翹首以盼，2014年6月21日中國(guó)郵政將推出《中國(guó)古典文學(xué)名著——紅樓夢(mèng)(一)》特種郵票，這是中國(guó)郵政第二次發(fā)行相關(guān)題材的郵票，也是繼《三國(guó)演義》、《水滸傳》之后，第三套四大名著題材系列郵票。在這套郵票的發(fā)行過(guò)程中，從郵票內(nèi)容的確定到藝術(shù)家的篩選、從邀請(qǐng)紅學(xué)專(zhuān)家對(duì)圖稿內(nèi)容進(jìn)行鑒定再到在郵迷中進(jìn)行圖稿接受度的調(diào)查，都經(jīng)歷了多番論證和修改，這其中包含的嚴(yán)謹(jǐn)、復(fù)雜與責(zé)任，回味起來(lái)不禁感慨萬(wàn)千。曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》開(kāi)篇中有云：“滿(mǎn)紙荒唐言，一把辛酸淚。都云作者癡，誰(shuí)解其中味？”今天，我愿與大家一起分享郵票發(fā)行過(guò)程中的辛酸與滋味。
1981年和1982年分兩次發(fā)行的《紅樓夢(mèng)——金陵十二釵》特種郵票及小型張1981年和1982年分兩次發(fā)行的《紅樓夢(mèng)——金陵十二釵》特種郵票及小型張
紅樓方寸成經(jīng)典，海派畫(huà)家續(xù)郵緣
紅樓題材郵票第一次發(fā)行可以追溯到上世紀(jì)八十年代，由著名藝術(shù)家劉旦宅先生創(chuàng)作的《紅樓夢(mèng)——金陵十二釵》及小型張《雙玉讀曲》，已成為郵票設(shè)計(jì)中的經(jīng)典之作。這套郵票借鑒了傳統(tǒng)繡像的表現(xiàn)手法，以簡(jiǎn)代繁，工寫(xiě)兼收，通過(guò)對(duì)十二金釵坐、立、躬、蹲等形態(tài)的描寫(xiě)，表現(xiàn)出不同人物鮮明的性格特征，取得了良好的藝術(shù)效果。郵票甫一面世，便受到了市場(chǎng)的熱烈追捧，不僅獲得了當(dāng)年的“全國(guó)最佳郵票”獎(jiǎng)，熱銷(xiāo)至今，價(jià)格更是翻了近百倍。
劉旦宅先生祖籍浙江溫州，其藝術(shù)生涯大部分時(shí)間是在上海度過(guò)的。長(zhǎng)三角地區(qū)自元代以來(lái)即為經(jīng)濟(jì)、文化繁盛之地，畫(huà)派林立，藝術(shù)家輩出，清末民初的最后一個(gè)畫(huà)派“海上畫(huà)派”便誕生于此，任伯年、吳昌碩、趙之謙皆為個(gè)中好手?！都t樓夢(mèng)》的故事背景發(fā)生在金陵，劉旦宅先生是長(zhǎng)三角地區(qū)聲名顯赫的藝術(shù)家，選擇他參與郵票創(chuàng)作，在當(dāng)時(shí)算得上是相得益彰的一樁美事。
今年再次發(fā)行紅樓題材郵票，藝術(shù)家的遴選頗讓人傷了一番腦筋。在目前存世的紅樓繪本中，除了清代孫溫的《全本紅樓夢(mèng)》以外，還有其他不下數(shù)十個(gè)版本(如改琦、汪惕齋、程十發(fā)、王叔暉、晏少祥、戴敦邦、華三川、潭鳳嬛、彭連熙等)，其中孫溫的作品最廣為人知，不僅內(nèi)容完整，布局宏偉，設(shè)色艷麗，對(duì)建筑之精良、衣飾之華美、人物關(guān)系之復(fù)雜均有表現(xiàn)，具有濃厚的歷史感，是最接近歷史真實(shí)的一個(gè)版本，但人物形象比較程式化，存在千人一面的現(xiàn)象(可以說(shuō)這也是傳統(tǒng)工筆人物繪畫(huà)的缺陷)。其他藝術(shù)家的作品多以主題創(chuàng)作為主，通過(guò)肖像描寫(xiě)或表現(xiàn)故事沖突來(lái)揭示人物命運(yùn)，尤其是二十世紀(jì)以后的作品，敘事性更強(qiáng)于圖說(shuō)式的表現(xiàn)。
為避免拾人牙慧，推陳出新，郵票發(fā)行部門(mén)最終確定由戴敦邦先生擔(dān)綱全新創(chuàng)作這套郵票。戴敦邦先生是江蘇丹徒人，不僅對(duì)紅樓故事稔熟于心，創(chuàng)作紅樓人物更是心閑手敏。先生筆墨雄勁豪放，形象生動(dòng)傳神，畫(huà)風(fēng)雅俗共賞，是目前在世的畫(huà)紅樓夢(mèng)的藝術(shù)家中最資深的一位。先生從藝數(shù)十年，大筆如椽，僅《紅夢(mèng)樓》全冊(cè)(一百二十回)就創(chuàng)作過(guò)不下三回(不包括單幅和白描)，所繪作品千幅有余。巧合的是，先生的藝術(shù)生命同樣扎根于上海，作品有很深的海派文化的烙印。
如今，先生已近八十高齡，并患有眼疾，談及此次合作仍興意盎然，不過(guò)言談之間，先生提及了三十年前參與郵票設(shè)計(jì)的一段遺憾。
三十余載郵票情，《牡丹亭》中留遺憾
戴敦邦先生和郵票的緣分也很深，曾創(chuàng)作了《中國(guó)古典文學(xué)名著——<牡丹亭>》和《民間傳說(shuō)——許仙與白娘子》兩套郵票，其中《牡丹亭》發(fā)行于1984年，距今已過(guò)去了整整三十年。
據(jù)戴敦邦先生介紹，當(dāng)年在創(chuàng)作《牡丹亭》時(shí)，共繪制了六幅作品，分別是《閨塾》、《游園》、《驚夢(mèng)》、《寫(xiě)真》、《冥判》和《婚走》。其中，《冥判》一枚畫(huà)面相當(dāng)精彩，先生大力刻畫(huà)了胡判官與杜麗娘之間的矛盾沖突，用色大膽鮮艷，是整套郵票的點(diǎn)睛之筆。因?yàn)檫@一枚在整個(gè)故事中具有承上啟下的作用(如果沒(méi)有“冥判”就沒(méi)有杜麗娘和柳夢(mèng)梅的“婚走”)，更重要的是，湯顯祖借助胡判官這一形象，批判了明朝官官相護(hù)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，先生希望把這種情緒通過(guò)畫(huà)面表達(dá)出來(lái)。只可惜在發(fā)行時(shí)，當(dāng)時(shí)的郵電部郵票發(fā)行部門(mén)擔(dān)心有宣揚(yáng)封建迷信之嫌，去掉了這一枚，令先生一度引以為憾。
《中國(guó)古典文學(xué)名著——<牡丹亭>》特種郵票原方案，含《冥判》《中國(guó)古典文學(xué)名著——<牡丹亭>》特種郵票原方案，含《冥判》
這套郵票的邊飾設(shè)計(jì)，也讓先生感到十全九美。去除《冥判》之后的《牡丹亭》缺乏亮色，整體色調(diào)陰郁、沉悶，顯得過(guò)于悲傷，藍(lán)色的邊框更是加重了這種氣氛。先生認(rèn)為，《牡丹亭》是一出典型的悲喜劇，畫(huà)面里應(yīng)該有一些明艷的色彩加以點(diǎn)綴。郵票小型張《游園》是先生精心創(chuàng)作的一幅作品，意圖還原“原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院”的情境，以及杜麗娘有感韶華易逝的苦悶情緒，被拘囿在9cm*6cm的齒孔范圍內(nèi)，在先生看來(lái)同樣令郵票畫(huà)面減色不少。
1984年發(fā)行的《中國(guó)古典文學(xué)名著——<牡丹亭>》特種郵票及小型張1984年發(fā)行的《中國(guó)古典文學(xué)名著——<牡丹亭>》特種郵票及小型張
各路專(zhuān)家齊聚首，全新創(chuàng)作惹爭(zhēng)議
《中國(guó)古典文學(xué)名著——紅樓夢(mèng)(一)》從組稿到創(chuàng)作花了大半年的時(shí)間，表現(xiàn)了原小說(shuō)前十回中林黛玉進(jìn)賈府、葫蘆僧亂判葫蘆案、夢(mèng)游太虛幻境(小型張)、劉姥姥一進(jìn)榮國(guó)府以及金鎖合通靈五個(gè)內(nèi)容。先生傾盡筆力完成的作品，不想在第一輪走評(píng)過(guò)程中，就遭到了走評(píng)專(zhuān)家(包括中國(guó)紅樓夢(mèng)學(xué)會(huì)專(zhuān)家、中國(guó)國(guó)家博物館研究員、首都師范大學(xué)文學(xué)院博士生導(dǎo)師、原中央工藝美術(shù)學(xué)院服飾研究專(zhuān)家)對(duì)于畫(huà)面細(xì)節(jié)的質(zhì)疑。
在“葫蘆僧亂判葫蘆案”一枚中，原著描述門(mén)子原本是葫蘆廟中的一個(gè)小沙彌，賈雨村見(jiàn)到他時(shí)，“十分面善得緊，只是一時(shí)想不起來(lái)”，小沙彌提示他：“老爺一向加官進(jìn)爵，八九年來(lái)就忘了我了？”據(jù)此推測(cè)，門(mén)子年紀(jì)約摸十六七歲光景。有專(zhuān)家就此提出來(lái)說(shuō)畫(huà)面中門(mén)子的形象是不是過(guò)于滄桑了？文中提到門(mén)子“十分面善”，是否應(yīng)該是少年般的清秀模樣？
對(duì)此，戴敦邦先生給出了自己的理解。小沙彌自葫蘆廟遭遇大火之后投入其他廟修行，又耐不得清凈，便蓄發(fā)充了門(mén)子。他的生活可謂輾轉(zhuǎn)坎坷，作為小人物的代表，面貌自然不能與大戶(hù)人家的公子相比，面目有幾分滄桑是符合情理的。至于原著中提到他很“面善”，不過(guò)是賈雨村覺(jué)得他有幾分面熟而已，似曾相識(shí)但又想不起來(lái)在哪里見(jiàn)過(guò)，正應(yīng)了賈雨村后來(lái)那句“原來(lái)是故人”。另外，在原著中，門(mén)子是一個(gè)負(fù)面形象，在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)夸張不僅是被允許的，更是藝術(shù)家們進(jìn)行人物評(píng)判，表達(dá)自己藝術(shù)觀點(diǎn)的手法之一。我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)自古就有拔高正面形象，矮化負(fù)面形象的傳統(tǒng)，如2002年發(fā)行的《步輦圖》特種郵票，唐太宗身形碩大，一副一代明君的模樣，而吐蕃來(lái)使祿東贊則是一副瘦弱猥瑣、誠(chéng)惶誠(chéng)恐的神態(tài)，主仆關(guān)系，心態(tài)區(qū)別，通過(guò)畫(huà)面一目了然。
在賈雨村的表現(xiàn)上，也能看到先生的匠心獨(dú)運(yùn)。畫(huà)面里，賈雨村的形象有幾分京劇中白面曹操奸詐狡猾的味道，看似有點(diǎn)兒臉譜化，其實(shí)深符其“假語(yǔ)村言”的性格，在他座位旁邊，是一把雨傘和一副行囊，對(duì)應(yīng)的是原著中“一下馬，就有一件人命官司詳至案下”這一細(xì)節(jié)，暗示他新官上任就遇上了一件棘手的事情，手里是門(mén)子新遞上來(lái)的“護(hù)官符”，上面羅列了本地達(dá)官貴人的名錄，暗示賈雨村最終屈服于權(quán)貴，走上了殉情枉法、糊涂斷案的政治道路。
2002年發(fā)行的《步輦圖》特種郵票小型張2002年發(fā)行的《步輦圖》特種郵票小型張
在“金鎖合通靈”一枚中，原著寫(xiě)到薛寶釵笑著對(duì)鶯兒說(shuō)道：“你不去倒茶，也在這里發(fā)呆做什么？”專(zhuān)家提出來(lái)說(shuō)鶯兒作為隨侍丫鬟，是否應(yīng)該待在薛寶釵的身邊，而不是躲在簾子后面“窺視”主人。
對(duì)此，先生解釋說(shuō)，將鶯兒放在畫(huà)面次要的位置，是為了讓大家把視線(xiàn)集中到寶玉和寶釵身上來(lái)，突出“金玉良緣”的主題，這種表現(xiàn)手法也是藝術(shù)家們常用的創(chuàng)作手法之一。創(chuàng)作時(shí)，先生有意弱化了鶯兒臉部的表情描寫(xiě)，表現(xiàn)出低眉順目，趟步而出，一副謙卑順從的模樣，從動(dòng)態(tài)上看，似乎正要掀簾端茶出來(lái)，因而在邏輯上跟原著也是契合的。
先生還說(shuō)，這枚郵票最值得品味的地方，其實(shí)是畫(huà)面以外的內(nèi)容。原著描述，寶玉端起寶釵的金鎖賞玩，注意到上面嵌著八個(gè)大字——“不離不棄，芳齡永繼”，而自己佩戴的寶玉上面正好也刻著八個(gè)大字——“莫失莫忘，仙壽恒昌”，鶯兒一語(yǔ)道破天機(jī)：“我聽(tīng)這兩句話(huà)，倒像和姑娘的項(xiàng)圈上的兩句話(huà)是一對(duì)兒”。不少紅學(xué)家解讀說(shuō)，這兩句話(huà)正好揭示出寶黛釵三人之間的情感結(jié)局，寶玉和黛玉的“木石前盟”被寶玉和寶釵的“金玉良緣”所取代，未能善終，最后，黛玉香消玉殞?zhuān)鴮氂窈蛯氣O(一人出家一人守活寡)所謂的“芳齡永繼”、“仙壽恒昌”，不過(guò)是用更長(zhǎng)的余生來(lái)品嘗各自的悲傷而已……聽(tīng)先生講完，再結(jié)合畫(huà)面，一股悲傷的情緒呼之欲出，頓有閱君一幅畫(huà)，勝讀十卷書(shū)之感，這也正是此次全新創(chuàng)作的魅力所在。
郵票的后期設(shè)計(jì)也是一波三折，這一次提出異議的正是戴敦邦先生本人。小型張?jiān)饕驗(yàn)楫?huà)幅較大，人物眾多(大大小小人物表現(xiàn)了三十余人)，考慮到最終印刷效果，后期設(shè)計(jì)僅保留了警幻仙姑、賈寶玉和十二個(gè)舞女(正在演奏《紅樓夢(mèng)》仙曲)共十四個(gè)人物，并且根據(jù)畫(huà)面效果，將警幻仙姑和賈寶玉的形象替換成了戴敦邦先生2000年出版發(fā)行的《戴敦邦新繪全本紅樓夢(mèng)》中“夢(mèng)游太虛幻境”的人物形象，通過(guò)電腦設(shè)計(jì)組合在一起。同期修改的還有四枚郵票的背景部分，為更多的展現(xiàn)賈府的富貴榮華，分別從戴敦邦先生早期的作品中，進(jìn)行了部分的嫁接和合成。
先生看后并不領(lǐng)情，提出兩點(diǎn)意見(jiàn)：第一，因?yàn)榇蠹覍?duì)自己的作品太熟悉了，此次創(chuàng)作為區(qū)別于以前的作品，去冗存真，著力于典型人物和典型場(chǎng)景的刻畫(huà)，因此，希望去除后期添加的設(shè)計(jì)元素(包括邊框)，盡可能放大畫(huà)面內(nèi)容，保留原汁原味的繪畫(huà)之美。“金鎖合通靈”一枚中，設(shè)計(jì)師在薛寶釵的臥室里添加了一只鸚鵡，先生指出，原著中薛寶釵并不喜歡鸚鵡，這是一個(gè)比較明顯的錯(cuò)誤，應(yīng)該去除；第二，“夢(mèng)游太虛幻境”一枚是為適合小型張的尺寸單獨(dú)設(shè)計(jì)的，以前的版本場(chǎng)景比較簡(jiǎn)單，賈寶玉背對(duì)畫(huà)面，由警幻仙姑引領(lǐng)亦步亦趨進(jìn)入太虛幻境，并沒(méi)有出現(xiàn)主人公的正面，此次，先生大膽將賈寶玉漂浮在空中，人物的姿勢(shì)也有別于生活常態(tài)，顯得極其不自然，就是為了突出“夢(mèng)幻”的效果。舞女下方人物的靈感源自于散落的三本典籍(《金陵十二釵正冊(cè)》、《金陵十二釵副冊(cè)》和《金陵十二釵之又副冊(cè)》)中的判詞。原著稱(chēng)寶玉首先打開(kāi)了“又副冊(cè)”，看到了晴雯、襲人和香菱的判詞，接著打開(kāi)“正冊(cè)”，看到了寶釵、黛玉、四春以及史湘云、妙玉、王熙鳳、巧姐、李紈和秦可卿的判詞，“寶玉還欲看時(shí)，那仙姑知他天分高明，性情穎慧，恐把仙機(jī)泄露，遂掩了卷冊(cè)……”?？梢哉f(shuō)，曹雪芹借由寶玉之夢(mèng)泄露的正是十二金釵以及其他紅樓女子命運(yùn)的“仙機(jī)”，跟以前的作品相比，這一情節(jié)是個(gè)非常重要的補(bǔ)充。
2014年發(fā)行《中國(guó)古典文學(xué)名著——紅樓夢(mèng)(一)》特種郵票及小型張?jiān)桨?014年發(fā)行《中國(guó)古典文學(xué)名著——紅樓夢(mèng)(一)》特種郵票及小型張?jiān)桨?/span>
連夜易圖為改觀，紅樓專(zhuān)家嘆神奇
郵票局限于方寸之間，設(shè)計(jì)歷來(lái)眾口難調(diào)、見(jiàn)仁見(jiàn)智。這不僅取決于審美層次的高低，更取決于接受者對(duì)于創(chuàng)作主題的理解，所謂“一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特”，郵票設(shè)計(jì)只能求大同。
《中國(guó)古典文學(xué)名著——紅樓夢(mèng)(一)》作為今年的重點(diǎn)題材，從選題確定之后，所有工作都在緊鑼密鼓的進(jìn)行。首先是召開(kāi)選題論證會(huì)，郵票發(fā)行部分別邀請(qǐng)中國(guó)藝術(shù)研究院紅樓夢(mèng)研究所研究員、人民文學(xué)出版社編審以及著名紅學(xué)家周汝昌之子就郵票內(nèi)容進(jìn)行商榷；緊接著郵票印制局編輯設(shè)計(jì)部的領(lǐng)導(dǎo)多次帶隊(duì)前往上海，和戴敦邦先生進(jìn)行面對(duì)面地溝通，確定表現(xiàn)手法及分階段看稿的時(shí)間；最后則是郵票的標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范和版式設(shè)計(jì)。
經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)半年時(shí)間的創(chuàng)作，上述工作如約完成，而此時(shí)，離發(fā)行日期已不足兩月?？紤]發(fā)行品種較多(除小型張外，還推出版式二)，印制周期比較長(zhǎng)，在征求完走評(píng)專(zhuān)家意見(jiàn)并修改完成之后，印制部門(mén)便馬不停蹄地開(kāi)始打樣。打樣持續(xù)了接近兩周的時(shí)間，這兩周里，戴敦邦先生對(duì)于郵票設(shè)計(jì)的意見(jiàn)以及針對(duì)郵迷的摸底工作也陸續(xù)地反饋了回來(lái)。究竟是保持現(xiàn)有的設(shè)計(jì)形式抓緊時(shí)間印刷，還是接受戴敦邦先生和郵迷的意見(jiàn)再做修改，是擺在郵票發(fā)行部領(lǐng)導(dǎo)面前必解的考題。
五月十三日這一天，郵票發(fā)行部的領(lǐng)導(dǎo)連夜召集設(shè)計(jì)、圖稿和印制部門(mén)的相關(guān)人員，在郵票印制局的車(chē)間里召開(kāi)了一個(gè)緊急會(huì)議。在保證高質(zhì)量印刷并如期發(fā)行的前提下，領(lǐng)導(dǎo)的意見(jiàn)非常明確：這套郵票受到全國(guó)郵迷的廣泛關(guān)注，不應(yīng)該留下遺憾。戴敦邦先生專(zhuān)門(mén)為這套郵票設(shè)計(jì)圖稿是本套郵票的一個(gè)亮點(diǎn)，看來(lái)圖稿還得修改。原則問(wèn)題一定要尊重紅學(xué)專(zhuān)家的意見(jiàn)，非原則問(wèn)題要尊重藝術(shù)家和郵迷的意見(jiàn)，印制打樣必須重新再來(lái)。最終，設(shè)計(jì)師連夜改圖，盡可能還原戴敦邦先生作品的原貌，印制部門(mén)則連夜排班做新一輪的打樣準(zhǔn)備。
當(dāng)印刷樣品被送至中國(guó)紅樓夢(mèng)學(xué)會(huì)以及北京曹雪芹學(xué)會(huì)的相關(guān)專(zhuān)家案前時(shí)，專(zhuān)家不約而同評(píng)價(jià)說(shuō)畫(huà)面內(nèi)容準(zhǔn)確生動(dòng)，經(jīng)營(yíng)布局合理有度！專(zhuān)家們慨嘆先生深厚的藝術(shù)修為，以及對(duì)于這種歷史名著題材游刃有余的把握，是真神奇。
再過(guò)幾日，這套郵票就要發(fā)行了，品味歷時(shí)半年多的郵票設(shè)計(jì)過(guò)程，可謂是情節(jié)曲折迂回，過(guò)程跌宕起伏，結(jié)局令人欣慰。這真是，滿(mǎn)紙紅學(xué)魅，一把辛酸淚。都云郵票美，誰(shuí)解其中味？
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