馬努埃爾-菲爾蓋雷斯被認(rèn)為是墨西哥抽象藝術(shù)的先鋒。
“在地球的另一端是最遠(yuǎn)最遠(yuǎn)的中國(guó)，我曾認(rèn)為這輩子都不會(huì)來(lái)到這個(gè)神話(huà)和傳說(shuō)中的國(guó)度。”馬努埃爾·菲爾蓋雷斯，作為一個(gè)墨西哥的藝術(shù)家，在美洲和歐洲辦展覽會(huì)更容易，而這個(gè)年過(guò)八旬的老人帶著作品來(lái)到中國(guó)感慨頗多。
來(lái)中國(guó)“運(yùn)費(fèi)昂貴”
菲爾蓋雷斯從80歲開(kāi)始，就給自己的作品做“旅行展覽”，經(jīng)過(guò)馬德里、柏林、巴黎，在返回墨西哥時(shí)，接到來(lái)中國(guó)“巡展”的通知。“我的作品比我本人去的地方還要多，經(jīng)常是作品去一個(gè)地方，我不會(huì)親自去，但是我不想錯(cuò)過(guò)中國(guó)，我要跟作品一起來(lái)。”菲爾蓋雷斯調(diào)侃地說(shuō)，“這些作品是付了昂貴的運(yùn)輸費(fèi)才來(lái)到中國(guó)，它們都充分體現(xiàn)了我創(chuàng)作的多樣性。”
菲爾蓋雷斯坦言對(duì)中國(guó)藝術(shù)也了解不多，在墨西哥沒(méi)有中國(guó)藝術(shù)家的作品展覽，有限的藝術(shù)信息也是通過(guò)書(shū)籍獲得的，缺乏具體和感性的認(rèn)識(shí)。“藝術(shù)是來(lái)源于生活的，當(dāng)我來(lái)到這個(gè)古老又現(xiàn)代的國(guó)家，其文化和自然財(cái)富給我很多創(chuàng)作靈感，以及全新的視覺(jué)感受。” 不滿(mǎn)足于只在工作室里創(chuàng)作，菲爾蓋雷斯認(rèn)為更重要的是讓藝術(shù)品“說(shuō)話(huà)”，在不同國(guó)家展覽的同時(shí)就是在觸碰不同地域的文化。
中墨兩國(guó)都有“文化斷裂”
菲爾蓋雷斯從上個(gè)世紀(jì)50年代開(kāi)始創(chuàng)作，至今仍像海綿一樣吸收營(yíng)養(yǎng)不斷創(chuàng)新。他的繪畫(huà)和雕塑作品十分豐富，在60-70年代時(shí)就對(duì)自己的作品做了改良，不斷涌現(xiàn)新的創(chuàng)作方法，與時(shí)俱進(jìn)不做“重復(fù)創(chuàng)作”。
“在西班牙殖民者到來(lái)之前，墨西哥有著發(fā)達(dá)的瑪雅文化和阿茲特克文明。在西班牙占領(lǐng)國(guó)家后，所有的文化藝術(shù)領(lǐng)域都經(jīng)歷了巨大的變化，墨西哥獨(dú)立運(yùn)動(dòng)后，結(jié)束了殖民時(shí)代的文化，后來(lái)又受到法國(guó)文化的影響。”作為“斷裂的一代”一員，菲爾蓋雷斯始終堅(jiān)持國(guó)際化的角度和現(xiàn)代視野。作為一名多才多藝的藝術(shù)家，他不僅繪畫(huà)，還涉足雕塑和浮雕壁畫(huà)領(lǐng)域。“20世紀(jì)50年代墨西哥經(jīng)歷的‘文化斷裂’產(chǎn)生了很多藝術(shù)家。中國(guó)也是在文革后有了全新的文化和藝術(shù)，走上嶄新的道路。”菲爾蓋雷斯認(rèn)為藝術(shù)無(wú)國(guó)界，藝術(shù)是用來(lái)感受的，是不需要語(yǔ)言和翻譯來(lái)溝通。觀(guān)眾看見(jiàn)了，自然就產(chǎn)生了感情和精神上的對(duì)話(huà)，這樣就達(dá)到了溝通的目的。
銷(xiāo)售藝術(shù)品依靠“社交網(wǎng)絡(luò)”
菲爾蓋雷斯介紹，在墨西哥，藝術(shù)品傳統(tǒng)的銷(xiāo)售方式，主要還是靠藝術(shù)家自己來(lái)賣(mài)，這種尷尬的境遇持續(xù)相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間后，過(guò)度到靠畫(huà)廊來(lái)賣(mài)，之后就有收藏家直接購(gòu)買(mǎi)，這種方式得依靠廣闊的社交網(wǎng)絡(luò)。而今又有了傳媒和博物館作為媒介，打開(kāi)了藝術(shù)品的推廣渠道。
馬努埃爾-菲爾蓋雷斯：近期作品。
據(jù)悉，“馬努埃爾-菲爾蓋雷斯近期作品展”于3月22日在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開(kāi)幕，展覽開(kāi)放時(shí)間：自3月23日起至4月19日，每周二至周日，9:00--17:30 免費(fèi)入場(chǎng)。
【編輯：王厚發(fā)】
