張淑芬故宮博物院研究員文博專家雜項(xiàng)鑒定專家
端石瓜田硯清初長18.3cm寬13.5cm故宮藏品
雕漆紫檀木管提筆筆管長25cm筆斗長2.5cm故宮藏品
“窗竹影搖書案上，野泉聲入硯池中。”在性情浪漫的古代文人眼中，山水是詩畫，自然即文章，而這都離不開案頭一方靜默的石硯，它是古人借以揮灑才情寄托憂樂的工具。如今，硯雖然從案頭挪移到博古架上，但收藏者依舊不改對(duì)它的一片癡情。
賞硯從擦硯開始
張淑芬出生在廣東番禺，3歲隨祖輩遷到北京，住在北京的番禺會(huì)館，直到成年才和家人過著獨(dú)門獨(dú)院的生活。
出生于大戶之家的張淑芬對(duì)古董、古玩的接觸是從出生就開始的。
張淑芬的祖父張維屏，少時(shí)就有詩才，聞名鄉(xiāng)里。嘉慶九年，張維屏中舉人，道光二年成進(jìn)士。此后，張維屏在湖北、江西任州縣地方官，一度署理南康知府。終因厭倦官場(chǎng)的腐敗，于道光十六年辭官歸里。張維屏和黃培芳、譚敬昭等并稱為“粵東三子”，且與林伯桐、黃喬松、譚敬昭、梁佩蘭、黃培芳、孔繼勛被譽(yù)為“詩壇七子”。小時(shí)候，張淑芬是典型的大家閨秀，對(duì)古玩、女紅很有興趣，還特別喜歡去博物館。她說：“家中先人是與林則徐同科的舉人，是當(dāng)年有名的詩人。家庭傳統(tǒng)深受"惟有讀書高"的思想影響，從我的祖母到很多姑母，她們都是不裹小腳，不扎耳眼，上洋學(xué)堂的新一代女性。”
文房雅玩自古以來都是文人墨客們孜孜以求的，張府到處是精致典雅的筆墨紙硯。賴于祖上的蔭翳，張淑芬對(duì)文房精品有濃厚的興趣。每每用畢書寫工具，長輩就會(huì)讓小淑芬擦拭硯臺(tái)等。在擦拭的過程中，張淑芬常常為硯臺(tái)外觀的晶瑩透亮、紋理的細(xì)膩清秀所吸引，那種直面而來的美感讓她驚詫。凝視祖上傳下的硯臺(tái)，她感受到那是一種跨越時(shí)空的與過古的精神對(duì)話。“那個(gè)時(shí)候很小，不懂得文物的價(jià)值，只是在其中待得很久了，感覺它的熟悉和親切。這種從小培養(yǎng)起來的興趣往往給人以很大的影響。”
20世紀(jì)60年代，張淑芬毫不猶豫地選擇了當(dāng)時(shí)的冷門專業(yè)，進(jìn)入文化部文化學(xué)院文物博物館系學(xué)習(xí)，次年轉(zhuǎn)入中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系，用6年學(xué)習(xí)繪畫書法課及文化史論課。張淑芬記得其中有繪畫技法課、古建筑史課等，文科科目課較多，包括外語，政治哲學(xué)理論課。畢業(yè)實(shí)習(xí)的時(shí)候，她還參加了廣東一處東漢墓葬的發(fā)掘工作，成為中國早期為數(shù)不多的從事考古工作的女性之一。
本來，家學(xué)淵源是張淑芬從事文物鑒定工作的優(yōu)勢(shì)，但是在“文革”這非常歲月卻成了劣勢(shì)。“這時(shí)候，父親才告訴我們那些從不關(guān)心的家庭出身問題，很多早已失去聯(lián)系的親屬成為有"海外關(guān)系"。”自中央工藝美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，張淑芬并沒有像其他同學(xué)那樣，被分配工作，而是先進(jìn)行了一段時(shí)間的“思想改造”，原因是“封建官宦”家庭出身屬于“黑五類”分子。
“1966年8月家被抄了以后，大家族不復(fù)存在。我拿著一床薄被和一口破鍋，出來開始獨(dú)立生活。不久，我們畢業(yè)被分到張家口的部隊(duì)去鍛煉，一去就是5年3個(gè)月。”但是這并沒有改變張淑芬的志向，1973年回到北京的她最終還是進(jìn)入了故宮博物院。
文物編號(hào)存放地點(diǎn)脫口而出
然而，職業(yè)生涯再次遭遇不幸。“文化大革命”號(hào)召“徹底破除幾千年來一切剝削階級(jí)所造成的毒害人民的舊思想、舊文化、舊風(fēng)俗、舊習(xí)慣”。“破四舊”，故宮首當(dāng)其沖。鑒于當(dāng)時(shí)的形勢(shì)，故宮大門一閉就有5年之久，也正因如此，在許多名勝古跡慘遭破壞的時(shí)候，故宮得以幸免。“文革”帶給故宮博物院的是正常的展出和研究工作幾乎全部中止。張淑芬每天只能做一些文物檔案的記錄，抄寫工作。
來到故宮之后，張淑芬最先進(jìn)入到文物保管部。“受出身影響，我一進(jìn)故宮就進(jìn)了庫房工作。在部隊(duì)多年的鍛煉，已經(jīng)給自己帶來平靜的心態(tài)。于是，就把"誠信待人，認(rèn)真工作"當(dāng)作鞭策自己的動(dòng)力。”當(dāng)年，張淑芬能把文物的編號(hào)及存放在哪個(gè)庫房都背下來。正因?yàn)槿绱?，后來故宮博物院內(nèi)部編輯《文物精品圖錄》，張淑芬被抽調(diào)到編輯室任副主任，專管各主編所編各類文物的目錄、編號(hào)。直至今日，如果有人問故宮的文物編號(hào)以及存放的地點(diǎn)，張淑芬也能立馬準(zhǔn)確地脫口而出。
后來，她進(jìn)入了陳列部，這是國寶級(jí)文物展出的地方。每換一次文物，她都記下資料，私下里自己揣摩學(xué)習(xí)，由于她對(duì)工作認(rèn)真負(fù)責(zé)，不久又去從事“文房四寶”(文房清供)及竹、木、牙、角工藝類藏品的陳列和研究工作，這一干就是一輩子。“當(dāng)年，市場(chǎng)并不看好"文房四寶"，加上我是學(xué)美術(shù)出身的，一時(shí)心里還難過好一陣子。但是，我不停地告訴自己"要爭氣"，要作出成績來。”
當(dāng)年的每個(gè)周六，張淑芬抽出半天上門找文物鑒賞家探討業(yè)務(wù)。尹潤生、張子高、楊伯達(dá)等文博大家，都是張淑芬鑒賞人生路上的好導(dǎo)師。“在眾位恩師中，給我影響最大的是朱家溍先生。他學(xué)識(shí)淵博。在我剛進(jìn)故宮工作的那段時(shí)間，朱老經(jīng)常無私地指導(dǎo)，給我提供了很多重要書目的出處，是我的"活字典"。他帶我走了一條成長的捷徑，讓我少走很多彎路。他把家中的藏物無私地獻(xiàn)給博物館，淡泊名利，非常高尚。在他身上我學(xué)到了做人，對(duì)人誠懇、誠信、大公無私的品行。”
乾隆出巡用的折疊文具箱
隨著知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)的積累，張淑芬發(fā)現(xiàn)故宮里的藏品真是太美了，尤其是她研究的硯臺(tái)，件件都透出古典文化的神韻。她愛這項(xiàng)工作，愛到如癡如醉。
文玩是大項(xiàng)，存世比較多，精品不少，故宮更是有不少絕無僅有的寶貝。給張淑芬印象比較深的是乾隆時(shí)期的一個(gè)文具箱子，這是乾隆皇帝出巡時(shí)御用的折疊文具箱，紫檀做的。“這個(gè)箱子打開是桌子，里面安放著一個(gè)雙層屜盒，屜盒里有65件小的文房用具，比如硯臺(tái)、黃燈、筆筒、印章，甚至刀子、耳挖勺都有。這些用具材質(zhì)各不相同，什么竹木牙角的、琺瑯漆器的、料器玉器的都有。因?yàn)榭梢哉郫B，攜帶方便，乾隆南巡時(shí)都一直帶著它。這樣的盒子，故宮里也僅此一件。”
