資本進(jìn)入藝術(shù)品市場勢頭持續(xù)而強(qiáng)勁，藝術(shù)品信貸、藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易相繼出現(xiàn)。今年以來，天津文化藝術(shù)品交易所、深圳文化產(chǎn)權(quán)交易所、上海文化產(chǎn)權(quán)交易所、鄭州文化藝術(shù)品交易所、陜西文化藝術(shù)品交易所、北京文化產(chǎn)權(quán)交易所或運(yùn)營或籌建。這些交易所紛紛以權(quán)益拆分的模式將文物藝術(shù)品改造成股份形式投放市場，即藝術(shù)品份額或俗稱的藝術(shù)品股票。天津畫家白庚延的《黃河西來決昆侖咆嘯萬里觸龍門》和《燕塞秋》兩幅作品在天津文化藝術(shù)品交易所定價(jià)600萬元和500萬元，拆為600萬個(gè)份額和500萬個(gè)份額，于2011年1月26日上市，至3月24日的32個(gè)交易日中，分別升至18.70元和18.50元，收益率17.5倍！這意味著兩幅作品的市價(jià)達(dá)2億元！3月11日上市的白庚延《滄海浪涌》《太行秋收》《聲喧亂石》《河漢無極》《龍吟老藤》《噴薄風(fēng)雷》《浩浩不息》和4.34克拉天然粉色鉆石，十個(gè)交易日的漲幅達(dá)380%以上。
如何面對藝術(shù)品金融化，是藝術(shù)市場最重要參與者的拍賣行業(yè)的新課題。4月26日，由中國拍賣行業(yè)協(xié)會主辦、中國拍賣行業(yè)協(xié)會藝術(shù)品專業(yè)委員會承辦、江西省拍賣行業(yè)協(xié)會協(xié)辦的“2011年中國文物藝術(shù)品拍賣專題研討會”在江西上饒三清山舉行，探討“拍賣業(yè)如何因應(yīng)藝術(shù)品金融化”。
西安交通大學(xué)東方管理研究院院長 雷原
可行性
西安交通大學(xué)東方管理研究院院長雷原是“國家文化軟實(shí)力——文化藝術(shù)品交易所”重點(diǎn)課題組首席專家，也是天津文化藝術(shù)品交易所發(fā)起人。他認(rèn)為，藝術(shù)品份額化是實(shí)現(xiàn)文化與金融結(jié)合的最有效的途徑，“通過鑒定、評估、保險(xiǎn)、托管等環(huán)節(jié)后，對藝術(shù)品進(jìn)行等份化地分割，就可以變成類似文化藝術(shù)股票一樣的虛擬憑證，然后向社會公開發(fā)行，從而使一件藝術(shù)品或由若干件構(gòu)成的藝術(shù)品資產(chǎn)包就被很多人共同擁有。投資者就可以在藝術(shù)品交易所方便地從事藝術(shù)品份額交易，從而使藝術(shù)品份額交易市場成為一種連續(xù)不間斷類似股票買賣一樣的持續(xù)交易市場。”
“藝術(shù)品在傳統(tǒng)交易模式即拍賣交易下很難形成很大的市場。”雷原說，“傳統(tǒng)的拍賣交易方式或者畫廊方式是單頭對多頭，參與其中的群體是比較錢多的人或者有一定文物藝術(shù)品鑒賞能力的人，而大批錢少的大眾群體，甚至錢多而缺乏鑒賞力的人群由于投資風(fēng)險(xiǎn)大，一般也被排除在外，當(dāng)然排除在外的原因還在于傳統(tǒng)交易方式變現(xiàn)能力差、交易成本高。而文化藝術(shù)品通過鑒定、評估、保險(xiǎn)、托管，然后進(jìn)行份額化發(fā)行與上市交易恰恰解決了上述障礙，從而真正實(shí)現(xiàn)文化藝術(shù)品的大眾化。份額化使單頭對多頭變成了多頭對多頭，投資者不需要購買一件完整的藝術(shù)品。鑒定與保險(xiǎn)解決了鑒賞能力不高的人的困擾，一旦發(fā)現(xiàn)是假貨，最終由保險(xiǎn)公司進(jìn)行賠償，即使這種賠償是按照發(fā)行價(jià)進(jìn)行賠償，也大大降低了投資者的入市風(fēng)險(xiǎn)。連續(xù)交易增強(qiáng)了藝術(shù)品份額的流通性，變現(xiàn)能力增強(qiáng)了。托管在一個(gè)共同認(rèn)可的地方，減少了收藏難度，也降低了買一件完整藝術(shù)品的保管風(fēng)險(xiǎn)與交易成本。”
股票與藝術(shù)品份額化有許多差異，“但這并不影響文化藝術(shù)品份額化發(fā)行與交易的成立與活躍。”雷原解釋：“股票的標(biāo)的物是企業(yè)，藝術(shù)品份額化的標(biāo)的物是某件或若干件藝術(shù)品資產(chǎn)包。企業(yè)因受經(jīng)營業(yè)績的變化而產(chǎn)生變動(dòng)，存有經(jīng)營風(fēng)險(xiǎn)，藝術(shù)品卻始終不發(fā)生明顯的變化，并且普遍認(rèn)為時(shí)間越長，增值越明顯，不存在經(jīng)營風(fēng)險(xiǎn)。企業(yè)股票有現(xiàn)金流，具有盈虧變化，大多時(shí)候年度投資者還可以分到紅利，而藝術(shù)品份額卻不存在有現(xiàn)金流，也沒有可以分的紅利。當(dāng)然，不是絕對的，如果一件藝術(shù)品由于影響非常大，市場上有很多喜好復(fù)制品的購買者，這時(shí)持有該藝術(shù)品份額的投資者也會由于復(fù)制權(quán)產(chǎn)生利潤而得以相當(dāng)于紅利的分配，即使這種紅利是沒有固定期限的，仍會對份額化交易價(jià)格產(chǎn)生巨大的影響。企業(yè)股票因?yàn)橛杏a(chǎn)生了許多如市盈率等指標(biāo)，可以作為判斷分析股票優(yōu)劣的手段，而藝術(shù)品份額因沒有現(xiàn)金流，幾乎沒有可以借助的分析工具。但是，藝術(shù)品份額價(jià)格波動(dòng)還是有供求關(guān)系、貨幣符號的發(fā)行量與信貸規(guī)模及增長速度或者穩(wěn)定程度、宏觀經(jīng)濟(jì)政策與文化產(chǎn)業(yè)政策的影響、文化偏好、投資主體力量的多元化與實(shí)力規(guī)模、文化藝術(shù)品份額交易市場支撐體系的完善、監(jiān)管機(jī)構(gòu)的確立以及監(jiān)管政策的導(dǎo)向、稅收制度、藝術(shù)品交易市場體系的健全等根本因素可以用來分析的。”
北京匡時(shí)國際拍賣有限公司董事長 董國強(qiáng)
北京匡時(shí)國際拍賣有限公司董事長董國強(qiáng)將藝術(shù)品股票喻為“一場飛鳥和魚的戀愛”，“對于一件精良的藝術(shù)品來說，它所蘊(yùn)含的藝術(shù)價(jià)值是一種自由精神和審美意志的體現(xiàn)，個(gè)人偏好是藝術(shù)收藏的靈魂。而作為現(xiàn)代金融制度重要代表的有價(jià)證券卻剛好相反——量化評估標(biāo)準(zhǔn)與有效監(jiān)管才是它的關(guān)鍵。對于面向社會首次公開發(fā)行的公司股票來說，任何可以自由發(fā)揮的空間，都將被投資人和金融機(jī)構(gòu)視為潛在風(fēng)險(xiǎn)。”雖然在鑒定與定價(jià)兩方面存在技術(shù)壁壘，但藝術(shù)品與金融產(chǎn)品仍有結(jié)合的可能，“這是基于二者的一個(gè)共同特征：親資本，在條件匹配時(shí)可產(chǎn)生豐厚的投資回報(bào)。這一共同特征使得飛鳥和魚在巨大的獲利預(yù)期下，能夠?qū)崿F(xiàn)像天津文交所這樣的不可思議的結(jié)合。”
海南物資拍賣有限公司董事長 湯炎非
海南物資拍賣有限公司董事長、中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)兼職教授湯炎非態(tài)度謹(jǐn)慎，“藝術(shù)品份額化首先必須保證藝術(shù)品的真實(shí)性。而至今尚無公認(rèn)的行之有效的甄別真?zhèn)嗡囆g(shù)品的標(biāo)準(zhǔn)和方法。藝術(shù)品份額的購買者往往缺乏足夠的鑒賞經(jīng)驗(yàn)和能力，往往相信發(fā)行人和文交所對藝術(shù)品真實(shí)性的鑒定結(jié)論，要求發(fā)行人承諾其藝術(shù)品的真實(shí)性、可信性是值得懷疑的，也不具操作性。而文交所不是藝術(shù)品份額的實(shí)際購買者，也不一定具備甄別真?zhèn)蔚哪芰ΑＲ坏┧囆g(shù)品為贗品，份額就會一文不值，文交所并不會因此對份額持有者進(jìn)行補(bǔ)償。其次，藝術(shù)品份額化必須對藝術(shù)品實(shí)物進(jìn)行科學(xué)合理的等額切割或按藝術(shù)品價(jià)值進(jìn)行等額劃分。藝術(shù)品具有不可分割性，因此不可能將藝術(shù)品實(shí)物分割并以此來確定份額價(jià)值。藝術(shù)品價(jià)格由買賣雙方依據(jù)個(gè)人的評估與判斷共同決定，每件藝術(shù)品的價(jià)格都缺乏可比性。再次，藝術(shù)品并不適合多人共有，更不適宜眾多人按份共有。”
意義
“藝術(shù)品證券化具有重要的社會意義”。雷原說：“第一，對復(fù)興中華傳統(tǒng)文化具有重大的現(xiàn)實(shí)意義。文化產(chǎn)業(yè)是推進(jìn)文化事業(yè)的重要手段，文化藝術(shù)品份額化又是推進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵，因?yàn)樗鉀Q了讓更多人進(jìn)入的瓶頸，即錢少的問題、缺乏鑒賞力及變現(xiàn)難的問題。這些問題的解決必然會產(chǎn)生‘倫理藝術(shù)化、藝術(shù)投資化、投資生活化、生活文化化、文化大眾化’的結(jié)果，從而使中華文化在人們?nèi)粘Ｍ顿Y生活中得以傳播與發(fā)揚(yáng)光大。第二，促進(jìn)文化藝術(shù)品包括文物的收藏、保管與研究工作，同時(shí)減輕財(cái)政壓力，變包袱為財(cái)源。同時(shí)因?yàn)樗囆g(shù)品份額化投資的需要，對該文物藝術(shù)品的研究工作不僅持有單位會投入資金與人力研究，其他學(xué)者也會研究，并以某某藝術(shù)品的研究投資分析報(bào)告的形式發(fā)售給投資者，如同今天股票市場的各種投資分析報(bào)告。從而直接間接地提高我們對文化藝術(shù)品的了解、消化與繼承。第三，增加投資渠道，平衡投資市場，關(guān)愛民生。在符號經(jīng)濟(jì)時(shí)代，貨幣的放大在所難免，紙幣保值功能日益減弱，公眾投資渠道選擇極其有限，不外乎存銀行、買房產(chǎn)、買股票，唯有投資藝術(shù)品份額，尤其購買原始發(fā)行份額，風(fēng)險(xiǎn)相對小，最適合大眾投資，并且有文化樂趣，對提升生活質(zhì)量與幸福指數(shù)有益處，對改變?nèi)说纳罘绞?、遠(yuǎn)離異化有積極作用。此外，還有調(diào)整產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)和盤活文化資源的存量財(cái)富，增加稅收等功用。”
北京大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院文化金融研究中心主任 喻文益
北京大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院文化金融研究中心主任喻文益認(rèn)為，文化交易即是文化傳播，因此，促進(jìn)交易就是促進(jìn)傳播。要促進(jìn)藝術(shù)品交易就必須充分發(fā)育文化交易市場。只有多市場的競爭，才能使交易更規(guī)范，保障不同交易環(huán)境下文化資產(chǎn)的保值升值，保障不同交易環(huán)境下拍賣行業(yè)的避險(xiǎn)。因此，充分運(yùn)用交易工具，才能使藝術(shù)品的交易價(jià)格和藝術(shù)品交易市場走向健康持久的發(fā)展軌道。
藝術(shù)品證券化降低了藝術(shù)品投資的門檻，給了普通人投資藝術(shù)品的機(jī)會。董國強(qiáng)指出，“這種藝術(shù)品金融創(chuàng)新是有意義的。一場以藝術(shù)品為由頭的投資盛宴最終并不會什么也不留下。有人指出，藝術(shù)市場急劇膨脹的資金很難直接落入藝術(shù)創(chuàng)作者的腰包，但事實(shí)上，資本的介入帶來了新的商業(yè)和消費(fèi)基礎(chǔ)，并且能夠在社會上培育藝術(shù)收藏的意識和風(fēng)氣，若干年后，將對社會的精神與物質(zhì)雙重文明起到積極作用。”
藝術(shù)品份額化交易不具社會效益，湯炎非分析：“藝術(shù)品份額發(fā)行的收入歸發(fā)行人所有，如何使用發(fā)行資金完全是他個(gè)人的事，與藝術(shù)品事業(yè)的發(fā)展和藝術(shù)品市場本身沒有直接關(guān)系；藝術(shù)的收藏和欣賞不能分配，并且一般中小戶很難獲得回報(bào)，可能蒙受經(jīng)濟(jì)損失，造成社會不穩(wěn)定；發(fā)行人可能操縱藝術(shù)品的市場價(jià)格，莊家可能肆意炒作份額等，會扭曲藝術(shù)品市場價(jià)格和價(jià)值觀，誤導(dǎo)藝術(shù)家和藝術(shù)品愛好者與收藏者。”從社會角度來看，“開發(fā)藝術(shù)品份額交易對藝術(shù)品市場的發(fā)展沒有積極意義，反而會起到擾亂市場，誤導(dǎo)投資者的后果，成為社會不穩(wěn)定因素。天津交易所推出份額交易以來，離奇的市場價(jià)格，暴漲暴跌現(xiàn)象值得深思與警醒。”
問題
“藝術(shù)品份額化交易存在很多問題。”雷原坦承：“藝術(shù)品份額化其內(nèi)在機(jī)制仍然依靠利益機(jī)制在驅(qū)動(dòng)人們對文化事業(yè)的追逐，并且這種利益驅(qū)動(dòng)在很大程度上是一種轉(zhuǎn)嫁危機(jī)文化的傳播，這種利益驅(qū)動(dòng)、轉(zhuǎn)嫁危機(jī)的文化必然會影響人們是非觀念的樹立、道德素養(yǎng)的提高。藝術(shù)品份額化市場既有將多余資金疏導(dǎo)到文化產(chǎn)業(yè)這個(gè)蓄水池的泄洪作用，同時(shí)因文化藝術(shù)品的資本化又具有放大貨幣符號，制造新‘洪水’的作用。當(dāng)今世界，貨幣符號的發(fā)行已經(jīng)成為分配世界財(cái)富的工具，誰發(fā)行的符號多誰對世界財(cái)富就占有的多，這種趨勢已勢所難免。另外，藝術(shù)品份額化工具性具有雙刃劍的作用，如有不慎，藝術(shù)品份額化交易平臺很可能成為宣傳西方文化的平臺；歷史上已有定論的腐朽文化，也有可能被某些地方政府或某些企業(yè)家視為文化歷史資源，借助文化藝術(shù)品份額化交易平臺得以變現(xiàn)、傳播，從而使這些腐朽的文化死灰復(fù)燃。”天津文化藝術(shù)品交易所存在的問題是“標(biāo)的物單一，文化資源太少，檔次不夠；沒有走間接交易，文交所提供的應(yīng)該是一個(gè)平臺，而交易活動(dòng)應(yīng)該由會員單位來完成；發(fā)行市場與交易市場同行，導(dǎo)致價(jià)格控制不住；支撐體系欠缺公信力；人才準(zhǔn)備不足；監(jiān)管不力。”
北京天問拍賣有限公司董事長 季濤
藝術(shù)品金融化有操作難度。北京天問拍賣有限公司董事長季濤說：“鑒定評估是主要障礙，而金融資本的投資周期與藝術(shù)品增值周期難以很好吻合，包括藝術(shù)品投資的長期性、漲跌的不定性、投資時(shí)機(jī)把握、交易成本考慮等。”
“藝術(shù)品行業(yè)缺乏統(tǒng)一、權(quán)威的真?zhèn)舞b定與估值標(biāo)準(zhǔn)古已有之，中外皆同。”董國強(qiáng)說：“股票首次公開發(fā)行及上市交易受到嚴(yán)格監(jiān)管，但卻沒有任何機(jī)構(gòu)能夠?qū)λ囆g(shù)品上市的盡職調(diào)查、資產(chǎn)評估與定價(jià)負(fù)責(zé)；股票的定價(jià)方式通常包括現(xiàn)金流折現(xiàn)法和可比公司法，決定股價(jià)的參數(shù)如收入、利潤、增長率等具有客觀性和可驗(yàn)證性，然而，持有藝術(shù)品本身并不帶來現(xiàn)金流，且每件藝術(shù)品都是獨(dú)一無二的，對其價(jià)值判斷具有主觀性，不同藝術(shù)家之間、同一藝術(shù)家的不同作品間的交易價(jià)格很難比較，特別是難以量化，投資銀行所擅長和依賴的種種數(shù)據(jù)模型在藝術(shù)的領(lǐng)域沒有用武之地。”在投資者的投機(jī)行為下，被拆分的權(quán)益來源于什么樣的藝術(shù)品被完全忽略了，“二三流當(dāng)代藝術(shù)家作品的市值遠(yuǎn)超齊白石和張大千作品的真實(shí)成交價(jià)格，所謂的藝術(shù)品證券化投資，變成了一場擊鼓傳花的賭博游戲。”
湯炎非認(rèn)為，“藝術(shù)品份額發(fā)行收入與持有者無關(guān)，藝術(shù)品份額持有者難以獲得藝術(shù)品增值的收益。藝術(shù)品份額投資者還面臨著無法克服的贗品、藝術(shù)品毀損、流動(dòng)性有限、交易所倒閉等不可控風(fēng)險(xiǎn)。而現(xiàn)行藝術(shù)品份額化交易存在制度性的合謀激勵(lì)與可能，容易導(dǎo)致人為操作。”
“不要低估投資者的智慧。”喻文益認(rèn)為，經(jīng)歷了20多年證券教育、期貨教育和炒匯教育的中國人，對市場風(fēng)險(xiǎn)的理解和承受相對成熟。天津文交所現(xiàn)象之所以引起社會關(guān)注，“一是中國文化產(chǎn)業(yè)交易制度和金融體系還非常保守和滯后；二是藝術(shù)品價(jià)格的混亂，只說明市場發(fā)育不成熟而已，并非文化金融創(chuàng)新導(dǎo)致的問題；三是需要提高金融產(chǎn)品的認(rèn)識，已經(jīng)作為公開交易的準(zhǔn)金融藝術(shù)品，它甚至作為某種階段標(biāo)志性的產(chǎn)物，不要認(rèn)為它還是原來在文物商店、拍賣行或畫廊里的那件藝術(shù)品。它已經(jīng)加上金融和時(shí)代的烙印。所以，對其價(jià)格的理解就不能理解為原來的價(jià)值，而是集藝術(shù)價(jià)值、金融價(jià)值、宣傳價(jià)值、時(shí)代價(jià)值等為一體。”
國投信托有限公司總經(jīng)理 呂益民
發(fā)展
國投信托有限公司總經(jīng)理呂益民認(rèn)為，藝術(shù)品市場金融化大體需要經(jīng)歷四個(gè)階段：“第一階段是散戶市場，交易方式表現(xiàn)為個(gè)人或機(jī)構(gòu)在沒有專業(yè)機(jī)構(gòu)指導(dǎo)下直接購買；第二階段是機(jī)構(gòu)化市場，即客戶組合投資，通過機(jī)構(gòu)購買代為理財(cái)，投資者的利益只能通過賣掉藝術(shù)品后分紅實(shí)現(xiàn)；第三階段是藝術(shù)品金融化，標(biāo)志是金融機(jī)構(gòu)參與，金融資本注入，藝術(shù)品成為金融資產(chǎn)，藝術(shù)品金融產(chǎn)品如藝術(shù)基金、藝術(shù)品抵押融資、藝術(shù)品保險(xiǎn)等的出現(xiàn)；第四階段是藝術(shù)品證券化——這在發(fā)達(dá)國家仍屬空白。藝術(shù)品證券化以藝術(shù)品基金上市、藝術(shù)品指數(shù)上市和藝術(shù)品指數(shù)期貨為標(biāo)志，需要注意是藝術(shù)基金上市，而非某件藝術(shù)品上市。發(fā)達(dá)國家藝術(shù)品市場處在第三階段，中國藝術(shù)品市場處于第二階段和第三階段之間。”呂益民強(qiáng)調(diào)，當(dāng)務(wù)之急是扎實(shí)地將藝術(shù)品機(jī)構(gòu)化的工作做好，藝術(shù)品評估是制約藝術(shù)品金融化的最大障礙，因此，應(yīng)盡快“建立藝術(shù)品財(cái)產(chǎn)登記制度、藝術(shù)品鑒定評估誠信體系。提升藝術(shù)品拍賣準(zhǔn)入門檻，大力推進(jìn)拍賣機(jī)構(gòu)的兼并和重組。使藝術(shù)品成為金融資產(chǎn)，扶持藝術(shù)品金融化，牢牢把握中國藝術(shù)品的定價(jià)權(quán)。”
董國強(qiáng)贊同藝術(shù)品金融創(chuàng)新需要繼續(xù)論證與摸索：在專業(yè)權(quán)威缺失的情況下，建立制度權(quán)威；靈活運(yùn)作，在誠信的基礎(chǔ)上共擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)、分享收益。“近兩年，不斷有商業(yè)銀行和信托公司把藝術(shù)品投資作為理財(cái)產(chǎn)品和信托計(jì)劃來運(yùn)作，據(jù)悉至本年度已有近20億元規(guī)模。這些藝術(shù)品投資產(chǎn)品尚以單一的債權(quán)式融資模式為主，股權(quán)式的投資模式較罕見。一個(gè)想實(shí)現(xiàn)公募的證券化藝術(shù)投資產(chǎn)品必定要通過重重風(fēng)險(xiǎn)控制手段的審核。相比之下，陽光私募基金未嘗不是一個(gè)可采納的折衷方式，投資人在被充分告知的前提下，可與基金管理人在信任的基礎(chǔ)上共擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)并分享收益。美國好萊塢電影第三方融資的模式，既有債權(quán)式的，也有股權(quán)式的，更能滿足多樣化的投資偏好和風(fēng)險(xiǎn)分散需要，可資借鑒。”
“改革與創(chuàng)新必須符合經(jīng)濟(jì)學(xué)、法學(xué)等科學(xué)揭示的基本規(guī)律。”湯炎非表示：“藝術(shù)品份額化交易面臨著藝術(shù)品份額化的經(jīng)濟(jì)和社會功能、藝術(shù)品價(jià)值及其份額價(jià)值評估的科學(xué)化等一系列尚未解決的理論問題，也面臨著諸如防止份額惡性炒作、保護(hù)中小型份額持有者利益等現(xiàn)實(shí)問題。在這些問題解決以前，不宜進(jìn)行藝術(shù)品份額交易。”
《拍賣報(bào)》主編 鄭鑫堯
中國拍賣行業(yè)協(xié)會副秘書長、《拍賣報(bào)》主編、上海財(cái)經(jīng)大學(xué)人文學(xué)院兼職教授鄭鑫堯梳理的白庚延作品交易數(shù)據(jù)，佐證了人們對藝術(shù)品評估的擔(dān)憂：2002年1月至2011年3月，上拍655件，成交327件，總成交額2019.7894萬元，成交均價(jià)6.1743萬元。其中，2010年12月4日至2011年3月19日，有《千峰接云圖》(392萬元)、《巍巍太行》(198萬元)、《山昏塞日斜》(176萬元)和《殘荷圖》(138萬元)4件作品突破百萬元，致使其拍賣指數(shù)在2010年底以來直線上漲。“我發(fā)現(xiàn)，白庚延先生一些同名、尺寸、創(chuàng)作時(shí)間和構(gòu)圖基本一致的作品的交易記錄相差甚遠(yuǎn)，甚至有百倍差距。”
陜西師范大學(xué)歷史文化學(xué)院副教授 徐濤
陜西師范大學(xué)歷史文化學(xué)院副教授、國家文物進(jìn)出境審核責(zé)任鑒定員徐濤認(rèn)為，文物藝術(shù)品的“拍假”和“假鑒定”現(xiàn)象，只能通過政府及行業(yè)協(xié)會的共同努力方能將其限制在一個(gè)局限的范圍，而不至于泛濫成災(zāi)。“只有通過廣泛搜集文物藝術(shù)品的相關(guān)資料，建立完善的文物藝術(shù)品著錄登記制度，這才是根本解決贗品橫行的方向。作為國內(nèi)文物藝術(shù)品拍賣行業(yè)的自律管理者，中國拍賣行業(yè)協(xié)會可以成為實(shí)施拍賣行業(yè)文物藝術(shù)品登錄體系建設(shè)的組織者，以促進(jìn)該體系的形成。”
雷原建議組建中國文化金融管理監(jiān)督辦公室，“作為文化藝術(shù)品份額化交易的最高領(lǐng)導(dǎo)管理監(jiān)督機(jī)構(gòu)，使正在嘗試的文化金融創(chuàng)新步入健康發(fā)展的軌道?，F(xiàn)階段負(fù)責(zé)備案與審核、協(xié)調(diào)與服務(wù)和調(diào)查研究與政策制定工作。”
未來
對拍賣業(yè)而言，資本涌入藝術(shù)品市場是利好。“投資機(jī)構(gòu)理性的投資理念和規(guī)范的評估、鑒定、投資程序，會要求拍賣業(yè)具備更高的服務(wù)水平和誠信程度，促使拍賣業(yè)更誠信、規(guī)范地運(yùn)作。”呂益民說，“無論藝術(shù)品市場發(fā)展處于何階段，拍賣業(yè)在發(fā)達(dá)國家的發(fā)展歷程證明，市場主導(dǎo)永遠(yuǎn)是拍賣公司。國家應(yīng)考慮如何圍繞拍賣市場建立良好的藝術(shù)品交易市場，而不是再搞新市場，以免將培育近20年的拍賣市場搞亂。”
在競爭環(huán)境下，拍賣行應(yīng)該通過制度創(chuàng)新避險(xiǎn)。喻文益建議拍賣業(yè)實(shí)施SCF發(fā)展戰(zhàn)略，即積極擴(kuò)大業(yè)務(wù)規(guī)模(S)、提倡藝術(shù)品全渠道交易(C)和藝術(shù)貿(mào)易金融化(F)。“我們應(yīng)該支持文化資產(chǎn)證券化、支持骨干拍賣企業(yè)改制上市(包括由合伙改為股份有限公司)，提升拍賣行業(yè)的融資能力與投資能力及金融產(chǎn)品與業(yè)務(wù)開發(fā)能力。企業(yè)有更大的融資能力才可能有市場開拓能力。”
【編輯：顏媛媛】
