五五畫(huà)廊里的那些青年藝術(shù)家們

2013年3月9日（99藝術(shù)網(wǎng)上海站 周瑾）下午2點(diǎn)，在M50創(chuàng)意園區(qū)里的五五畫(huà)廊，正舉行著一個(gè)個(gè)展以及兩個(gè)小型項(xiàng)目展。創(chuàng)作出這些作品的則是五五畫(huà)廊老板從各個(gè)地方發(fā)掘出來(lái)的新星藝術(shù)家們。他們分別是張振學(xué)以及厲檳源，兩位因?yàn)檫@次的展覽而成為了好哥們的青年藝術(shù)家，他們的作品既充滿著個(gè)性又如此的具有沖擊性，帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感。

厲檳源《死了都要愛(ài)》

走進(jìn)五五畫(huà)廊，首先看到的則是位于畫(huà)廊前廳的影像，藝術(shù)家厲檳源的作品之一“死了都要愛(ài)”。作品如其名，帶給觀眾一種強(qiáng)烈的感受，藝術(shù)家通過(guò)用錘子敲打錘子的方式，來(lái)表達(dá)類(lèi)似于心中的一種不滿之情，亦可以理解成對(duì)某件事物的執(zhí)著之感。據(jù)了解，在整個(gè)約40分鐘的影像中，藝術(shù)家一刻不停的總共敲打了101跟錘子。

接著走到位于畫(huà)廊左邊的“黃螞蟻實(shí)驗(yàn)室”內(nèi)，則被藝術(shù)家布置成一個(gè)黑暗的影像空間，這個(gè)則是藝術(shù)家厲檳源所帶來(lái)的另一件作品“臭水溝的春天”。

這個(gè)項(xiàng)目也是“黃螞蟻實(shí)驗(yàn)室”成立以來(lái)的第一個(gè)項(xiàng)目。黃螞蟻藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室是五五畫(huà)廊今年新開(kāi)辟的一個(gè)獨(dú)立的項(xiàng)目，不以商業(yè)為目的，旨在系統(tǒng)推出實(shí)驗(yàn)性的聚焦方案，為藝術(shù)家梳理他們的藝術(shù)創(chuàng)作脈絡(luò)提供實(shí)戰(zhàn)場(chǎng)地，并為他們走向國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)舞臺(tái)提供機(jī)會(huì)。

厲檳源《臭水溝的春天》

藝術(shù)家厲檳源的“臭水溝的春天”則在表達(dá)的是想通過(guò)使一個(gè)廢棄的事物，變得重新具有生命力。影像畫(huà)面中藝術(shù)家利用煙火投放到臭水溝里，瞬間爆炸濺出水花來(lái)。還把熒幕也用碎玻璃不刻意的黏貼出煙花的形狀，空間的地面也是一塊塊玻璃組成，在觀看影像的同時(shí)，當(dāng)光線投射到玻璃上在反射在墻上的時(shí)候，可以形成一種別樣的美感。而地上用玻璃鋪設(shè)的地板，也起到了影像中臭水溝水面之感，另觀眾身臨其境的感受藝術(shù)家的創(chuàng)作。

看完藝術(shù)家厲檳源的兩個(gè)影像作品之后，來(lái)到畫(huà)廊的最中心位置，則是藝術(shù)家張振學(xué)的個(gè)展“沒(méi)有立場(chǎng)”。當(dāng)我們問(wèn)起藝術(shù)家本人對(duì)于“沒(méi)有立場(chǎng)”如何來(lái)理解時(shí)，他回答道：“其實(shí)我就是不想刻意的去想一個(gè)主題或是要有一個(gè)模式去限制它，就像我的作品那樣，都是不經(jīng)意間的，包括風(fēng)格的演變或是將玻璃或是水晶串珠融入作品中那樣，都是偶然的想法，沒(méi)想到出來(lái)的效果卻不錯(cuò)。”

張振學(xué)《水晶樓梯》

看張振學(xué)的作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)作品幾乎都是有著好幾層的顏色，堆砌起來(lái)的感覺(jué)。顯得層次也很豐富。他說(shuō)：“以前我的畫(huà)的東西幾乎都是一遍形成，而現(xiàn)在則會(huì)重復(fù)的去描繪，一層層的加重它的厚重感，也顯得非常有空間感。”

在過(guò)去的3年里，張振學(xué)不停地在畫(huà)鏡子、吊燈、游樂(lè)場(chǎng)的機(jī)器以及宏大華麗的場(chǎng)景。對(duì)他來(lái)說(shuō)，鏡子里有一個(gè)迷離的世界，吊燈散發(fā)出最美而易碎的光芒，游樂(lè)場(chǎng)是快樂(lè)的臨時(shí)生息地，而越宏大華麗的場(chǎng)景就越顯虛無(wú)。

據(jù)了解，此次兩位藝術(shù)家的展覽將持續(xù)至2013年3月24日。