術(shù)的寬容與人類文化的立場(chǎng)
3， 民族藝術(shù)演變并非一途——融合西畫派的得失，傳統(tǒng)改革派的成功與局限
四， 變數(shù)差異與多元格局，多重結(jié)構(gòu)
1， 中國(guó)美術(shù)格局的演變
2， 中國(guó)畫似的漸變，大變與突變
3， 藝術(shù)轉(zhuǎn)型與非轉(zhuǎn)型
五， 民族藝術(shù)的命運(yùn)與演變規(guī)律
1， 世界化的不可避免
2， 世界性的和而不同
3， 民族藝術(shù)的機(jī)遇
4， 民族藝術(shù)走向現(xiàn)代的特殊性
5， 民族藝術(shù)的根性培育與未來(lái)前途
（99藝術(shù)網(wǎng)）
