◎季濤(中央財(cái)經(jīng)大學(xué)拍賣研究中心研究員)
近日，國務(wù)院法制辦公室將國家版權(quán)局報(bào)請國務(wù)院審議的《中華人民共和國著作權(quán)法（修訂草案送審稿）》（以下稱送審稿）及其修訂說明全文進(jìn)行了公布，以征求社會各界意見。
在《送審稿》第十四條中對于兩年前討論的“追續(xù)權(quán)”進(jìn)行了這樣的規(guī)定：“美術(shù)、攝影作品的原件或者文字、音樂作品的手稿首次轉(zhuǎn)讓后，作者或者其繼承人、受遺贈人對原件或者手稿的所有人通過拍賣方式轉(zhuǎn)售該原件或者手稿所獲得的增值部分，享有分享收益的權(quán)利，該權(quán)利專屬于作者或者其繼承人、受遺贈人。其保護(hù)辦法由國務(wù)院另行規(guī)定。”
而在原《中華人民共和國著作權(quán)法（修改草案）征求意見稿》第十一條第二款第十三項(xiàng)是這樣表述的：“追續(xù)權(quán)，即美術(shù)作品、攝影作品的原件或者作家、作曲家的手稿首次轉(zhuǎn)讓后，作者或者其繼承人、受遺贈人對該原件或者手稿的每一次轉(zhuǎn)售享有分享收益的權(quán)利，追續(xù)權(quán)不得轉(zhuǎn)讓或者放棄。”
很顯然，《送審稿》增加了“追續(xù)權(quán)”的規(guī)定，只是未出現(xiàn)追續(xù)權(quán)字樣而已。
追續(xù)權(quán)，也稱為著作追續(xù)權(quán)、著作追償權(quán)，即藝術(shù)品的作者對其作品原件就后續(xù)增值轉(zhuǎn)讓費(fèi)提成一定比例的權(quán)利。也就是說，享有著作權(quán)的藝術(shù)作品原件被售出以后，如果受讓人又轉(zhuǎn)售給他人并獲得了高于購買時(shí)所支付的金額，則作品的原作者有權(quán)就該作品增值金額部分提取一定比例。無論該作品轉(zhuǎn)賣次數(shù)如何及輾轉(zhuǎn)落入何人之手，只要售價(jià)比購買價(jià)高，原作者就有提取其中一部分的權(quán)利。
國際上對于“追續(xù)權(quán)”分歧很大
在國際上，法國是最早確立“追續(xù)權(quán)”的國家，1920年，法國開始在《著作權(quán)法》中引入“追續(xù)權(quán)”的概念?，F(xiàn)在國際上通用的“追續(xù)權(quán)”一詞也來源于法文中的Droit de Suite（簡稱DDS）。法國《著作權(quán)法》第四十二條規(guī)定：繪畫和造型等藝術(shù)作品的作者，及時(shí)全部轉(zhuǎn)讓了原作，仍有不可剝奪的權(quán)利分享該作品以公開拍賣或通過商人進(jìn)行銷售的收益。作者死后，在作者去世當(dāng)年和以后的50年中，上述“追續(xù)權(quán)”仍然存在，由作者繼承人享有。提取比例統(tǒng)一定為3%，只運(yùn)用于售價(jià)在10000法郎（100新法郎）以上的銷售。
原聯(lián)邦德國的《德國著作權(quán)法》第二十六條中規(guī)定，只對造型藝術(shù)品行使“追續(xù)權(quán)”，作者提成比例為5%，且只對100馬克以上的交易收取。
法國和德國屬于大陸法系國家，比較重視對于藝術(shù)家原創(chuàng)的保護(hù)。法國是藝術(shù)家輩出和藝術(shù)領(lǐng)域繁榮的國家，特別是到了20世紀(jì)，藝術(shù)品交易市場蓬勃發(fā)展，隨之而來的藝術(shù)家與藝術(shù)品經(jīng)銷商之間的矛盾日益凸顯。畫家一生中創(chuàng)作大量作品，然而在其創(chuàng)作生涯的初期甚至有生之年，其作品的藝術(shù)價(jià)值并不能及時(shí)被社會認(rèn)可，因此在畫家成名之前，其作品通常是以非常低廉的價(jià)格出售。然而在畫家成名后，作品往往價(jià)格飆升，藝術(shù)品經(jīng)銷商在作品轉(zhuǎn)售中獲得更大收益，但是作者卻不能從中獲得任何補(bǔ)償。據(jù)說，當(dāng)年法國《著作權(quán)法》的產(chǎn)生是因?yàn)橐环穆?，畫中一個(gè)大腹便便的買家胳肢窩下夾著一幅畫，得意洋洋地走出拍賣行，路邊衣衫襤褸的藝術(shù)家指著畫對兒子說：那是你爸爸畫的。由此，法國政府創(chuàng)立了這個(gè)法律。這個(gè)法律并不是想象中那樣簡單，并不是所有的作品、每一次上拍都適用追續(xù)權(quán)，而是要根據(jù)購入和賣出的時(shí)間、買家的情況具體分析。
藝術(shù)品經(jīng)銷商認(rèn)為作者的成名是多種因素共同作用的結(jié)果，特別是與經(jīng)銷商的商業(yè)操作密不可分；作者則認(rèn)為作品的核心藝術(shù)價(jià)值來源于作者的創(chuàng)作，因此作者才應(yīng)該是作品的最大獲利人。為了平衡畫家與藝術(shù)品經(jīng)銷商的利益分配，法國在《著作權(quán)法》中創(chuàng)造了“追續(xù)權(quán)”制度，隨后該制度被德國、意大利等大陸法系國家所效仿。
而屬于英美法系的英國和美國的法律則不是這樣。其法律價(jià)值是保護(hù)商人的社會地位，非常強(qiáng)調(diào)商品的自由流通和商人的經(jīng)濟(jì)利益以及權(quán)利的保護(hù)。英美法系的重點(diǎn)是保護(hù)擁有物質(zhì)的所有者，而不是其原始創(chuàng)作者；重視商品市場的自由交易而不是精神價(jià)值。其立法目的是鼓勵(lì)商人對文化產(chǎn)業(yè)進(jìn)行大力投資。英美法律規(guī)定了著作權(quán)人只可以對著作權(quán)進(jìn)行控制，沒有約束和聲明對作品本身的使用和傳播可以控制。換就話說，著作權(quán)是對作者創(chuàng)作行為和智力勞動的成果的著作權(quán)進(jìn)行保護(hù)，而作者所有權(quán)已經(jīng)在第一次出售后就喪失了。因此，美國、英國以及英聯(lián)邦的一些國家的法律中一直沒有采用“追續(xù)權(quán)”，直到2006年英國才將“追續(xù)權(quán)”寫進(jìn)法律中。
誰對藝術(shù)品增值的貢獻(xiàn)更大
藝術(shù)品的增值起源自多種因素。首先，藝術(shù)品的價(jià)值來源于作者長期的、艱辛的創(chuàng)造性勞動，是作者的智慧凝結(jié)的成果。其次，畫廊、拍賣行等藝術(shù)品經(jīng)銷商的傳播行為促進(jìn)作品增值，對于一些尚未成名的藝術(shù)家和價(jià)值尚未被認(rèn)可的藝術(shù)品，經(jīng)銷商往往通過商業(yè)宣傳、炒作等商業(yè)化運(yùn)作手段，引起公眾對這些名不見經(jīng)傳的藝術(shù)家及其作品的關(guān)注，使公眾認(rèn)識到作品中巨大藝術(shù)價(jià)值進(jìn)而提高藝術(shù)品的價(jià)格。
藝術(shù)家往往過多地強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者的創(chuàng)造性勞動，他們認(rèn)為，如果沒有作者賦予作品以靈魂和內(nèi)涵，那么再精妙的商業(yè)運(yùn)作，都不足以引起藝術(shù)品價(jià)值的質(zhì)變，創(chuàng)造價(jià)值的人應(yīng)該獲得對等的回報(bào)，作者應(yīng)該是作品價(jià)值及作品增值的獲益人。
而藝術(shù)品的投資者、經(jīng)營者、收藏者則十分強(qiáng)調(diào)投資收藏、推廣包裝、展覽銷售等智力勞動以及投資的作用及其風(fēng)險(xiǎn)。只有在這些運(yùn)作下，藝術(shù)品才更容易得到社會各界的認(rèn)知，才更容易得到價(jià)格提升。而投資與運(yùn)作藝術(shù)品也是有很大經(jīng)營風(fēng)險(xiǎn)的，藝術(shù)品的增值正是對于這些投資與運(yùn)作的回報(bào)。他們認(rèn)為，伴隨著這些代理和推廣，藝術(shù)家已經(jīng)能夠享受到相對應(yīng)的收益，并一直能夠持續(xù)享受這種收益和藝術(shù)品不斷增值的的豐碩成果！因此，不應(yīng)該再從已售出藝術(shù)品的過后轉(zhuǎn)讓中再提取收入。
從藝術(shù)創(chuàng)作者的角度而言，“追續(xù)權(quán)”無疑是件好事，因?yàn)槊恳淮谓灰字卸寄芟碛惺找妗５珡氖袌鼋嵌榷裕?ldquo;追續(xù)權(quán)”則容易扼殺市場發(fā)展，意味著給每次交易都增加了成本。對于投資者而言，投資藝術(shù)品的興趣可能因此而降低。
“追續(xù)權(quán)”寫進(jìn)法律要等待市場更加成熟
中國現(xiàn)在缺繪畫藝術(shù)家嗎？從拿工資的職業(yè)畫家到業(yè)余畫家，從各級美術(shù)學(xué)院畢業(yè)生到各大綜合大學(xué)藝術(shù)系的學(xué)生，從演藝明星到退休公務(wù)員，喜歡藝術(shù)創(chuàng)作的比比皆是。而其中，能夠有專業(yè)經(jīng)紀(jì)代理機(jī)構(gòu)或畫廊全面包裝代理的畫家能夠有多少呢？作品能夠進(jìn)入到國內(nèi)拍賣場上的畫家有多少呢？筆者認(rèn)為大約只是鳳毛麟角，也許連5%都不到。許多畫家經(jīng)常找人幫其賣畫，托付拍賣行的人希望能把自己的作品帶進(jìn)場進(jìn)行拍賣。為什么？因?yàn)榉N種原因，我們的藝術(shù)家經(jīng)紀(jì)代理機(jī)制還不完善，很多畫家亟待有畫廊來幫助他們推廣、展覽和銷售，這正是目前國內(nèi)藝術(shù)品一級市場十分虛弱的現(xiàn)狀。當(dāng)今我們的國情是：不缺畫家缺畫廊，不缺創(chuàng)新缺資金！
所以，是應(yīng)該保護(hù)畫家的創(chuàng)作積極性？還是要建立健全藝術(shù)品的銷售代理機(jī)制？哪個(gè)更重要？筆者以為，答案是后者！如果沒有畫廊等代理機(jī)構(gòu)先行投資對畫家進(jìn)行市場運(yùn)作，是很難談到作品價(jià)值提升的，此時(shí)，“追續(xù)權(quán)”也就沒有多少實(shí)際的意義！而藝術(shù)品市場的當(dāng)務(wù)之急是發(fā)展、支持和完善一級代理市場，疏通藝術(shù)品的銷售渠道，讓更多的畫家能在不長的時(shí)間里就看到自己作品的價(jià)值開發(fā)和價(jià)格提升！如果在目前狀況下實(shí)行追續(xù)權(quán)，則會增加投資、代理藝術(shù)品的未來風(fēng)險(xiǎn)，打擊藝術(shù)品投資者和經(jīng)營者的投資、經(jīng)營意愿，實(shí)際上等于殺雞取卵！
筆者以為，如果我國將“追續(xù)權(quán)”立法，拍賣企業(yè)的收益因此所受的影響也許并不會很大，“羊毛出在羊身上”，最終，拍賣行變成了代扣代繳，就像當(dāng)今代收藝術(shù)品賣家的所得稅一樣，賬會算在買賣雙方的身上。但追續(xù)權(quán)的存在會給拍賣企業(yè)帶來無窮多的煩惱和困擾，因?yàn)?，拍賣行接受藝術(shù)品拍賣委托時(shí)必須要求賣家提供原始交易憑證，這樣在成交后才能計(jì)算出差價(jià)來以便計(jì)算“追續(xù)權(quán)”，而在目前實(shí)際中，賣家常常難以提供出這樣的憑證。
最麻煩的事情是：畫家或其家屬子女都會天天拿著拍賣統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)找到拍賣行要錢！拍賣行得要專門成立一個(gè)接待部，其規(guī)?？赡芤^業(yè)務(wù)征集部門，專門做接待、調(diào)查、統(tǒng)計(jì)、確認(rèn)工作，必要時(shí)還要審查來人的戶口甚至做DNA檢測以確定是不是畫家的后代，可能還要了解清楚畫家有幾個(gè)兒女甚至孫子孫女，這“追續(xù)權(quán)”到底發(fā)給誰？發(fā)錯(cuò)了引起家庭糾紛、打起官司則如何？拍賣行似乎也應(yīng)該了解畫家有沒有遺囑，遺囑中有沒有談到“追續(xù)權(quán)”給子女分發(fā)的比例？這要麻煩起來還不把拍賣企業(yè)給折騰死？！
上面這當(dāng)然只是假設(shè)的一種場面，相信在法國也不會是這樣運(yùn)作追續(xù)權(quán)的。一定是有一個(gè)或多個(gè)“追續(xù)權(quán)”代理公司，代理藝術(shù)家或其家屬子女向拍賣企業(yè)、其他銷售機(jī)構(gòu)及個(gè)人收取追續(xù)權(quán)提成。但如同上面所描述的拍賣行的煩惱，這個(gè)機(jī)構(gòu)面向交易和追續(xù)權(quán)利兩方的工作量會是相當(dāng)?shù)卮?，面對眾多畫家的作品和眾多的家屬后代，如何做到?zhǔn)確、公開、公平是十分不容易的！
有一種猜測，如果“追續(xù)權(quán)”入法，國家出版署會像原先音樂版權(quán)那樣指定一家下屬機(jī)構(gòu)壟斷代理追續(xù)權(quán)。是不是會出現(xiàn)當(dāng)年音樂版權(quán)問題時(shí)那樣征收的不科學(xué)、不準(zhǔn)確、數(shù)據(jù)不公開、不公平，如此一來，畫家就會像那些作曲家一樣，一年到頭拿不到幾個(gè)錢！則追續(xù)權(quán)就成為了某些人或機(jī)構(gòu)的牟利工具了，這就與立法的本意差之千里了！所以，如果立法通過“追續(xù)權(quán)”，政府一定要廣為招標(biāo)出最好的、高效的征收模式和發(fā)放模式，一定要選擇多家機(jī)構(gòu)在競爭中操作，公開、公平、準(zhǔn)確、高效地貫徹法律。
如果“追續(xù)權(quán)”入法，“追續(xù)權(quán)”將如何監(jiān)督統(tǒng)計(jì)非拍賣形式的藝術(shù)品私下交易？藝術(shù)品藏家會不會掩蓋或修改原買入成本價(jià)格？拍賣行會不會傾向于更多地經(jīng)營私人洽購？在目前缺乏各類監(jiān)督機(jī)制的國家體制下，筆者相信，追續(xù)權(quán)會導(dǎo)致更多的私下交易、低價(jià)交易、平價(jià)交易、饋贈、修改數(shù)據(jù)等行為的出現(xiàn)，以避免監(jiān)控和支付提成，而管理監(jiān)督機(jī)制將難以實(shí)現(xiàn)控制！
如果將“追續(xù)權(quán)”入法，則一定會出現(xiàn)這樣的怪事：出于經(jīng)濟(jì)利益的考慮，許多畫家或家屬子女將會認(rèn)可畫廊、拍賣場等交易場所中仿造該畫家的并且成交了的贗品！因此會帶來以假充真的大混亂。畫家及家人為贗品出具的證明、證書將會滿天飛，這對于當(dāng)今藝術(shù)品市場良莠不分、贗品充斥的一些角落，更如同火上澆油！必將極大地?fù)p害未來藝術(shù)品交易市場的健康發(fā)展！
筆者以為，在目前我國的國情下，暫時(shí)不將“追續(xù)權(quán)”寫進(jìn)法律為好！
