展覽現(xiàn)場(chǎng)
波蘭雕塑家阿麗娜-紹波茲妮科芙（Alina Szapocznikow，1926-1973）回顧展“Sculpture Undone, 1955-1972”近日在布魯塞爾Wiels畫(huà)廊開(kāi)幕。這場(chǎng)展覽對(duì)阿麗娜的雕塑作品進(jìn)行了全面的展示，將重點(diǎn)放在了上世紀(jì)60至70年代阿麗娜最具實(shí)驗(yàn)性的時(shí)期；這也是第一次在波蘭以外的地方為阿麗娜舉辦個(gè)人回顧展。展覽將一直持續(xù)到明年的1月8日，隨后將在洛杉磯漢莫博物館、俄亥俄威克斯納藝術(shù)中心、紐約MoMA等地進(jìn)行巡展。
作為一名大屠殺的幸存者，阿麗娜在戰(zhàn)后不久就開(kāi)始用非常古典且表現(xiàn)豐富的手法創(chuàng)作作品，她后期對(duì)雕塑進(jìn)行的實(shí)驗(yàn)及概念重塑為我們留下了一批帶有刺激因素的作品——這些作品曾同時(shí)被看作是具備性特征的、出于本能的、幽默而又政治化的，它們不穩(wěn)定地介于超現(xiàn)實(shí)主義、新現(xiàn)實(shí)主義以及波普藝術(shù)之間。阿麗娜把著了色的聚酯樹(shù)脂澆鑄成嘴唇和胸部的形狀，然后再把它們轉(zhuǎn)變成一些日常生活用品，例如臺(tái)燈或是煙灰缸；她通常還會(huì)給那些海綿狀的聚氨酯作品嵌入羊毛或是青草；而她那些結(jié)合了現(xiàn)成照片的樹(shù)脂雕塑則保持著非常引人注目的視覺(jué)效果，它們新穎而且深刻，即使在今天看來(lái)也像是剛剛完成一樣。
據(jù)《藝訊中國(guó)》報(bào)道，這位藝術(shù)家在除波蘭之外幾乎仍不為人知，當(dāng)然也未得到承認(rèn)。展覽的兩位策展人利用了波蘭近期對(duì)紹波茲妮科芙畢生作品進(jìn)行研究提供的寶貴資源，卻仍無(wú)法解釋為何這位藝術(shù)家在如此漫長(zhǎng)的時(shí)間后才獲得國(guó)際上的注意。1998年克拉科夫國(guó)家博物館的一場(chǎng)大型回顧展激起了一些波瀾。而只是在2009年華沙新建成的現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的展覽“尷尬物體（Awkward Objects）”后，紹波茲妮科芙才被與她的同代女性藝術(shù)家如露易絲-布爾茹瓦（Louise Bourgeois）、伊娃-海斯（Eva Hesse）和寶琳-波蒂（Pauline Botty）等并提，國(guó)外的學(xué)者也開(kāi)始考慮這位波蘭雕塑家。“我們找到談?wù)撍恼Z(yǔ)言，用一種局外人亦能理解的話語(yǔ)，”麥蔻斯卡如是說(shuō)。“物各有時(shí)，”彼得亞雷-斯坦尼斯勞斯基無(wú)奈地說(shuō)。“很遺憾這未能發(fā)生在她有生之年。而是現(xiàn)在——就是這樣。”
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【編輯：馮漫雨】
