提到畢加索的這幅名作，就繞不開西方藝術(shù)市場最偉大收藏家之一的甘茲夫婦?！栋柤盃柕呐?O版本)》就是當(dāng)年甘茲夫婦所擁有的系列作品中的一件。1956年，甘茲夫婦以總計21.25萬美元的價格從法國巴黎Louise Leiris畫廊悉數(shù)買下《阿爾及爾女郎》系列共15幅畫作。1997年11月10日，甘茲夫婦珍藏的58件畢加索以來的藝術(shù)大師作品以2.06億美元成交，連同紐約佳士得之前拍賣他們珍藏的版畫，總成交額超過了2.07億美元，創(chuàng)下了當(dāng)時個人珍藏拍賣的最高總成交額的世界紀(jì)錄。《阿爾及爾的女人(O版本)》的成交價為3190萬美元。
那場拍賣會上最讓人難忘的一件拍品莫過于畢加索的《夢》。甘茲夫婦在1941年花7000美元買回了這件作品，結(jié)果在1997年的那場拍賣會上以4800多萬美元拍出。作為西方收藏畢加索最為全面的收藏家之一，甘茲夫婦可以說為畢加索作品的市場推廣作出了巨大的貢獻(xiàn)，特別是他們收藏的不同時期不同風(fēng)格的經(jīng)典之作，更是成為了現(xiàn)在研究畢加索的重要資料。
據(jù)曾經(jīng)在佳士得供職的資深業(yè)內(nèi)人士石建邦介紹，當(dāng)年，佳士得拍賣行曾專門出版過一本《甘茲夫婦：收藏的一生》一書，書中，十多位著名美術(shù)館長、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人以及美術(shù)史家撰文分析探討了甘茲夫婦的收藏貢獻(xiàn)和歷史影響?？梢赃@樣說，甘茲夫婦的作品不僅展現(xiàn)了一位畫家的一生，更為重要的是展現(xiàn)了畫家對于藝術(shù)史的貢獻(xiàn)?？梢哉f，幾乎每一幅甘茲夫婦收藏過的經(jīng)典作品，都能在世界美術(shù)史上留下經(jīng)典的痕跡。
當(dāng)今，或許對藝術(shù)鑒賞有眼光的人并不少見，但為什么沒有能夠像甘茲夫婦那樣獲得巨大的成功呢?很重要的一點(diǎn)就是我們?nèi)狈τ惺袌?ldquo;嗅覺”的畫廊。甘茲夫婦生前幾乎很少通過拍賣市場購買藝術(shù)品，絕大多數(shù)作品都是從畫廊購買的，前面提到的法國巴黎Louise Leiris畫廊，就是其中的代表。Louise Leiris畫廊是當(dāng)時代理畢加索作品的眾多畫廊之一，目前拍賣市場上許多畢加索精品，都有當(dāng)年Louise Leiris畫廊所簽發(fā)的鑒定書。
其實(shí)，我們應(yīng)該看到，近現(xiàn)代中國書畫市場的產(chǎn)業(yè)鏈也十分完備。即使在解放之后，從榮寶齋、朵云軒等店家中也走出過大量知名畫家，而友誼商店、工藝品進(jìn)出口公司等，在特殊的歷史時期也曾承擔(dān)過畫廊的角色。
然而，時至今日我們卻看到，在拍賣市場的沖擊下，畫廊的作用似乎越來越小了，在這個現(xiàn)象的背后，是我們參與這個市場的群體越來越短視：藏家希望買到的是有升值潛力的“股票”，而不是藝術(shù)品;畫廊希望低價代理藝術(shù)家的作品，再高價賣給藏家;拍賣行則是希望從頻繁的交易中，獲得可觀的傭金。至于藝術(shù)家和藝術(shù)的未來發(fā)展，則很少有人關(guān)注。
心浮氣躁的中國藝術(shù)品市場產(chǎn)業(yè)鏈缺失了畫廊和經(jīng)紀(jì)人這個必不可失的重要環(huán)節(jié)，是走不遠(yuǎn)的。藝術(shù)品的價值可以在交易中體現(xiàn)，但不應(yīng)該在交易中才被發(fā)現(xiàn)。
