除了常態(tài)化的藝術(shù)展覽波濤洶涌，諸多海外名家大作紛紛空降而來之外，2014年藝術(shù)傳播與網(wǎng)絡(luò)的結(jié)合更加緊密，藝術(shù)展覽展映的數(shù)字化、跨媒介或全媒體貫通趨勢更加明顯，凸顯出中國藝術(shù)在全媒體時代開放的特殊景觀。微博、微信等網(wǎng)絡(luò)平臺的盛行，為藝術(shù)家、藝術(shù)機構(gòu)、收藏家、公眾等提供了觀賞與交流的平臺，成為藝術(shù)傳播的新方式。與此同時，數(shù)字美術(shù)館的興起，使“虛擬觀看”的風(fēng)潮越來越流行。
2015年1月11日，由收藏家陳瑾律師歷時一年打造的3D線上美術(shù)館——山地美術(shù)館在北京銀河空間美術(shù)館舉辦上線儀式。參加此次活動的評論家、策展人、藝術(shù)機構(gòu)負(fù)責(zé)人、藝術(shù)家、收藏家及海淀區(qū)文創(chuàng)辦、海淀區(qū)美術(shù)館協(xié)會的相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)、專家共計100余人出席本次活動。儀式后，孫偉、夏可君等與各界嘉賓和藝術(shù)愛好者們就藝術(shù)行業(yè)發(fā)展趨勢，特別是藝術(shù)與金融、與科技的跨界融合，進行了深入的交流座談，得到熱烈反響。
陳瑾律師作為當(dāng)今收藏界的新興人物，2009年就介入藝術(shù)品收藏，如今已經(jīng)頗具規(guī)模，藏品數(shù)量已經(jīng)達到200余件，跨越油畫、版畫、雕塑，收藏數(shù)量和種類已經(jīng)成為同類私人藏家中的翹楚。比較官方收藏機構(gòu)，以她為代表的私人藏家不再圍繞著大師和美協(xié)，而具備更大的自由度和發(fā)揮空間。加之他們在不斷的摸索和學(xué)習(xí)的過程中，吸收各方有藝術(shù)素養(yǎng)和國際資源的專業(yè)人士的觀點，逐漸形成了自己較高的藝術(shù)水準(zhǔn)和獨特的審美取向，他們的收藏也更加學(xué)術(shù)化、國際化，也更貼近觀眾。
2014年對于陳瑾律師的收藏事業(yè)來講是忙碌又具有突破性的一年，由陳瑾獨立制作的自媒體視頻節(jié)目《陳瑾律師和收藏》在8月份于微信公眾號、人民網(wǎng)微視頻、鳳凰視頻、騰訊視頻、優(yōu)酷、愛奇藝等平臺上線，自上線后共推出節(jié)目20余期，并多次榮登各大門戶網(wǎng)站視頻熱門推薦排行榜，成為移動互聯(lián)背景下逐漸主流化的自媒體中的不可被忽視的藝術(shù)熱點。陳瑾和她的節(jié)目，不僅是讓大眾分享了她的收藏心得，而是用她一個人看似薄弱的力量去促進中國當(dāng)代藝術(shù)的普及深入，促進高雅藝術(shù)與大眾生活的連接，用陳瑾自己的話來說是“讓藝術(shù)變得有溫度”，她通過這些節(jié)目的制作和拍攝愈發(fā)深入的進入了藝術(shù)家的藝術(shù)生活和精神世界，讓她更想為她所熱愛的收藏事業(yè)做更多的事情。
隨后建設(shè)一個“可移動的永不落幕的私人美術(shù)館”成為了陳瑾律師的新目標(biāo)。2011年谷歌啟動藝術(shù)計劃以來數(shù)字化已經(jīng)成為各大藝術(shù)機構(gòu)發(fā)展的新方向。而美術(shù)館、博物館的數(shù)字化，最終也將成為建設(shè)虛擬藝術(shù)世界的基石，藝術(shù)展示率先進入虛擬世界將引發(fā)一場革命，藝術(shù)朝著虛擬世界邁進的步伐已勢不可擋。在國內(nèi)，開發(fā)虛擬數(shù)字平臺的藝術(shù)機構(gòu)已不在少數(shù)，包括中國美術(shù)館、今日美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館等官方或民間美術(shù)館以及一些畫廊都有虛擬展廳可供線上瀏覽，通常的做法是以實景拍攝與3D漫步、導(dǎo)覽的結(jié)合，將藝術(shù)機構(gòu)的實體展覽搬上網(wǎng)絡(luò)。而陳瑾律師卻試著用一種全新的思路去建設(shè)“山地美術(shù)館”，首先打破虛擬展廳作為實體展覽空間延展的固有思路，打破傳統(tǒng)美術(shù)館模式的空間、時間的局限，用一種完全獨立的視角去建設(shè)美術(shù)館，從美術(shù)館的外形建模，到每一個展廳風(fēng)格的設(shè)定，再到每一件藝術(shù)品的擺放，他們堅持用一種“策展”的思路去規(guī)劃和設(shè)計，使最后呈現(xiàn)在公眾視野中的“山地美術(shù)館”連同它的8個展廳，100多件作品，令在線的觀眾大飽眼福，并充分感受到這些作品的整體水準(zhǔn)和藝術(shù)感染力。其次充分考慮觀眾傳統(tǒng)觀展習(xí)慣，強調(diào)以二維、三維相結(jié)合的方式，還原藝術(shù)品本身作為實體的存在，通過數(shù)字化高清影像讓觀者可以近距離接觸作品，同時結(jié)合藝術(shù)家的多媒體影像，讓藝術(shù)品的第二生命在虛擬展覽中鮮活綻放。
就像著名策展人、批評家夏可君在采訪中說的，陳瑾律師是特別的收藏家，特別在于他們對于藝術(shù)的這份兒執(zhí)著，無論是他們的視頻節(jié)目，或是線上美術(shù)館，他們在以各種可行的方式幫助藝術(shù)家推廣藝術(shù)理念、作品，嘗試用互聯(lián)網(wǎng)實現(xiàn)藝術(shù)行業(yè)的轉(zhuǎn)型。以陳瑾律師為代表的一大批收藏家，他們不僅有著深廣的學(xué)識視野和藝術(shù)素養(yǎng)，更有著當(dāng)代文人的責(zé)任擔(dān)當(dāng)和理想情懷。他們以其獨立精神和不懈追求，創(chuàng)造性地探索著藝術(shù)的跨界、融合與發(fā)展。他們追求著藝術(shù)精神向本土回歸、向人文回歸、向?qū)W術(shù)回歸、向生活回歸，并通過自己的力量試圖引導(dǎo)當(dāng)代社會的藝術(shù)審美和文化走向，讓我們深感中國收藏家在推動并提升著中國當(dāng)代藝術(shù)在世界藝術(shù)體系中的成熟與影響力中不可能被忽視的作用。
