海內(nèi)外藏中國宋元明清漆器特展展覽現(xiàn)場
自2011年始，北京保利藝術(shù)博物館與北京保利拍賣古董珍玩部成功聯(lián)合舉辦了四個主題展覽，分別著重關(guān)注了犀角象牙雕刻、玉雕藝術(shù)、康熙瓷器與宮廷藝術(shù)、掐絲琺瑯器四大門類中國藝術(shù)品，成果斐然，引起了學(xué)術(shù)界以及收藏界的密切關(guān)注與好評。2012年新春伊始，保利藝術(shù)博物館與保利拍賣古董珍玩部將再度攜手，著重關(guān)注中國漆器藝術(shù)品，積極聯(lián)手策劃首次中國漆器展覽。
古代漆器向來講究“百里千刀一兩漆”，制作工藝極為繁瑣，又需經(jīng)上百道工序，才可得一器，且管理和保存的難度頗大，故可謂當(dāng)仁不讓的古代奢侈品。然，中國不僅是一個陶瓷之國、絲綢之國，亦是一個漆藝之國，于1977年在浙江余姚河姆渡遺址的考古發(fā)掘證實，我國早至新石器時代即已有漆器，一件朱漆木碗距今已有7000多年歷史，是現(xiàn)存世界上最早是漆器。據(jù)《韓非子•十過篇》載，舜用髹漆的食器，“而傳之禹，禹作祭器，墨染其外，朱畫其內(nèi)”。此后其工藝與技術(shù)不斷發(fā)展進(jìn)步、愈加精益求精，而漆器收藏從漆藝的發(fā)展史角度來看，出現(xiàn)過兩次高峰：在戰(zhàn)國及秦漢時期，我國漆藝已發(fā)展到了高峰；至元、明、清時期，彼時的雕漆也享有盛譽(yù)，形成了漆器工藝歷史的第二個高峰。
本次展覽匯集海內(nèi)外希珍藏品，將元、明、清三朝之漆器佳作匯聚于此，屆時將有近百件各式漆器精品展出，這批稀有珍貴的藏品集工藝及造型之精萃，記載了中國古代制漆工藝從13世紀(jì)至19世紀(jì)的發(fā)展歷史，其中更有多件典型器物，系統(tǒng)地展現(xiàn)了中國漆器藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)。
蒙古族建立了元朝，為了鞏固政權(quán)，實施了保護(hù)手工業(yè)的特殊政策——每屠城“唯工匠免（死）”，這一定程度促進(jìn)了元代制漆業(yè)的發(fā)展，漆器的工藝水平也較宋代大有提高，其中尤以雕漆成就最為顯著，名人輩出，異彩紛呈。然元代漆器傳世甚少，本次展覽幸而集得一件佳作，為朱漆剔犀云紋盤，刻工圓潤，堆漆甚厚，實為精美，憑此管窺元代漆器之華。
明、清兩朝十分重視御用漆器的生產(chǎn)，均設(shè)立了專門的部門管理宮廷的髹飾事務(wù)，加之帝王所好，遂佳器迭出，本場展覽亦以明清制器為主。
明代是剔紅工藝的成熟期，尤其是永宣時期的作品，構(gòu)圖平穩(wěn)和諧，雕工圓潤飽滿，尤其是在植物形雕飾中，層次豐富，邊角圓潤，厚實并富于體量感。譬如一件剔紅花卉大盤為日本京都本愿寺庋藏，保存完好，盤為圓形，弧形壁，矮圈足，盤內(nèi)黃漆素地雕朱漆數(shù)朵盛開的牡丹紋，花瓣與葉片翻轉(zhuǎn)自如，寓有“滿堂富貴”之美意，為皇宮貴胄追求繁華富麗之體現(xiàn)。外壁亦雕十?dāng)?shù)朵花卉，樣式各異，靈動非凡，底部髹赭色漆，一側(cè)刻劃“大明宣德年制”楷書款。整器構(gòu)圖飽滿，華美富麗，雕刻精湛，層次分明，極具立體感，體現(xiàn)了明代早期雕漆高超的工藝水平。
戧金漆器，因具有濃郁的宮廷氣息，故而頗得統(tǒng)治者所喜，以一件明永樂御制朱漆戧金八吉祥經(jīng)文盒為例，其外髹朱漆為地，戧金佛教的八吉祥紋飾，八寶分別承托于與纏枝蓮紋相連的蓮座之上，蓋緣飾四合如意紋，圖案勻凈，流暢飄逸，為明早期較為典型的紋飾風(fēng)格。漆色紅潤，除年代久遠(yuǎn)略有磨損外，金漆保存基本完好，顯示出明代早期高超的漆器工藝水平。經(jīng)匣的銅鎏金鏨纏枝蓮花紋活頁和穿鼻皆為原配，開啟自如。盒內(nèi)為原配明代纏枝蓮紋織錦，能完整保存，較為難得。其匣蓋四角上收，是為“盝頂式”，器形及長寬比例與北京故宮博物院清宮舊藏的一件明永樂剔紅云龍紋長方盒相似，為箱匣器物中較高級之制式。
明宣德之后，官造漆器作坊一度因社會經(jīng)濟(jì)的衰退而陷于停頓狀態(tài)。而此時，云南地區(qū)的雕漆工藝卻漸成興盛繁榮之勢。其制品相比官造一般髹漆較薄，漆色沉穆，刀法纖細(xì)，鋒棱顯露。與宮廷官造相較雖略顯質(zhì)樸，但作為一種具有鮮明地域風(fēng)格特征的雕漆工藝，亦被世人所重，文獻(xiàn)中有記載被稱之為 “云南雕”或“滇工”。雕黑漆花鳥圖紋盤，其細(xì)部的紋飾處理多采用斜刀陰刻的方法，線條流暢縝密而快利；畫面布局繁密，花葉相連，雀鳥停駐其間，神態(tài)鮮活；盤面邊緣一隅刻劃“弘治年滇南尹祿造”款識。整器雕漆風(fēng)格別具特色，圖紋雕刻皆精，唯漆層較薄，與文獻(xiàn)中記載的“滇工”特征一致，加之刻有明確的紀(jì)年款識，對于研究明代云南地區(qū)的雕漆藝術(shù)具有很高的研究價值。
明代宣德漆器最重要的成就，就是成功地制作了剔彩漆器，目前所能見到的最早的剔彩漆器便是宣德剔彩林檎雙鸝大捧盒。剔彩自宣德時期出現(xiàn)以后，到了嘉靖時期才又大規(guī)模地出現(xiàn)，傳世品較多，取得了較高的成就。如一件明嘉靖剔彩貨郎圖蓋盒，將繪畫題材巧妙地運(yùn)用到雕漆作品之中，使剔彩漆器表現(xiàn)出嶄新的面貌。細(xì)觀此蓋盒盒面所繪圖景，人物動態(tài)鮮明，無一雷同，并將繁而不亂的貨物表現(xiàn)得一絲不茍，應(yīng)為師宋代畫家李嵩的“貨郎圖”之作，顯示出李嵩“尤長界畫”的技巧，與北京故宮博物院所藏一件題材貨郎圖盤可資比較。
與明朝相比，清朝的帝王對漆器的喜好更有過之，他們甚至親自督選漆器。清乾隆時期剔彩工藝達(dá)到歷史的頂峰。無論是器型、紋飾、落款方式均為造辦處所指定，在大多數(shù)情況下是乾隆皇帝親自提出設(shè)計與制作要求。且乾隆皇帝酷愛雕漆，尤其是嘉靖風(fēng)格的雕漆，故而這一時期多有仿制，如本場一件剔彩春壽大捧盒，蓋面雕聚寶盆，裊萬道霞光托出“春”字，“春”字中心刻壽星，兩側(cè)雕云龍，盒壁開光雕山水人物。盒內(nèi)、外底均髹黑光漆，光亮如新，盒底無款，無斷紋，此盒的圖案、漆色、雕工均仿明嘉靖剔彩壽春寶盒。北京故宮博物院收藏的剔彩漆器中，亦有一部分清代仿明代風(fēng)格的作品，大多為乾隆時期盛行仿古之風(fēng)的產(chǎn)物。
佳器之美，溢于言表，本次海內(nèi)外藏元明清漆器特展旨在將中國文化之瑰麗呈現(xiàn)于世人，代表了各藏家在漆器研究領(lǐng)域中的心血，北京保利藝術(shù)博物館及北京保利拍賣古董珍玩部致力于中國古代文化的傳播，并期盼得到各界人士的學(xué)術(shù)交流與指正。
海內(nèi)外藏中國宋元明清漆器特展
展覽日期：5月5日-15日
展覽地點：保利藝術(shù)博物館
明弘治 剔黑花鳥大盤
明嘉靖 剔彩貨郎圖大捧盒
明永樂 御制朱漆戧金八吉祥經(jīng)文盒
明早期 剔紅花卉大盤
清乾隆 剔彩春壽琮形套盒
清乾隆 剔彩春壽大捧
【編輯：張長收】
