“今日數(shù)字美術(shù)館”全景展覽頁(yè)面
目前，國(guó)內(nèi)基于互聯(lián)網(wǎng)的藝術(shù)作品展示平臺(tái)種類(lèi)繁多、琳瑯滿目，既包括只依托互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)建立的展示平臺(tái)，也包括在各級(jí)美術(shù)館、相關(guān)藝術(shù)品公司及藝術(shù)家畫(huà)廊等實(shí)體機(jī)構(gòu)下建立的網(wǎng)上展示平臺(tái)；既有通過(guò)采集網(wǎng)絡(luò)或展覽中的作品為內(nèi)容的平臺(tái)，也有直接為某些藝術(shù)家定做的推介平臺(tái)；既有針對(duì)知名藝術(shù)家、知名作品所建立的拍賣(mài)平臺(tái)，也有以發(fā)掘青年藝術(shù)家為宗旨的公益性質(zhì)的平臺(tái)……
隨著藝術(shù)作品的數(shù)字平臺(tái)規(guī)模逐漸擴(kuò)大、瀏覽量逐漸增加、技術(shù)日趨成熟、政府及社會(huì)力量開(kāi)始參與建設(shè)、多渠道的傳播平臺(tái)逐漸建立，哪些方式和技術(shù)能夠提高數(shù)字美術(shù)館的參觀效果，成為眾多開(kāi)發(fā)者及觀眾關(guān)注的核心問(wèn)題。
近日，“今日數(shù)字美術(shù)館”順利通過(guò)文化部國(guó)家文化科技提升計(jì)劃項(xiàng)目“數(shù)字美術(shù)館公共服務(wù)平臺(tái)研究與示范”的成果驗(yàn)收。該數(shù)字美術(shù)館現(xiàn)已成立5年，擁有國(guó)內(nèi)唯一的在線全景展覽數(shù)據(jù)庫(kù)，試圖通過(guò)數(shù)字化手段和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)行在線展示、傳播、教育推廣及文獻(xiàn)記錄。
提供真實(shí)參觀環(huán)境
在“今日數(shù)字美術(shù)館”副總經(jīng)理趙龍平的介紹下，記者打開(kāi)網(wǎng)站中“全景展示”欄目，該欄目既包括今日美術(shù)館本館的展覽，也包括國(guó)內(nèi)及國(guó)際上的知名展覽。在2013年第55屆威尼斯雙年展平行展——“幻真的宇宙”全景頁(yè)面，通過(guò)緩慢的畫(huà)面移動(dòng)，觀眾能看到展廳入口的全景圖像，并能通過(guò)點(diǎn)擊導(dǎo)引標(biāo)記在館內(nèi)自由“行走”。同時(shí)，可以通過(guò)屏幕下方向左、向右、向上、向下等按鈕隨意調(diào)整視角；屏幕右下方還有可放大的參觀地圖，能夠清晰顯示當(dāng)前所在位置及所有展品的方位。
趙龍平告訴記者，360度全景展覽是“今日數(shù)字美術(shù)館”的特色之一，該技術(shù)主要考慮觀眾的使用效果和對(duì)展覽進(jìn)行大量信息嵌入的需求，“全景展覽并非視頻，而是各角度圖片的銜接，這種方式可以使頁(yè)面顯示更為流暢，提高用戶的觀看感受，也能夠適應(yīng)各種電腦及移動(dòng)終端系統(tǒng)；照片格式便于嵌入更多信息，如藝術(shù)家采訪視頻、作品文字介紹、相關(guān)網(wǎng)絡(luò)鏈接等，為觀眾參觀提供豐富的輔助資料。”趙龍平說(shuō)。
“通過(guò)后臺(tái)統(tǒng)計(jì)，‘今日數(shù)字美術(shù)館’一般每個(gè)展覽上線一周內(nèi)瀏覽量在1.2萬(wàn)至1.5萬(wàn)人次，目前涵蓋300多個(gè)全景展覽，其中個(gè)展數(shù)量是70至80個(gè)。全景展覽模式受到許多藝術(shù)家的歡迎，因?yàn)槿笆侥軌蚋帽憩F(xiàn)布展思路，而不再是碎片狀的作品展示。”趙龍平告訴記者。
據(jù)趙龍平介紹，“今日數(shù)字美術(shù)館”除了對(duì)實(shí)體美術(shù)館傳統(tǒng)體驗(yàn)?zāi)Ｊ竭M(jìn)行改良擴(kuò)展和功能補(bǔ)充，使人們能夠在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下隨時(shí)隨地觀看展覽、欣賞作品外，還打算利用5至10年的時(shí)間，打造一個(gè)全景展覽數(shù)據(jù)庫(kù)。此外，他們還計(jì)劃存儲(chǔ)約1000個(gè)優(yōu)秀展覽的全景影像，以此反映藝術(shù)在國(guó)內(nèi)及國(guó)際上的發(fā)展面貌。
打通多種媒體傳播渠道
據(jù)了解，“今日數(shù)字美術(shù)館”除基于計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)外，也在向基于移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的數(shù)字平臺(tái)拓展，試圖打破移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)與傳統(tǒng)桌面互聯(lián)網(wǎng)之間的界限，結(jié)合微信、微博等社會(huì)化移動(dòng)平臺(tái)進(jìn)行藝術(shù)內(nèi)容的二次傳播和推廣。
趙龍平告訴記者，“今日數(shù)字美術(shù)館”公共服務(wù)平臺(tái)針對(duì)平板電腦、智能手機(jī)而開(kāi)發(fā)了多種App應(yīng)用產(chǎn)品，以及具有兼容性的藝術(shù)家資料庫(kù)手機(jī)網(wǎng)站平臺(tái)，除包含圖文資訊外，還有針對(duì)手機(jī)而開(kāi)發(fā)制作的全景展覽、電子書(shū)、視頻等多種形式產(chǎn)品。
“基于傳統(tǒng)桌面互聯(lián)網(wǎng)的平臺(tái)和基于移動(dòng)終端的平臺(tái)能夠在功能上相互補(bǔ)充。由于使用便捷，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)已吸引了大量用戶，成為互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的趨勢(shì)；而計(jì)算機(jī)的硬件性能更高，因此能夠達(dá)到更高級(jí)別的觀看效果。例如，相比在手機(jī)平臺(tái)觀看，一件作品能夠在計(jì)算機(jī)平臺(tái)中放大到更清晰的狀態(tài)。”趙龍平告訴記者。
在趙龍平的介紹下，記者通過(guò)手機(jī)觀看了2012年12月展出的女畫(huà)家呼鳴個(gè)展——“呼鳴向大師致敬”，除能清晰流暢地觀看全景展覽外，頁(yè)面還可以鏈接到畫(huà)家的簡(jiǎn)歷、資訊、代表作品、評(píng)論及相關(guān)電子書(shū)等資源。
應(yīng)更注重觀眾體驗(yàn)
參與“今日數(shù)字美術(shù)館”驗(yàn)收的“微藝術(shù)”平臺(tái)開(kāi)發(fā)者張鋆告訴記者，國(guó)內(nèi)目前正處于數(shù)字美術(shù)館大量建設(shè)的階段，而有些開(kāi)發(fā)者對(duì)于建成的平臺(tái)如何面向大眾進(jìn)行傳播則缺乏關(guān)注，許多平臺(tái)存在信息量少且單一、信息更新不及時(shí)、用戶體驗(yàn)較差等問(wèn)題。他認(rèn)為，藝術(shù)作品的互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)面向的對(duì)象是更廣泛的、非專(zhuān)業(yè)的觀眾，在龐大的網(wǎng)站瀏覽量的背后，觀眾的感受更應(yīng)該關(guān)注。“很多數(shù)字美術(shù)館只是將圖片等資料上傳到網(wǎng)上，缺乏觀眾與藝術(shù)家、與藝術(shù)作品的互動(dòng)。如何使數(shù)字美術(shù)館從作品展示平臺(tái)轉(zhuǎn)型為藝術(shù)交流平臺(tái)，是亟須克服的瓶頸。”張鋆告訴記者。
“在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)觀看藝術(shù)作品時(shí)，往往缺乏在現(xiàn)場(chǎng)觀看時(shí)的震撼與感動(dòng)。參觀實(shí)體美術(shù)館時(shí)，作品的大小、質(zhì)地、細(xì)微的筆觸等都會(huì)影響作品的藝術(shù)沖擊力，而在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)卻很難表現(xiàn)出來(lái)。”北京科技大學(xué)在校生張浩洋告訴記者。
為此，張鋆認(rèn)為數(shù)字美術(shù)館確實(shí)難以取代實(shí)體美術(shù)館的參觀效果，“作品的藝術(shù)感染力在互聯(lián)網(wǎng)上很難呈現(xiàn)出來(lái)，因此，數(shù)字美術(shù)館更重要的作用是喚起觀眾對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)，以及去實(shí)體美術(shù)館參觀的意愿。”張鋆如是說(shuō)。
張鋆告訴記者，政府力量的逐漸參與表明政府對(duì)數(shù)字美術(shù)館的認(rèn)可和重視。“政府的認(rèn)可與扶持可以加快實(shí)現(xiàn)數(shù)字美術(shù)館的平臺(tái)建設(shè)，能夠?yàn)槠脚_(tái)起步提供助推力。然而政府在其中的作用畢竟是有限的，平臺(tái)的發(fā)展還是取決于經(jīng)營(yíng)者自身的能力和視野。”張鋆說(shuō)。
