導(dǎo)語：繼去年CAFAM超有機(jī)展之后，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館今年8月8日又上演年度大戲——開幕的“首屆CAFAM未來展”帶來大陸和港澳臺兩岸三地的近百名位青年藝術(shù)家的作品。這一展覽活動宗旨意在對當(dāng)今青年藝術(shù)生態(tài)做田野式考察，分析、研究當(dāng)下及下一個階段華人藝術(shù)的趨勢，鼓勵青年人的藝術(shù)語言探索與新方式的推進(jìn) 。展覽由徐冰、亞歷山大孟潞(Alexandra Munroe美國)為總策劃及策劃團(tuán)隊王璜生、馮博一、王春辰、蔡萌共同擔(dān)綱。
中央美術(shù)學(xué)院副院長徐冰，也是本次展覽的總策展，在活動開幕現(xiàn)場笑稱，一邊工作，一邊羨慕著這些年輕人。徐冰認(rèn)為這次展覽是來自中國的、共同激發(fā)的、極具實驗性和創(chuàng)造力的、對未來文化有啟發(fā)的、與當(dāng)今社會發(fā)生關(guān)系的的一次展覽。這次的策展方式較以往不同，策展人的身份更像是調(diào)研員，策展過程是梳理、研究青年藝術(shù)的過程。盡管最近關(guān)于青年藝術(shù)家的展覽和活動比比皆是，但是面對我們的提問，總策展人徐冰考不猶豫的說“我們一定是最棒的!”
問：最初想要做側(cè)重在關(guān)于“青年藝術(shù)家”的“田野調(diào)查”這樣一個展覽的想法是怎樣的?
徐冰：藝術(shù)家的創(chuàng)作中出現(xiàn)了很多新的現(xiàn)象和新的傾向，這些現(xiàn)象和傾向是我們上一代藝術(shù)家和我們這一代藝術(shù)家，以及國外的藝術(shù)家創(chuàng)作中所沒有的。所以這個展覽整個策展方式和過去有所不同，剛才王館長已經(jīng)介紹了，我是想說在我們的策展過程中，實際上對我們來說是一個了解、研究和梳理年輕一代藝術(shù)家的創(chuàng)作，以及在他們的創(chuàng)作中所表現(xiàn)出來的一些因素和現(xiàn)象是我們并不熟悉的，對我們來說其實是一個研究的過程。所以說策展人這個稱呼，我想在這個展覽里應(yīng)該改成“調(diào)研員”，事實上我們在整個做項目的過程中，其實是一邊工作，一邊嫉妒和羨慕這些年輕的藝術(shù)家。因為說實在的，他們真的趕上了一個非常特殊的時代，是一個可以激發(fā)出無限的創(chuàng)造力和具有巨大的實驗空間的時代。這種創(chuàng)造力，實際上來自于中國這個國度以及全新的一種社會關(guān)系所激發(fā)出來的一種共同的創(chuàng)造力。中國是一個最具實驗性的國度，所以在這塊最有可能出現(xiàn)最具實驗性的和能夠體現(xiàn)未來的一種藝術(shù)創(chuàng)作，并且對未來的藝術(shù)創(chuàng)作以及新文化的建設(shè)給予提示的文化現(xiàn)象和藝術(shù)作品。
問：具體來講這個：青年藝術(shù)生態(tài)調(diào)查的這么一個展覽以及主題鎖定在“亞現(xiàn)象”這么一個專題的展覽，有什么不同和需要哪些具體的方法?比如您提到的“田野調(diào)查”是怎樣進(jìn)行的?
徐冰：在我們的年輕一代的藝術(shù)家的創(chuàng)作中，我們可以看到很多的具有創(chuàng)造力的，以及提示了一種新的與當(dāng)今的時代發(fā)生關(guān)系的方法以及藝術(shù)的方法。但是作為一個年輕藝術(shù)生態(tài)調(diào)查的這么一個展覽以及主題鎖定在“亞現(xiàn)象”這么一個專題的展覽上，我們必須要看到在這些出色的創(chuàng)作中，我們一定要研究這代年輕人的價值觀的傾向。這種傾向中所存在的非常有價值的部分以及這種傾向中所存在的或者說需要完善的部分，這些創(chuàng)作中有很多確實是非常出色，但是我們不能否認(rèn)有很多同樣是存在著在創(chuàng)造力，在對藝術(shù)語言的提示以及貢獻(xiàn)上還存在著欠缺的部分，但是這些是可以理解的是因為我們做的只是35歲以下的，就是77年1月1號以后出生的年輕藝術(shù)家的作品。在這里也是祝賀被提名的藝術(shù)家，以及入選參加作品的藝術(shù)家。沒有他們的出色工作，就沒有這個出色的展覽。
“田野調(diào)查”這個方法實際上就是說在今天這種新的文化現(xiàn)象和社會形態(tài)，和藝術(shù)走向上，說老實話，我們的思維是被動的，因為社會和這個地方文化的變化，和推進(jìn)是非常巨大和復(fù)雜的，帶有很多的不確定的成份，所以我們就更喜歡以一種新的視角，這個新的視角就是離開策展人既定的視角或者說用年輕一代的視角來觀看，來辨別，所以才以這種方式，是以田野調(diào)查式的方式入手來開展學(xué)術(shù)的項目。
問：主題《亞現(xiàn)象-中國青年藝術(shù)生態(tài)報告》鎖定在“亞現(xiàn)象”，是處于怎樣的考慮?
徐冰：因為年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作和他們創(chuàng)作的傾向應(yīng)該說他還不成熟，他是在發(fā)展中的，而且他和主流和通俗文化之間構(gòu)成一種非常特殊的關(guān)系，這種關(guān)系就是值得學(xué)術(shù)思考和研究的。比如說他是怎么樣和主流文化發(fā)生關(guān)系的，和主流文化之間的轉(zhuǎn)換的關(guān)系是什么樣，他的未來性是怎么樣，所以這些都是在我們這個展覽中作為一個課題。
比如一般來說，亞文化和亞現(xiàn)象是非主流的，但是它可以說是最敏感的社會意識的一部分，它一般來說是既存于不同的主流和成熟文化的中間地帶，等于是和主流文化共同起到一種對文化推進(jìn)的作用，帶有一種相生相克的關(guān)系。
問：我們注意到展覽架構(gòu)是由六大視覺修辭構(gòu)成的： “蔓生長”、“自媒體”、“微抵抗”、“宅空間”、“淺生活”、“未知數(shù)”這6個現(xiàn)象單元就是您和策展團(tuán)隊對于青年藝術(shù)生態(tài)的一個整體性的考察認(rèn)知嗎?
徐冰：因為我發(fā)現(xiàn)在青年藝術(shù)家的創(chuàng)作中，特別是他們對自己作品闡述的這些文字中，我能夠感受到很多新的一種傾向，這種傾向是和過去不同的，和我們這一代人不同的，和上一代人也是不同的，甚至有一些其實和西方的當(dāng)代藝術(shù)也是不同的，所以這個當(dāng)然就很值得關(guān)注。我發(fā)現(xiàn)其實他們與這個社會發(fā)生關(guān)系的方法是非常特殊的，他們和我們過去帶著比較沉重的，比如說一種文化負(fù)擔(dān)或者說民族的一種情結(jié)，或者對社會的一種敘事的方法都不同，他們有的時候是通過他們非常私人的空間和他們的父母，和他們的朋友，甚至和他們的寵物之間構(gòu)成一種非常特殊的，非常私人化的關(guān)系，順著這個線索我們梳理出了青年藝術(shù)家的六種現(xiàn)象，慢生長，自媒體，微抵抗，宅空間，淺生活和未知數(shù)，這些其實確實都是在過去的文化中所不那么明確的一種文化現(xiàn)象，應(yīng)該說每一代人有每一代人的文化，年輕人的東西，從某種程度上講，他應(yīng)該是代表未來的，當(dāng)然這些年輕藝術(shù)家的東西在他的原創(chuàng)力上和這種真正的在藝術(shù)語言的推進(jìn)上，當(dāng)然還需要進(jìn)一步的完善，甚至包括他們的價值觀是不是需要有更加完善或者進(jìn)一步的思考的這些成份，實際上對每一個人來說都有這個問題，不斷地完善自己的價值觀。
問：這次我們也注意到展覽的宣傳聲勢浩大，而且是深入到普通市民的生活當(dāng)中，我們在公共汽車站牌上都看到了我們這個未來展的廣告，這也讓我們想到您在整個策展理念里邊也談到了自己一直在思考“這一代人的成長經(jīng)驗和記憶，伴隨著中國社會轉(zhuǎn)型的混雜與速度。”似乎您要通過青年藝術(shù)家的創(chuàng)作來進(jìn)一步提取目前中國社會、經(jīng)濟(jì)，整個大的環(huán)境和歷史背景的這種轉(zhuǎn)變，是這樣嗎?
徐冰：因為這個思路和這種表現(xiàn)實際上真正的來源在于我們對藝術(shù)的這些年來的問題和他所表現(xiàn)出來的一種傾向，特別是當(dāng)代藝術(shù)與社會真正進(jìn)展部分的關(guān)系，以及和我們普通人之間的關(guān)系，其實都是值得重新考慮和界定的。事實上在我們的現(xiàn)實的當(dāng)代人的生活中，有很多的現(xiàn)象，實際上是非常年輕的，對于我們很多人來說，幾乎每一個人社會的方法和形態(tài)都是陌生的，為什么說是陌生的?因為是前所未有的，所以這些東西讓我們的生活方式走得非常之快，藝術(shù)如果是帶著非常固定化的，標(biāo)準(zhǔn)的，或者說受到西方左右的一種當(dāng)代藝術(shù)的框架思維一定是在鮮活的社會生活和社會關(guān)系之中是被動的，要創(chuàng)造新的語言和對藝術(shù)語言新的推進(jìn)和獲取創(chuàng)造的動力，我想應(yīng)該是在藝術(shù)領(lǐng)域之外才可以獲取。所以我們希望這個展覽和這個展覽所涉及到的課題，能夠深入到我們的日常的生活之中。
問：我們注意到為了配合這個“未來展”，還將舉行一系列公共教育及推廣活動，其中不乏國際一流的藝術(shù)家、收藏家、策展人、美術(shù)館長等等，很能代表我們美術(shù)學(xué)院作為一個教育機(jī)構(gòu)的責(zé)任和優(yōu)勢，大家都說央美美術(shù)館的展覽是目前最具學(xué)術(shù)性的，那么面對這樣一個大型的的展覽活動，有眾多學(xué)術(shù)研討內(nèi)容構(gòu)成的活動，在受眾上的考慮，結(jié)合您剛才講的“展覽所涉及到的課題要能夠深入到我們的日常的生活”您認(rèn)為有矛盾嗎?
徐冰：這個展覽是要面對幾部分人的，當(dāng)然是有藝術(shù)圈內(nèi)部的關(guān)于藝術(shù)問題的討論，但是也有一般的對藝術(shù)有興趣的觀眾，也有一個非常重要的課題是作為一個學(xué)院美術(shù)館，怎么樣和鮮活的學(xué)院之外的藝術(shù)現(xiàn)象發(fā)生關(guān)系，因為在當(dāng)代中的學(xué)院事實上必須要讓藝術(shù)教育不斷定推進(jìn)和深化和更符合這個時代的一種關(guān)系，一定必須要關(guān)注學(xué)院之外的藝術(shù)生態(tài)，為什么這么說呢?因為所有在這里參加的藝術(shù)家，基本上都是從各個藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)的，他們各種各樣的藝術(shù)的方法和風(fēng)格，但是他們都共同攜帶著一個學(xué)院的背景與基因，所以這個一定是對學(xué)院美術(shù)館或者對學(xué)院的藝術(shù)教育是有非常重要的參照與思考的敘述的提示。當(dāng)然這么一個展覽其實有很多的需求和目標(biāo)人群。
問：最后我們想問的是這個展覽對您個人來說跟以前您辦過的一些活動和展覽相比，不同的地方或者在說它您心目中的位置是怎樣的?
徐冰：我其實做事情比較喜歡專題性，就是說展覽其實都是課題的準(zhǔn)確性，比如說我們以前做過的展覽，比如說中央美院素描六十年的展覽，包括一些國外的帶有一定介紹和交流性的展覽等等，這次展覽在眾多展覽之中算是一類展覽，就是各種各樣的展覽實際上每一部分和每一個項目的深入其實是可以共同對我們的學(xué)術(shù)推進(jìn)發(fā)生作用的。
【編輯：李洪雷】
