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因為是學(xué)的是師范學(xué)院，所以吳山專對文字很敏感，雖然擺弄文字的名氣沒有徐冰那么有名，但就像吳山專說的自己屬于全能冠軍：繪畫、行為、寫作樣樣通。而且這些作品冠名為“國際紅色幽默”，早早就有品牌意識的他，今天還很夸張的喜歡這個牌子。
（Hi 藝術(shù)=Hi 吳山專= 吳）
我們是全能冠軍
Hi：我們這期的選題是“‘八五’到底是誰的?”
吳：顯然都是大家的了。見者有份。大家都看了展覽了，大多數(shù)東西都在那兒?！鞍宋濉边\動是后來起的名字，就像生小孩一樣，是先生出來再給名字，不是說有“八五”然后大家做“八五”的事。
Hi：那你們當(dāng)年展覽的題目為什么叫《紅色75％，黑色20%，白色5%》，挺嚇人的。
吳：就是假設(shè)紅75%， 黑20%， 白5%， 聽上去也好聽，遠(yuǎn)看跟“文革”這種大場面當(dāng)中的紅白黑的使用的量差不多。
Hi：當(dāng)時你們的領(lǐng)導(dǎo)人物是誰？
吳：也沒有什么領(lǐng)導(dǎo)人。大家都覺得要把中文弄一下，主要是受到書法的影響。文字是一個非常完美的牢籠。牢籠就是自我體系的一種完整。任何完整的體系從某種意義上來講都是絕對的保守，絕對的保守在某種意義上也可以是絕對的美。
Hi：你們當(dāng)時學(xué)的什么專業(yè)？
吳：我們是師范專業(yè)的。當(dāng)時就覺得黑體看上去很猛，黑體又不屬于書法，是一種另類的字體，當(dāng)然簡單的方法就是把黑體拿過來，然后把它原來的東西拿掉，再把自己的東西放進去。比如就是把當(dāng)年的“文革”口號用黑體書寫出來。
Hi：對文字敏感可能跟師范教育有關(guān)系。
吳：我們是什么都學(xué)一點。我們像奧運會中的全能冠軍，在單項比賽中什么都不是，但也是冠軍，但誰都記不住。
Hi：除了嫁接還有別的發(fā)現(xiàn)嗎？
吳：速度。文字在一定的速度下，就像你們今天用電腦打字，由于一種速度會產(chǎn)生很奇妙的感受，經(jīng)過互變、互動、互用產(chǎn)生奇異的變化。
Hi：就是重新編輯對嗎？
吳：也不是重新編輯，就是有一種方法從某處拿一個東西，放到不是它的原來環(huán)境中。
Hi：這也是當(dāng)時藝術(shù)家的一種工作方法嗎？
吳：應(yīng)該是。直到現(xiàn)在也沒有幾種工作方法，只是機器越來越多。
Hi：越來越多的語境，互相搭配的會越來越多。這樣說在藝術(shù)界沒有什么新的方法？
吳：不是說新的方法，就是重新用一下。很像做愛，你說做愛有什么新的方式嗎？但是并不妨礙你用了這個方式，我就不能用了。
12 分鐘的美感哲學(xué)
Hi：那你看當(dāng)時的那些作品，覺得特美還是挺壓抑的？
吳：美得一塌糊涂。因為任何一件東西，你看上12 分鐘以后都會覺得美了。
Hi：當(dāng)時你在看什么書？
吳：那個時候的出版太多了，西方的一些各種書都有出版，什么書都看。
Hi：那你肯定會從書里看到一個很好的詞，直接挪用對嗎？
吳：你說得非常對。有一本書叫《開放的社會》，書里有一個理論叫“世界三”，自然是世界一，人是世界二，世界一與世界二作用所產(chǎn)生的一些物體，諸如茶杯， 諸如藝術(shù)品，他稱之為世界三，然后他又把世界三定了一個性，世界三其本質(zhì)意義上物理性質(zhì)等于世界一。我覺得很美，按照這個方式，一張畫等于一個產(chǎn)品，一個 茶杯等于地上的一塊石頭，地上的一塊石頭等于一條河。
紅色的幽默
Hi：你是不是有一個系列作品叫《紅色幽默》？
吳：那個展覽之后，我們1986 年就畢業(yè)了，我們七個人也分開了，所以我就自己設(shè)立了一個紅色幽默作為自己的招牌。1990 年出國我就加上國際兩個字。
Hi：所以才有在美術(shù)館賣對蝦的幽默作品。
吳：對，是八九大展的時候。當(dāng)時好像藝術(shù)家對藝術(shù)空間的作用，有一點小思考和反思?？茨懿荒軓纳鐣薪枰环N行為方式來改變美術(shù)館的功能，哪怕是改變幾分鐘也行?！顿u蝦》把美術(shù)館變成了賣蝦店了。
Hi：當(dāng)時你真的帶對蝦去了嗎？
吳：那當(dāng)然是真的了，當(dāng)場賣。因為當(dāng)時沒有買賣許可證，所以我屬于二道販子，屬于非法倒賣。
Hi：就屬于街上那個沒有營業(yè)執(zhí)照，經(jīng)常被市政管理抓起來的那種。
吳：對，你說得很對，公安一來街上擺攤的人撒腿就跑。
Hi：對蝦被沒收，有人同情你嗎？
吳：那沒有，剩下的蝦都被扣掉了。都來不及同情了，因為太忙了，藝術(shù)家也忙，觀眾也忙，管理人員也忙。之后我寫了一個小檢查。這個檢查也不是貶義詞了，就是自我PK 吧。檢查內(nèi)容就是捋一捋自己，幾幾年上小學(xué)，幾幾年上中學(xué)，幾幾年上大學(xué)流水賬。
Hi：那后來人怎么看到這個小檢查。
吳：我復(fù)印寄給了一些批評家。主要是呂澎、栗憲庭、高明潞、費大為、周彥、洪再新，他一直偷偷地關(guān)注我。
Hi：就是暗戀那種效果嗎？
吳：對，1987 年有一件事我很感動，因為我畢業(yè)分配回到舟山了，他就打電話到我單位找我，叫我馬上去一下，他給我買了一本書理查德朗的畫冊，他說在美國看到這本書的時候就覺得我會喜歡的。
“文革”的副作用養(yǎng)活了很多人
Hi：好像你對“文革”印象挺深的，所以你要利用“文革”大字報來表現(xiàn)自己。
吳：有一些印象深很有感情的事情，有些印象深但沒什么感情，我1987 年也寫了關(guān)于“文革藝術(shù)，我舉了個例子，社會環(huán)境是藝術(shù)家的土壤，藝術(shù)家是土壤上的一棵樹，如果這棵樹是蘋果樹，作品就是這棵樹上的蘋果，但是我們不能 說，蘋果和杏子等于土壤，所以說不能因為大家覺得這個土壤有點問題，“文革”有點問題，就無端地扔掉了這個蘋果，當(dāng)時是這樣想的。
Hi ：”文革“產(chǎn)的也是蘋果嗎？
吳：歷史中所產(chǎn)生的東西，其實跟那段歷史的社會性質(zhì)是不一樣的，蘋果跟土壤是不一樣的，所以我們今天來看，“文革”我們今天已經(jīng)在反思了，基本上是這樣一種定性了，“文革”的產(chǎn)品不是已經(jīng)賣的很貴了?！拔母铩弊鳛樗囊环N社會活動性質(zhì)，我們越來越明確的在對待。
Hi：這些還在生產(chǎn)”文革“作品的人，應(yīng)該感謝。
吳：這個副作用太好了,養(yǎng)活了很多人。
Hi：我看你在“八五”期間寫了不少文章。
吳：對，我們藝術(shù)家當(dāng)時是產(chǎn)品制造者，產(chǎn)品使用書的描述者，產(chǎn)品宣傳者。就是說藝術(shù)家既是廠長、工人、技術(shù)人員，又是廠里雇的公關(guān)。
【編輯：賈嫻靜】
