《進(jìn)刻度》展覽現(xiàn)場（一）
2012年6月9日（99藝術(shù)網(wǎng)上海站 楊棵）下午3點(diǎn)，五位年輕藝術(shù)家方列豐、呂智強(qiáng)、徐新郎、耶蘇、詹翀的繪畫聯(lián)展《進(jìn)刻度》在上海五五畫廊開幕。
這些藝術(shù)家基本都畢業(yè)于國內(nèi)美術(shù)院校，年齡皆不到30，展出的10件作品包括方列豐的《母與子》；呂智強(qiáng)的《直線之一》和《直線之二》；詹翀的《監(jiān)視者》；徐新郎的《強(qiáng)迫癥》、《機(jī)關(guān)槍》、《以毛還毛》和《大腳板》；耶蘇的《舞作者》和《六角井》。
這些作品的創(chuàng)作年代從2006年到2011年不等，基本反映了這些年輕藝術(shù)家目前的創(chuàng)作狀態(tài)。方列豐的《母與子》用合適尺寸的方形冰塊拼成繪畫所需的方形畫基，作者試圖創(chuàng)造一種有別于常規(guī)的繪畫方式，即通過重新設(shè)定圖像生成的規(guī)則，讓原本繪畫方式中的主觀造型意識得到隱退。呂智強(qiáng)《直線》繪畫是基于基本的透視學(xué)原理對一個(gè)圖像進(jìn)行推演，產(chǎn)生出詭異的、抽象的空間結(jié)構(gòu)。徐新郎把一些沒有聯(lián)系的元素以及本身具有荒誕性的行為與言語組合到一起，讓這些‘符號’組成自己臆想中的圖畫，形成一個(gè)荒誕的命題，去消解作品本身圖形構(gòu)成可能會(huì)出現(xiàn)的意義，進(jìn)而使作品失去表達(dá)的意義。耶蘇的這兩幅作品都屬于他持續(xù)創(chuàng)作中的夢境繪畫系列。在這些作品中，畫面突出的是情節(jié)性，以及特定情節(jié)與日常情感、政治的連結(jié)。詹翀認(rèn)為，人對于人造物的熱情以及改造的欲望幾乎是人生活的主題，人和人造物之間的關(guān)系變得更加緊密，對制造物的依賴和迷戀甚至可能替換掉一些原本人和人之間的感情。人在制造或改變這些物品以及和它們相處的同時(shí)，人就自己為自己造了一個(gè)世界，也就是真正意義上的人的世界。 展覽將持續(xù)至2012年7月1日。
《進(jìn)刻度》展覽現(xiàn)場（二）
方列豐的《母與子》
呂智強(qiáng)的《直線之一》
徐新郎的《以毛還毛》
耶蘇的《六角井》
詹翀《監(jiān)視者》
【編輯：馮漫雨】
